Москва / Moskva (2000)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Москва» / «Moscow» (международное англоязычное название).
Россия.
Продолжительность 139 минут.
Режиссёр Владимир Зельдович.
Авторы сценария Владимир Сорокин, Владимир Зельдович.
Композитор Леонид Десятников (номинация на «Нику»).
Оператор Александр Ильховский.
Также на премии «Ника» номинировались: Клаус-Петер Шмитт (звук), Юрий Хариков (художник-постановщик).
Жанр: драма
Краткое содержание
Московский бизнесмен Майк (Александр Балуев), приняв очередную партию «чёрного нала», доставленную Львом (Станислав Павлов), обнаруживает крупную недостачу. Друг-музыкант (и бывший однокашник по музыкальной школе) даже под пыткой не сознаётся в обмане, уверяя, что привёз всю полученную сумму. Намечающиеся финансовые трудности не становятся поводом ни прервать приготовления к свадьбе с Машей (Ингеборга Дапкунайте), ни приостановить реализацию амбициозного благотворительного проекта, связанного со страстью всей жизни — балетом. Возникнут ли последствия?
Также в ролях: Татьяна Друбич (Ольга), Наталия Коляканова (Ирина), Виктор Гвоздицкий (Марк), Николай Чиндяйкин (Слива), Игорь Золотовицкий (Высокий), Юрий Степанов (Хирург), Роман Мадянов (гость на свадьбе), Мамука Кикалейшвили (знаменитость), Александра Ислентьева (регистратор), Сергей Чонишвили (посетитель клуба).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 19.01.2026
Авторская оценка 5/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Курсовая и дипломная работы Александра Зельдовича, снятые на Высших курсах режиссёров и сценаристов по произведениям Максима Горького («Мальва» /1984/) и Николая Лескова («Воительница» /1986/), были встречены с энтузиазмом. Но уже «Закат» /1990/, основанный на прозе Исаака Бабеля, воспринимается одним из худших примеров «перестроечного» творчества, когда кинематографисты (опытные и начинающие) массово обратились к ранее запретным текстам и темам, не считаясь с понятиями меры и вкуса. Дополнительно проучившись в Берлине (в Европейской киноакадемии, по гранту «Nipkow Programm»), Александр потратил в Старом Свете несколько лет на поиск финансирования своих проектов, в первую очередь – биографической ленты «Шагал». По иронии судьбы, новую постановку ему удалось осуществить в России, причём в ситуации разразившегося финансового кризиса. Да, деньги поступали нерегулярно (бюджетных средств не хватило, и продюсерам пришлось обращаться в банки), а съёмочный и монтажно-тонировочный периоды затянулись. Тем не менее картина Зельдовича увидела свет и, в принципе, не осталась без благожелательного внимания прессы.
На рубеже веков выход любого мало-мальски вменяемого отечественного фильма воспринимался чудом, и на общем безрадостном «Москва» выглядела вполне пристойно. «Звёздный» актёрский ансамбль, начиная с Александра Балуева и Ингеборги Дапкунайте, активно снимавшихся за рубежом (в том числе в Голливуде), производил неплохое впечатление, а изобразительное решение, обеспеченное оператором Александром Ильховским, казалось верхом изысканности. Другое дело, что дальше претензий на отражение духа времени (точнее, вязкого безвременья) создатели не продвинулись. Дилогия «Брат» /1997-2000/ и «Бригада» /2002/ (да и более развлекательный «Антикиллер» /2002/) представляются в данном отношении недостижимыми высотами. С одной стороны кажется малоинтересной криминальная линия, связанная с дружбой и предательством, с другой – зарисовки нравов вовсе не поражают аутентичностью и глубиной проникновения в человеческую психологию. Даже элементы эпатажа (от спорадически просачивающихся в реплики непечатных слов и выражений до кратких интимных сцен), на которые явно надеялись почитатели творчества Владимира Сорокина1, оказались какими-то половинчатыми. На сеансе закрадывается подозрение, что авторам самим не шибко интересны судьбы Майка, сестёр Маши и Ольги (Татьяна Друбич необычна в образе женщины с расстройством аутистического спектра), двуличного Льва и прочих. А почему тогда зритель должен им сопереживать, испытывать эмоции (неважно какие – положительные или отрицательные)?! Ну, получил коммерсант долгожданную пулю, так и не донеся букет цветов балерине, – что это меняет в ситуации словно разлитой в воздухе апатии?.. Тяжеловесными метафорами и символами (так, местом, где курьер-лжец спрятал сумку с наличностью, стала огромная надпись «МОСКВА») тут не обойтись.
.
__________
1 – Скандально известный писатель выступил соавтором сценария вместе с Зельдовичем.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий