Манон с источника (1986): материалы

Кудрявцев Сергей. Эмманюэль Беар. Жена моя, жизнь! // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 32. – С. 52-54.

ФЕСТИВАЛИ: МОСКВА-95

ЭММАНЮЭЛЬ БЕАР

ЖЕНА МОЯ, ЖИЗНЬ!

Французская актриса Эмманюэль Беар – возможно, единственная, заслуженно получившая приз за роль в фильме «Французская женщина». Странно, что она не имела никаких премий до этого момента. Потому что Беар – словно муза или ангел современного французского кино.

Жаль, что я не обнародовал свое предположение о том, что Эмманюэль Беар должна получить приз за женскую роль во «Французской женщине» сразу же после того, как узнал о включении этой картины в конкурс XIX Московского международного кинофестиваля. Сейчас тешил бы себя способностью оракула хоть как-то угадывать предпочтения жюри на одном из самых непредсказуемых фестивалей в мире. Признаюсь, что я был к актрисе (но специально подчеркну – не к фильму) заранее неравнодушен. Хотя могу вспомнить и о том, что когда-то даже почти возненавидел ее – бестолковая и поминутно визжащая героиня из глупой комедии «Налево от лифта» Эдуарда Молинаро, которую как всегда непутевый герой в исполнении комика Пьера Ришара напрасно подозревал в супружеской неверности, была как бы воплощением всех вздорных и истеричных реакций женщины. Но так же я несправедливо был раздражен взбалмошным характером молодой Изабель Аджани в «Пощечине» или подростковой беспечностью и наивностью еще более юной Софи Марсо в двух сериях «Вечеринки». Пересмотрев недавно после большого перерыва все эти ленты, я убедился, что ныне обожаемые мной актрисы и раньше были очень милы и симпатичны.

Что ни говорите, и критики нередко остаются обычными зрителями, которые судят о фильмах или актрисах в зависимости от своего жизненного опыта, пристрастий и антипатий, даже в соответствии с настроением в данный момент. Вот и один из них, посмотрев «Французскую женщину», признался в телеинтервью, что не может принять картину «по моральным соображениям». В истории французской женщины (кстати, режиссер Режи Варнье специально пояснил: артикль «une» подчеркивает, что речь идет об одной, конкретной героине, а не о француженке вообще, как это померещилось нашим журналистам), которая изменяла мужу с другими мужчинами, многие увидели только адюльтер, поскольку именно его и хотели увидеть. Но решающим был прежде всего выбор актрисы на главную роль – не просто внешне похожую на прототип (Варнье говорил о том, что лишь три года назад узнал о драматической судьбе своей матери) или отвечающую представлениям автора о женском идеале. Он предпочел именно Эмманюэль Беар, которая еще с момента появления в классиче-

52

ской для французов роли Манон в новой экранизации произведений «Жан де Флоретт» и «Манон с источника» Марселя Паньоля отождествлялась многими с понятием «невинного создания», ангельского существа, средоточия естественности и целомудрия. Любопытно, что и неизбежные слухи, которые сопровождают жизнь всех исполнителей, были наиболее выигрышны для двадцатитрехлетней Беар, в миг прославившейся после выхода лент Клода Берри – согласно «киношным легендам», она решительно отвергла ухаживания на съемочной площадке со стороны опытного ловеласа Ива Монтана и вообще держалась независимо и неприступно. А замуж за Даниеля Отея, тоже снимавшегося в этих фильмах, вышла гораздо позже – после того, как сыграла вместе с ним в «Сердце зимой» Клода Соте.

Между прочим, в этой картине герой Отея – искусный специалист по ремонту и изготовлению скрипок, влюбленный в талантливую скрипачку, завораживающую своим исполнением сочинений Клода Дебюсси. Камилла – не только милое создание, изумительная женщина, рождающая любовь в сердцах мужчин, но и ангел вдохновения и символ жизни, идеал прекрасного. Уже двадцатидевятилетняя Эмманюэль Беар, которая осталась столь же свежей и ангелоподобной, как и в «Манон с источника», восхищает в неторопливо-певучей и подлинно музыкальной ленте Клода Соте, приковывая к себе внимание. Поражаешься, что такой «гений чистой красоты» мог снизойти до любви к земным мужчинам и даже оказаться отвергнутым одним из них. Неужели подобное возможно? Наверное, только зимой… Но еще существеннее для понимания особой роли Беар во «Французской женщине» то, что в 1991 году она рискованно предстала на экране обнаженной немалую часть действия «Прекрасной спорщицы» Жака Ривета (кстати, этот фильм показали на НТВ именно в дни фестиваля). Актриса исполнила роль Марианны, ставшей натурщицей для известного художника, которому уже за шестьдесят, и он десять лет не занимался живописью после того, как бросил неосуществленным свой замысел, связанный с его прежней моделью, одновременно и женой. А новую натурщицу ревнует к чужому мужчине и к его таланту ее любовник, тоже художник, который опасается потерять возлюбленную и физически, и – в большей степени – духовно. В намеренно обытовленном пересказе получается примерно тот же мелодраматический, адюльтерный вариант «любовного треугольника», как и во «Французской женщине». Правда, Режи Варнье, согласно своему вкусу к социально-исторической мелодраме (вспомните «Индокитай») помещает свою частную семейную историю в контекст важных событий XX века – вторая мировая война, Берлин, разделенный союзниками на зоны, локальные войны в Индокитае и Алжире. Но нельзя не признать его прозорливость по поводу того, что Эмманюэль Беар принесет так недостающее картине «ангельское свечение», капризность музы, соблазняющей и прельщающей, словно сама жизнь – неутомимого творца. Эстетический и бытийственный конфликт между искусством и действительностью, жизнью и смертью, художником и моделью, который не может быть раз и навсегда разрешен и тем более разгадан, по сравнению с «Прекрасной спорщицей» просто переведен во «Французской женщине» на более понятный, бытовой уровень.

Однако Жанна в исполнении Беар – не обычная неверная жена, пусть даже из «современной моралите» Клода Шаброля (а, кстати говоря, непосредственно перед съемками у Варнье актриса появилась в «Аде» Шаброля), и тем более не шлюха. Она – женщина, охваченная любовью и умирающая, между прочим, от любви. Некая непостижимая витальная сила, которая противостоит мужской страсти к убийству и войне. В то время, когда Луи, муж Жанны, находится вдали от нее и занят исполнением своего воинского долга, как думается, на благо родины, его жена инстинктивно и неосознаваемо реализует скрытую волю самой жизни. Француженка Жанна ничуть не хуже немки Марии Браун с ее тотальным стремлением выжить – но и жить в полную силу, взахлеб. Они обе – даже не «святые блудницы» (если воспользоваться названием другого фильма Фассбиндера), Девы Марии и Марии Магдалины в одном лице, а именно «нимфоманки жизни», абсолютные гедонистки, готовые на смерть ради полнокровного существования. Жизнь – это женщина. А перефразируя известную поэтическую формулу Бориса Пастернака, жена моя – жизнь. Наивно и смешно предъявлять претензии и упреки в неверности собственной судьбе, своему предназначению. Можно любить – или ненавидеть! Третьего не дано.

Разумеется, фильм «Французская женщина» Режи Варнье не выдерживает никакого сопоставления с «Прекрасной спорщицей» Жака Ривета, а имидж Эмманюэль Беар, «дневной красавицы 90-х годов», оказывается настолько сильно воздействующим на отдельных людей, что вместе с этой актрисой премий удостаиваются, в общем, не хватающий звезд с неба режиссер и второстепенный актер в роли своего рода «вечного избранника» царственной изменницы.

По своей натуре я ревнив, являюсь нравственным максималистом и, как многие мужчины, тоже одержим комплексом собственника по отношению к женщинам. Но героиню Беар из «Французской женщины» (все-таки менее опасную и бесхитростную, чем тайная фурия из «Прекрасной спорщицы»), я приемлю безоговорочно и с восхищением. Viva Emmanuelle!

Сергей КУДРЯВЦЕВ

54