Мошенничество / Il bidone (1955)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Мошенники» / «Бидонисты» (варианты перевода названия), «Банда в рясах» / «Банда в рясах» (Франция: альтернативное название), «Мошенничество» / «The Swindle» (международное англоязычное название).
Италия, Франция.
Продолжительность 113 минут (сокращённые версии: 100 минут, 95 минут, 92 минуты).
Режиссёр Федерико Феллини.
Авторы сценария Федерико Феллини, Туллио Пинелли по сюжету Федерико Феллини, Эннио Флайано, Туллио Пинелли.
Композитор Нино Рота.
Оператор Отелло Мартелли.
Жанр: комедия, криминальный фильм, драма
Краткое содержание
Августо Рокко (Бродерик Кроуфорд) блестяще проявляет себя в очередном мошенничестве, привычно перевоплотившись в духовное лицо. Мужчина не мыслит иного способа существования и даже журит молодого напарника по прозвищу «Пикассо» (Ричард Бейсхардт), скрывающего от жены Ирис (Джульетта Мазина), как добывает деньги. Быть может, всё изменится после встречи со взрослой дочерью Патрицией (Лорелла Де Лука), на глазах которой его разоблачает одна из жертв?..
Также в ролях: Франко Фабрици (Роберто), Сью Эллен Блейк (Анна), Ирен Чефаро (Мариза), Альберто Де Амичис (Ринальдо), Джакомо Габриелли (барон Варгас).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 17.11.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
О возможностях, коими одарил Федерико Феллини триумф «Дороги» /1954/, косвенно свидетельствует тот факт, что в следующую постановку (вновь с участием супруги и музы Джузеппы Мазины, а также американца Ричарда Бейсхарта) он поначалу намеревался пригласить Хамфри Богарта. К несчастью, голливудский кумир тогда уже был смертельно болен – но и участие Бродерика Кроуфорда, находившегося в зените славы1, открывало неплохие перспективы, даже если зрительский успех как таковой не являлся самоцелью маэстро. Разочаровывающий приём фильма на XVI Венецианском МКФ произвёл на режиссёра настолько удручающее впечатление, что он внял просьбам продюсеров ощутимо сократить хронометраж. Это не спасло от низких кассовых сборов (всего ITL239 млн. в национальном кинопрокате)… А ведь, казалось бы, в «Мошенничестве» тематика как таковая способна заинтересовать широкую публику гораздо сильнее, чем скитания бродячих цирковых артистов или же унылое бытование великовозрастных «маменьких сынков».
И действительно, поначалу ничто не мешает наслаждаться хитроумными проделками Августо со товарищи, которым селяне, поборов недоверие, охотно вручают заработанные потом и кровью денежки. Во взгляде немолодых крестьянок, сломя голову отправившихся добывать четыреста двадцать пять тысяч лир, лишь бы мнимый монсеньор не увёз клад, выкопанный на их глазах, столько алчности пополам с наивностью, что поневоле подумаешь: поделом. Но… кинематографисты сразу отказываются упиваться ловкостью рук и красотой игры прожжённых жуликов, осторожно намекая на что-то невыразимо мерзкое, противное человеческой природе в покушении проходимцев на святая святых – на веру в непогрешимость служителей церкви, а значит, в высшую, Божественную справедливость. Дальше – больше. Синьор Рокко, надев для солидности костюм, преображается в муниципального чиновника, прибывшего в трущобы якобы для сбора заявок (и, соответственно, задатков) на переселение в квартиры. Несчастные бедняки с римских окраин устраивают дикий ор, опасаясь упустить долгожданный шанс. Да и встреча с бывшим соумышленником, разбогатевшим до неприличия и пригласившим на шумное празднование Нового года, обернувшееся разнузданной вечеринкой, мало что меняет в лучшую сторону. Разговор с выросшей (давно не видевшей папу) Патрицией дарует смутную иллюзию того, что Августо сумеет если и не наладить собственную жизнь, то хоть кому-то принести пользу, – иллюзию, тут же, мгновенно, без всякой жалости разрушаемую.
Таким образом, Феллини вместе с Туллио Пинелли и Эннио Флайано лишь внешне следуют канонам занимательного жанра, делая упор на внутреннюю, морально-психологическую (гуманистическую, как подчёркивал Федерико) интерпретацию характера. Не исключено, что в сравнении с другими работами «Мошенничество» уступает отточенностью формы, широтой социального охвата и в конечном итоге – глубиной философского осмысления окружающей реальности. Причиной этого называли плотный график съёмок, вынудивший мастера против обыкновения чётко следовать написанному сценарию – почти не оставивший времени на излюбленный импровизационный метод. И всё равно рука художника чувствуется во многих ярких эпизодах, прежде всего – в финале, яростность, горечь (не станем произносить громкое слово «трагизм») которого ощущается особенно отчётливо по контрасту с предшествующей интонацией, не чуждой легковесности, не лишённой ноток авантюрности. Выйдя из тюрьмы, Августо берётся за старое – и ещё полбеды, что изображает священнослужителя без прежнего куража. Если бы Рокко внял зову совести, вернув деньги под впечатлением от разговора с девушкой-калекой (дочерью крестьянина, выбранного новой жертвой), мученическая смерть вознесла бы его до высот своего рода героя – очередного романтизированного экраном героя-преступника, героя-изгоя. Но в том и парадокс, что изменить свою природу мошенник в летах имеет шансов не больше, чем плывущий на спине лягушки скорпион (из притчи, практически параллельно прозвучавшей у Орсона Уэллса в «Мистере Аркадине» /1955/). Ушлые сообщники моментально раскусили мнимое благородство, пусть летальный исход вследствие падения спиной на камень выглядит не только результатом их жажды покарать ренегата, но и неблагополучным стечением обстоятельств (как максимум, злой проделкой Рока). Тем не менее авторы не отказывают индивиду в последних крохах достоинства, воздавая должное хотя бы мимолётному порыву души.
.
__________
1 – Не в последнюю очередь – благодаря премии «Оскар», полученной за роль Вилли Старка во «Всей королевской рати» /1949/.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий