Молчание ягнят / The Silence of the Lambs (1991)

Полнометражный фильм (премия «Оскар»).

Другие названия: «Молчание агнцев» / «Овечье молчание» (варианты перевода оригинального названия).

США.

Продолжительность 118 минут.

Режиссёр Джонатан Демме (премия «Оскар»).

Автор сценария Тед Тэлли (премия «Оскар») по роману Томаса Харриса.

Композитор Ховард Шор.

Оператор Так Фуджимото.

Жанр: криминальный фильм, драма, триллер

Краткое содержание
Джек Кроуфорд (Скотт Гленн), возглавляющий Отдел наук исследования поведения Федерального Бюро Расследований, поручает Клариссе Старлинг (Джоди Фостер, премия «Оскар»), курсантке Академии ФБР, необычное задание. Девушка должна попытаться установить контакт с Ганнибалом Лектером (Энтони Хопкинс, премия «Оскар»), блестящим психиатром и безжалостным серийным убийцей, прозванным «Каннибалом», который содержится в строгой изоляции, и, если получится, убедить его оказать содействие в поимке другого маньяка, известного как «Буффало Билл» (Тед Левайн).

В ролях: Лоуренс Э. Бонни (инструктор ФБР), Кейси Леммонс (Арделиа Мэпп), Лоуренс Т. Врентц (агент Бэрроуз), Энтони Хэд (доктор Фредерик Чайлтон), Фрэнки Фэйсон (Барни), Мария Скоробогатова (юная Кларисса), Джеффри Лейн (отец Клариссы), Брук Смит (Кэтрин Мартин), Роджер Корман (директор ФБР Хейден Бёрк), Крис Айзек (командир спецназа), в эпизоде Джордж Э. Ромеро (агент ФБР в Мемфисе, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 21.03.2014

Авторская оценка 9/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Джонатан Демме начинал свой путь в киноискусстве в середине 1970-х под чутким руководством продюсера и режиссёра Роджера Кормана, признанного лидера малобюджетного кинематографа, которого, выражая признательность, пригласил на небольшую, но символичную роль директора ФБР Хейдона Бёрка. Кроме того, руководство Orion Pictures Corporation, тогда уже основательно погрязшее в долгах и неотступно двигавшееся к банкротству, не только не экономило на производственном процессе, выделив достаточно солидный бюджет в размере $19 млн., но и провело грамотную маркетинговую кампанию. Решение о задержке премьеры фильма, выпущенного в кинопрокат в январе 1991-го, было продуманным ходом – и два года подряд «оскаровская» церемония прошла, так сказать, под знаком Ориона. И хотя коммерческий триумф «Молчания ягнят», занявшего по итогам сезона четвёртое место, собрав (во всём мире) $272,7 млн., к сожалению, лишь продлил на несколько лет финансовую агонию замечательной киностудии, игра стоила свеч!

Фильм Демме удивительным образом сочетает в себе незамутнённость взгляда, присущую ранней продукции упомянутого выше «гения кинопримитива», с подкашивающим профессионализмом, с виртуозным обыгрыванием законов и условностей одного из самых распространённых экранных жанров – триллера. Экранизация романа Томаса Харриса, изданного в 1988-м и ставшего вторым¹ в цикле о Ганнибале Лектере, способна повергнуть в состояние шока благодаря одной интриге, многомерной, мастерски закрученной и – в довершение всего – постоянно уводящей в сторону, заставляющей переосмысливать увиденное. Привычная сюжетная линия о розыске неуловимого серийного убийцы сотрудниками правоохранительных органов, подвергающихся в ходе расследования мощному психологическому давлению и невольно – проверяющих на прочность собственное мировоззрение, лишь поначалу, да и то формально, является доминирующей. Можно понять Джека Кроуфорда, не имеющего права не использовать все доступные средства для спасения невинных женщин, – но сама затея пресечь зло, обратившись за помощью к носителю ещё большего (абсолютного?) зла, представляется по меньшей мере сомнительной.

Чем дальше, тем больше складывающиеся, несмотря на разделяющее их прочное стекло, отношения Клариссы и Ганнибала кажутся странными, противоестественными, а то и вовсе непостижимыми с житейской точки зрения. Старлинг, пожалуй, объективно не может последовать ценному кроуфордовскому совету не сообщать никакой личной информации умному, проницательному и достигшему немыслимого уровня самоконтроля собеседнику, к которому, содержащемуся в изоляции, обращается не иначе, как «доктор». Демме и блестящий оператор Так Фуджимото, усиливая необъяснимую магию, установившуюся между исполнителями², буквально каждому кадру придают неизъяснимую таинственность, вкрадчиво внушая мысль о наличии ещё одного – незримого, но интуитивно ощущаемого – пласта реальности. Курсантка оказывается примерно в том же положении, что и Нина (из экспрессионистского шедевра Фридриха Вильгельма Мурнау), которая, чувствуя сквозь огромное расстояние боль любимого Джонатана, постепенно обретает потустороннюю связь с Носферату. С той разницей, что, даже достигая нужного результата, Кларисса всё равно остаётся ведомой – и в силах совершить лишь столько блага, сколько позволит изощрённый ум Ганнибала.

Угнетающая монументальность сцен в психиатрической клинике особого режима (и в госпитале доктора Чилтона, и в заведении, куда пациента переводят за согласие сотрудничать со следствием) достигает наивысшего напряжения в момент вынужденной исповеди мисс Старлинг, поведавшей о травмирующих воспоминаниях о пребывании в детстве у дяди. Это по всем правилам, особенно если учесть профессию Лектера, должно придать повествованию явственный психоаналитический оттенок фрейдистского толка. Для искушённого психиатра и по совместительству – маньяка, разумеется, не составит труда разгадать подспудный, символический смысл «посланий» «Буффало Билла», оставившего в жертве кокон бабочки³. С другой стороны образ охранника, распинаемого «Каннибалом» в процессе побега на решётке той клетки, в которой его держали, подталкивает к «библейской» интерпретации названия, словно девочка спасла не ягнёнка с фермы, а агнца, отдаваемого на заклание. Наконец, более чем очевидны стремления авторов представить Ганнибала (духовного наследника знаменитого полководца, бича Божьего для Римской империи и всей западной цивилизации?) тем самым сверхчеловеком, которого, нещадно искажая идеи Ницше, пытались вывести нацисты. Демона в человеческом обличии, обладателя феноменального ума, всецело управляющего эмоциями и инстинктами, не отягощённого никакими моральными препонами, на чьём фоне особенно беззащитной видится приверженка добра, неопытная, юная, сомневающаяся, ранимая, ввязавшаяся в безнадёжную интеллектуально-волевую дуэль. Однако режиссёр относится к своеобразным (диалектическим!) борьбе и единству противоположностей не без мрачной иронии, уходя в сторону от напрашивающегося философского истолкования экранного действа. В постмодернистскую эпоху и самые мрачные составляющие бытия (не говоря уже о менее серьёзных, подчас откровенно маскарадных, как в предыдущих работах Демме) не равны себе и, несмотря на все усилия, ускользают от рационального постижения. Остроумная развязка с повисшим в воздухе (по сути, риторическим) вопросом «Ну, Кларисса, ягнята перестали кричать?» и растворением в толпе после многозначительной просьбы об ответной услуге – больше напоминает завязку. И именно тем – принципиальна для искусства излёта XX века, вплотную подошедшего к осознанию неисчерпаемой многовариантности развития событий в едином пространстве-времени.

.

__________
1 – Впрочем, кинодраматург Тед Тэлли адаптировал литературный оригинал без связи с «Охотником на людей» /1986/, снятым по мотивам первой книги.
2 – В высшей степени справедливо, что и Джоди Фостер, и Энтони Хопкинс вскоре вошли в число голливудских «суперзвёзд».
3 – На что содержится намёк на постере, где узор на бражнике мёртвая голова стилизован под картину Сальвадора Дали In Voluptas Mors (лат. ‘сластолюбивая смерть’).

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
Персонс Дэн. Зубная щетка для маньяка // Искусство кино. – 1992, № 8. – С. 43, 45.
«Приступая к «Молчанию ягнят», погружаясь в «ужасы», которые составляли материал фильма, я неотступно думала о Фрэнсисе Бэконе и его картинах…»

Михалкович Валентин. Мисс Электра, героиня «Фронтира» // Искусство кино. –1992, № 8. – С. 35-43.
««Молчание ягнят» выразило эту способность тем, что среда здесь становится отражением психических процессов, протекающих в героине, олицетворяя и разыгрывая их…»

Самсонов Георгий. Агнец на заклание, или Диалог с людоедом // Видео-Асс Премьер. – Декабрь 1991, № 3. – С. 11.
«Лектер, видя в Клариссе агнца, обещает избавить ее от кошмарных сновидений, в которых она слышит отчаянные крики ягнят, не спасенных ею от бойни в далеком детстве…»

С. Ж. О чём молчали ягнята? Послесловие к фильму Джонатана Демма «Молчание ягнят» // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 11. – С. 43.
«В Нью-Йорке одна супружеская пара пенсионного возраста после просмотра фильма заявила администрации кинотеатра, что не покинет зал, пока их не проводит домой сотрудник безопасности…»

Кудрявцев Сергей. Страшное кино: 10 самых страшных фильмов // Видео-Асс Премьер. — 1993, № 17. – С. 15-16.
«Зло присутствует в человеке явно незаурядном, четко осознающем все свои безумные действия, ведущем психологические и философские беседы о высвобождении потайных комплексов…»

Видеоклуб // Ровесник. – 1991, № 11. – С. 31.
«Похоже, этому триллеру «грозит» звание одного из лучших фильмов данного жанра в прошедшем году…»

Анина Н. Взрослая // Ровесник. – 1993, № 9. – С. 30-31.
«Но пришел сценарий «Молчания ягнят» – и для Джоди Фостер начался новый этап. Она никогда не была «киноребеночком» – из тех, кому трудно входить во взрослую жизнь…»

Дёмин Виктор. Пряное обаяние зла // Экран. – 1993, № 1. – С. 14-15.
««Молчание ягнят» – страшная картина, хотя и очень скромная на первый взгляд. Она – о закате христианской приверженности, да, кажется, и нравственности вообще…»

Фёдоров Александр. Кошмары по пятницам и в другие дни недели, или Маньяки-убийцы на ваших экранах // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 26. – С. 142-143.
«После кассового успеха «Молчания ягнят» (1991) Джонатана Демми и «Основного инстинкта» (1991) Пауля Верхувена американцы, похоже, надолго «застолбили» за собой лидерство в области эротических триллеров, где зло нерасторжимо с обаянием и красотой…»

Мастера и подмастерья ужасного цеха // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 26. – С. 133.
««МОЛЧАНИЕ ЯГНЯТ» остается лучшим психологическим триллером 90-х. Он отмечен Оскарами по пяти категориям…»

Васина Наталия. Когда молчание золото… // Видео Дайджест. – 1992, № 8. – С. 3-4.
«Награды по пяти главным категориям присуждены «МОЛЧАНИЮ ЯГНЯТ». Этот психологический триллер назван лучшим фильмом года…»

Рейтинг // Огонёк. – 1992, № 16-17. – С. 27.
«Восторги, которые после прошлогоднего Берлина высказывались членами Клуба Ездящих по поводу «Молчания ягнят», как мне представляется, вызваны их, членов, необразованностью…»

Кудрявцев Сергей. Как перестать быть вундеркиндом // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 14. – С. 10-15.
«И Сара Тобиас из «Обвиняемых», и Кларис Старлинг из «Молчания ягнят» – героини, в которых узнаются черты, мотивы поведения, образ мысли самой актрисы, не желающей теперь быть «чудо-женщиной», очаровательно сентиментальной или обворожительно роковой, подобно другим большим и малым звездам Голливуда…»

Jodie Foster: «Позицию силы нужно уметь использовать для своей работы» // Videoplay. – 1993, № 1. – С. 14-15.
«Кор. Какие у вас дальнейшие планы?
Дж.Ф. Весной мы начинаем снимать продолжение фильма «Молчание ягнят»…»

Рейзен О. Леди-мститель // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 21. – С. 78-80.
«…в «Молчании ягнят» Фостер отомстила за многих своих героинь и за тысячи несчастных женщин, пострадавших от маньяков. За что и получила второго «Оскара»…»

Сумасшедшая карусель // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 23. – С. 24-25.
«Мэдж Райан поступила неразумно, заявив об отказе сниматься в фильмах «Красотка», «Привидение» и «Молчание ягнят», что привело к взлету популярности Джулии Робертс, Дэми Мур и Джоди Фостер…»

Мосина Екатерина. Белый танец // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 22. – С. 20-23.
«Французские критики даже сравнили его по силе впечатления с образом профессора-каннибала из «Молчания ягнят»…»

Еремеева Оксана. Структура актёрского образа в американском кино // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 136-139.
«Одним из наиболее часто обыгрываемых сюжетов в кино стала ситуация «психоаналитик – пациент» (как в серьезных лентах – «Молчание ягнят», «Ножницы», «Окончательный анализ», так и в легкомысленных бейсбольных фильмах с обязательным визитом к психиатру вроде «Высшей лиги»)…»

Джоди Фостер // Видео-Асс Sunrise. – 1995, № 4. – С. 27-28.
«Двуединство жертвы, наиболее полно отразившееся в «Таксисте» и «обвиняемых» и «палача», карающего зло, – как это делает будущий агент ФБР из «Молчания ягнят» – пожалуй, наиболее отличает Фостер от прочих американских звезд…»

Мелочи жизни // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 4. – С. 44.
«Режиссерским дебютом известного актера Джина Хэкмэна должен был стать фильм «Молчание ягнят», но потрясенный жестокостью сценария он отказался от своей затеи…»

«Цветы жизни» в кино и в жизни // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 30. – С. 151-153.
«Она начала карьеру в три года, а сейчас одна из самых больших американских звезд – очаровательная актриса («Молчание ягнят»)…»

Щербаков Константин. Просто жизнь // Искусство кино. – 1991, № 9. – С. 165-167.
««Молчание ягнят» – кинокошмар, от него легко отряхнуться, выйдя из зала…»

Самсонов Георгий. Второстепенные роли Джина Хэкмана // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 19. – С. 8-12.
««Молчанию ягнят» не суждено стать его режиссерским дебютом. Каким бы был этот фильм по Хэкману можно только гадать…»

Эшпай А. Валентин. Американские режиссёры поколения «бейби-бум» // Видео-Асс  PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 156-158.
«В «Молчании ягнят» виртуозная психологическая проработка характеров и блестящая игра актеров выводят фильм из жанра «прямого действия» и придают ему постмодерное звучание…»

Караваев Дмитрий. Джентльмен и каннибал // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 21. – С. 84-87.
«Он в очередной роз «сумел преподнести текст» – то есть, произнося какие-то довольно обычные для такого жанра слова, глазами, мимикой и паузами в репликах смог показать психически больного и нравственно мёртвого субъекта…»

Ильченко Сергей. От чудо-ребёнка до агента ФБР // Костёр. – 1995, № 03. – С. 12.
«Роль Клариссы Старлинг стала для нее вершиной, достигнув которой, актриса вполне могла сказать: «Да, я стала «звездой»…»

Материалы о фильме (только тексты)