Миссия невыполнима (1996): материалы
Клинов Игорь. И ни одного облачка // Спортивная жизнь России. – 1997, № 2. – С. 44-46.
Личная жизнь
И НИ ОДНОГО ОБЛАЧКА
в семейной жизни Тома Круза и его голубоглазой наяды
Игорь КЛИНОВ
Слезы американской мечты
Это сейчас богатый и знаменитый Том беспечно улыбается, вспоминая свое детство. А досталось ему изрядно… Его отец, инженер по наладке точных приборов, мотался по городам и весям: все бы ничего, но при этом он имел чудинку таскать и семью. Его затурканная супруга, три дочери и, наконец, сам Том то и дело оказывались в поезде или автомобиле с фургоном и – айда в новую школу, к новым приятелям.
При всем этом мальчик боготворил отца, хотя в последнем не было и капли сентиментальности. В ту пору Томас Круз был вежливым, трудолюбивым мальчиком, да еще крайне маленького роста: большого и не нужно для синяков и шишек.
Как-то он появился дома, хлюпая разбитым носом, но вместо сочувствия услышал вот такое отцовское слово: «Вернись и избей своего обидчика и не попадайся мне на глаза, пока не сделаешь этого». Из того путного, что сделал Круз-старший для своего сына, следует посчитать его визит к тренеру школьной футбольной команды, которого он уговорил взять тщедушного Тома. Кстати, по словам последнего, игроком он оказался незаурядным, наловчившись брать свое быстрыми ногами и резкостью.
Со временем глава семьи и вовсе задурил. Начал пить, да так, что живо стал безнадежным алкоголиком, ну а уж тут пошло, как у всех из этого ряда: беспросветная нужда, скандалы в семье, побои. Наконец, спившийся человек, выставил жену на кухню, собрал малолетних детей, объявив, что уходит из дома, хлопнул дверью.
В тот день Тому Крузу исполнилось 12 лет. Он стал единственным мужчиной в семье, и. пока мать теряла время на бирже труда, он спозаранку разносил газеты, выполнял едва ли не всю работу по дому, а потом допоздна мыл на соседней стоянке машины за 2 доллара в час.
По всей видимости, у людей, хвативших лиха в нежном возрасте, складывается свое понимание жизни, жесткое к ней отношение, если, разумеется, испытания не ломают. «Я никому не говорил, но сам-то чувствовал, что у меня возник азарт, неуемное желание стать великим человеком. Я на все мог пойти ради этого».
И всевышний возблагодарил Томаса. Позанимавшись два года в актерской студии, он попадает в поле зрения известного режиссера Франко Дзеффирелли, который увидал в Крузе «американского Алена Делона». Он предложил 19-летнему актеру роль в фильме «Бесконечная любовь», и дебют прошел сносно. Были у Круза и другие ленты, но только спустя пять лет он стал звездой после потрясающего успеха «Топ гана» в 1986 году. Это событие Круз отметил в согласии со своей давней мечтой. «Я пошел в шикарный ресторан, заказал омаров, устриц и всего того, что когда-то считал эталоном преуспевания. И в полном одиночестве слопал все это великолепие».
Завершая тему его детства, надо сказать, что Томас Круз еще раз увидел своего отца. Умирающий старик протянул ему руку и сказал, что он обязательно выкарабкается, и тогда они поговорят обо всем и сходят на хороший футбольный матч. Но особенно потрясли Тома расклеенные над изголовьем больничной койки, неловко вырезанные старческой рукой журнальные фотографии тогда уже знаменитого сына. «В эту тяжелую минуту я до конца осознал простую истину: все мы грешны и смертны, и надо быть добросердечным,
44
особенно к давшим тебе жизнь».
Звезда непредсказуемого сияния
Люди, знающие толк в кино, разводят руками и чешут затылки, когда речь заходит об имидже Тома Круза. В замешательстве и его близкие, поскольку и в быту он непредсказуем.
Вообще-то сам Круз всегда и во всем стремится выглядеть бесстрашным и ловким парнем. В последнем нашумевшем боевике «Невыполнимая миссия» он, отказавшись от дублера, выполняет в качестве суперагента умопомрачительные трюки. Но мы помним и отмеченную высшими премиями ленту «Человек дождя», где Круз сыграл сложную, психологическую роль, оцененную «Оскаром»: кстати, его партнером был не менее знаменитый Дастин Хофман.
В свое время, по результатам опроса американок, он был назван самым положительным молодым человеком, заслужив заодно от репортеров и эпитет «мечта тещи». Но спустя какое-то время Том стал членом крайне агрессивной религиозной секты, и некоторые его поклонники поспешили к главным кинотеатрам с плакатами, призывающими игнорировать фильмы с участием Томаса Круза.
Получая 15-20 миллионов долларов за участие в фильме – больше разве что Арнольд и Слай, он слывет в Голливуде достаточно воспитанным и нескандальным малым. Но и он может выкинуть фортель. Скажем, отказался играть без жены в фильме «Глаза широко закрыты», и уж как ни убеждали Тома, что его великолепная супруга ну никак не подходит на эту роль, тот ни в какую. И в конце концов сломал режиссера, а таковым был сам Стенли Кубрик, уж какой великий и капризный!
Круз – спаситель
И все-таки он остается всеобщим любимцем, «своим парнем» для трудовой Америки, если воспользоваться забываемым штампом, и желанным гостем на самой шикарной тусовке. А тут еще случаи, которые убедили, что Томас Круз – геройский человек не только на экране.
Это случилось, когда Том, его жена и двое приемных детей с палубы своей яхты увидали пламя на проходившем мимо небольшом судне. Смело направив свой парус к потерпевшим, Круз быстро понял, что дело тут серьезное: до берега далеко, волна внушительная, а суденышко уже начало заваливаться. И все же он сумел перебраться на него, перевел с помощью Николь Кидман пятерых людей на яхту, и в самый раз, поскольку тотчас горящая «посудина» пошла на дно. Обо всем этом, конечно же, узнали репортеры, и восхищение Крузом удвоилось.
А спустя месяц Круз, опять же в реалии, выступил добрым дядюшкой из рождественской сказки. Доселе не известная ему мексиканка Элоиза Виньяс приехала завоевывать Голливуд и в ожидании своего часа устроилась официанткой небольшого ресторана. Как-то, возвращаясь в свою комнатушку, она угодила под колеса машины, которая скрылась с места происшествия.
И тут появился Том-спаситель. Он не только доставил травмированную девушку в больницу, но и дал 10 тысяч долларов, поскольку Элоиза не имела страховки. И это не все. Тронутый рассказом о мечте мексиканки, Том рекомендовал ее на весьма престижную роль, и вполне возможно, что с его подачи на небосклоне Голливуда вспыхнет новая звезда.
Рай в поместье Бель Эйр
История знакомства Тома Круза с нынешней женой не совсем тривиальна. В тот период знаменитый киноактер был в самом мрачном расположении духа и. как он признался позднее, подумывал о самоубийстве.
Он отправился на съемочную площадку, где увидал свою очередную партнершу Николь Кидман. Ему было 31, ей на шесть лет меньше. В этом-то складывалось, но 162 см его роста при том, что Николь выше на полголовы, делали эту пару чуть ли не комичной.
На экране, конечно, разница не бросалась в глаза, современное кино имеет массу способов, чтобы в должном виде подать партнеров. А вот в жизни? Но они. похоже. ничуть не комплексуют по этому поводу, мало того. Николь Кидман признается. что мгновенно ощутила тяготение к Тому. «Первый поцелуй был по сценарию. И вдруг я поняла, что между нами – искры. А он снова молча обнял меня и поцеловал совсем уж нежно».
Сейчас даже самые ядовитые сплетники соглашаются, что этот брак – счастливый. если вообще не самый счастливый в распутном Голливуде. Они живут в роскошном квартале Лос-Анджелеса – Бель Эйре, у них три особняка, два плавательных бассейна, напоминающие небольшие озера, вокруг дивный сад. по которому бродят любимые охотничьи собаки Тома.
Голубоглазая, с неизменно распущенными волосами и потрясающей матовой кожей Николь Кидман обожает своего мужа, которому не нравится в ней одно – неуемная страсть к хрустящему пакетному картофелю. Но это – терпимо. А сошедший с картины Рафаэля ангел, тем не менее, может послать Тому и тяжелый, многозначительный взгляд, если вокруг него очень уж начинают вертеться соблазнительные молодые свистушки. Всякий раз Том благоразумно ретируется, не желая и малейших осложнений в своей благополучной жизни. А если уж между на-
45
ми, то он уже давно ходит у жены в «подкаблучниках», хотя, вроде бы, и не замечает этого: да. Николь сразу же тихо и незаметно все поставила так, как желала.
Можно сказать, что они вместе все 24 часа. Зная живой характер мужа. Николь Кидман делит с ним страсть к спортивным тренировкам, а то и авантюрам. В этом он всегда был сущим фанатиком. Для начала скажу, что по его настоянию их свадьбу сыграли на любимом им горнолыжном курорте Тэллурайд. Или такой нюанс. Недавно эта чета приобрела в Лондоне трехэтажный домишко в викторианском стиле. Николь морщилась, но как раз этот раунд Том выиграл, обратив ее внимание на шикарный гимнастический зал и бассейн в римском стиле. Большая охотница поплескаться, Николь кивнула, а затем, расхохотавшись. они в чем были прыгнули в воду.
Ну а вообще-то он больше склонен к рискованным видам спорта. У него гоночный автомобиль. и Николь Кидман охотно садится рядом: на бешеной скорости ее развевающиеся волосы выглядят потрясающе Водит Том свой болид под визг тормозов, но ему виднее: некогда он состязался на профессиональных трассах.
В последнее время спортом № 1 для него стала воздушная акробатика, причем бдительная супруга и тут не оставляет мужа. Кое-кто ехидничает, уверяя, что в небесах она вопит от страха, но Николь убеждена, что прыжки с парашютом дают ей восхитительное и очень близкое к сексуальному ощущение. Похоже, что она разделяет спортивные забавы мужа безо всякого принуждения. Еще в детстве отец, профессор-химик, приучил ее к регулярным тренировкам, успела юная Кидман позаниматься и кикбоксингом. Она и сейчас может отжаться от пола 50 раз.
При всех своих милых слабостях она, в сущности, серьезная и умная женщина, и очень ценит сложившиеся отношения с Томом. «Когда мы познакомились, то оба переживали не самую лучшую пору жизни. А сейчас мы счастливы. Не сглазить бы, но очень хочется сохранить это надолго».
46
МИССИЯ ВЫПОЛНЕНА
Миссия невыполнима / Mission Impossible, 1996
Режиссер Брайан Де Пальма, сценаристы Дэвид Коэпп, Роберт Таун, Стивен Заллиан, оператор Стивен Бурем, композиторы Дэнни Элфман, Лало Шифрин (главная тема). В ролях: Том Круз, Эмманюэль Беар, Джон Войт, Жан Рено, Ванесса Редгрейв, Ингеборга Дапкунайте.
В первые же минуты фильма знаменитый рваный восьминотный мотив Лало Шифрина в переложении Адама Клейтона из группы U2 ностальгически погружает зрителя в 60-е. (В основе ленты одноименный телесериал 1966–1973 годов.) Шифрин сумел каким-то образом минимальными музыкальными средствами передать дух времени. (Еще одно подтверждение замечания Леви-Строса, что музыка всегда понятна и непереводима.) Однако этот ностальгический настрой не находит развития в самом фильме. Тот сериал был достаточно бесхитростным жанровым артефактом с характерным для «холодной войны» манихейским, бело-красным разделением ролей, оппозицией масок «контрразведчик» – «шпион». Брайан Де Пальма и Том Круз, строя свою импровизацию на истории с похищением файлов, как было в телесериале, но перенеся действие в современную посткоммунистическую Восточную Европу, все запутали. Персонажи постоянно стягивают одетые одна поверх другой латексные маски, и разобраться, кто белый, а кто красный и вообще кто какого цвета, подчас совершенно невозможно. Причем в отсутствие явного врага в облике коммунизма Де Пальма и Круз сделали акцент на выявлении врагов в своем стане. В итоге фильм оказался переполненным moles, или «кротами» – «внутрисистемными» предателями. Предают практически все, вплоть до возлюбленных.
Сюжет из времен «холодной войны», в котором есть, кажется, весь обязательный жанровый шпионский антураж (типа обмена паролями на парковой скамейке и т.д.), сдвинутый в современность, сделан, как кубик Рубика, и развертывается в головоломном темпе.
Хотя порой суть происходящего теряется из-за непрерывной перестановки элементов этого «кубика».
Впрочем, Де Пальму явно больше интересуют стиль и процесс деконструкции жанра, нежели линейная логика триллера. Это
36
очередной образец масскультного постмодернизма. Тем более что при отказе от последовательного повествования триллер становится похожим на мюзикл 50-х, состоявший из драматургически слабо связанных вокально-хореографических номеров.
Зато на фоне плохо читаемого, запутанного сюжета бриллиантами сверкают три отлично снятых эпизода погони (в том числе одна с применением вертолета, прицепленного к скоростному поезду в Евротуннеле). И – гвоздь программы – прекрасно задуманная и осуществленная сцена похищения файла с подвешиванием Круза в защищенном от проникновения шпионов сверхсекретном бункере ЦРУ. В помещении стоит полная тишина (работают датчики, настроенные на шум), и герой не шевелится, ему нельзя волноваться и, следовательно, потеть, потому что повысится температура и сработают уже другие датчики. Появившаяся-таки капелька пота режиссером виртуозно «обыгрывается». Тут сразу вспоминается классика Де Пальмы – напряженная сцена в музее (с участием Энджи Дикенсон) из его «Одетого для убийства». Правда, там действие сопровождалось напряженной музыкой Пино Донаджио, в то время как в «Миссии» используется «нулевая музыка» – ватная тишина. Отдельным номером вставлен также серфинг Тома Круза по воде взорванного им тысячелитрового аквариума.
Интернациональная команда кинозвезд – от Ингеборги Дапкунайте и Эмманюэль Беар до Жана Рено («Леон») и Уинга Реймса («Криминальное чтиво») – достигает почти хореографической слаженности. Ванесса Редгрейв неожиданно забавна в острохарактерной роли нелегального торговца оружием…
Брайан Де Пальма явился идеальным режиссером для этого фильма – мастер постмодерного саспенса лихо разливает старое вино в новые мехи, успешно деконструируя линейную повествовательность в духе 60-х с последующей «сборкой» в современности. В конечном счете все это, как ни странно, сильно напоминает фильмы о Джеймсе Бонде («мачизм» плюс «гэджеты»), но, так сказать, без романтизации профессии.
Добавим, что фильм стал первым опытом Тома Круза в качестве продюсера и находился на втором месте по сборам в 1996 году.
37
Добавить комментарий