Мужчина и женщина: 20 лет спустя (1986): материалы

Фёдоров Александр. Клод Лелуш // Экран. – 1995, № 10. – С. 30-31.

100 ЛЕТ КИНО

КЛОД ЛЕЛУШ

Александр ФЕДОРОВ

НАША критика определенно относит Клода Лелуша к низвергнутым кумирам. Стоило нам увидеть увенчанную пальмовой ветвью Каннского фестиваля и «Оскаром» мелодраму «Мужчина и женщина», как пресса поспешила выразить свое восхищение мастерством молодого режиссера. И вдруг… На несколько лет задержался выпуск на отечественные экраны оперативно купленного фильма К. Лелуша «Жить, чтобы жить». Правда, тут режиссера «подвел» исполнитель главной роли Ив Монтан, позволивший себе сняться в «крамольной» картине Коста-Гавраса «Признание». «В свете новых данных» наша пресса начала срочно пересматривать свое отношение к Лелушу.

Лишь в 80-х годах наши зрители смогли увидеть мелодраму о любви прославленной певицы Эдит Пиаф и чемпиона мира по боксу Марселя Сердана «Эдит и Марсель», снятую Лелушем с присущим ему постановочным барокко. А потом наступил черед «Мужчины и женщины: 20 лет спустя».

Для Лелуша появление этого фильма никак нельзя назвать случайным всплеском ностальгии. Ведь шестая по счету и первая получившая мировое признание его картина «Мужчина и женщина» стала для него поистине фетишем, талисманом, наваждением. Триумф 1966 года не давал ему покоя, хотелось во что бы то ни стало повторить, а то и превзойти успех. И все двадцать последующих лет режиссер так или иначе вспоминал о нем в своих фильмах. Иногда эта тоска о звездном часе декларировалась названием фильма («Другой мужчина, другой шанс»). Иногда приобретала насмешливый оттенок: вроде сцены, где в тюремном кинозале заключенные смотрят восхитительно снятые кадры финальной встречи героев «Мужчины и женщины» под ставшую шлягером мелодию Франсиса Лея («Новый год»). И вот – прямое продолжение и своеобразный итог – «Мужчины и женщины: 20 лет спустя», где после долгого перерыва вновь встретились на экране прекрасные актеры Жан-Луи Трентиньян и Анук Эме.

Вероятно, Лелуш решил продемонстрировать весь спектр кинематографической палитры, который он освоил за эти годы. Ведь в промежутке между двумя частями дилогии он ставил не только камерные, скромные по бюджету картины, но и масштабные ленты, многофигурные кинороманы, детективы и т. д. Опыт этих лент не мог не сказаться на «…20 годах спустя». К трогательным взаимоотношениям давным-давно расставшихся любовников добавляется еще и история их повзрослевших детей, вплетается детективная интрига о жестоком убийце. Кроме того, герои фильма снимают и снимаются в кино, и эпизоды съемок тоже включены в действие. Плюс, разумеется, кадры из настоящих «Мужчины и женщины». И все это в причудливом монтаже, безукоризненно отшлифованном в предыдущих картинах.

Даже краткий пересказ этих наслаивающихся друг на друга сюжетных линий занял бы, наверное, немало страниц. И хотя под приятную музыку Ф. Лея оператор разворачивает на экране грандиозные панорамы и пейзажи, чувствуется исчерпанность рассказанной когда-то очаровательной истории.

Но даже в этой, на мой взгляд, далеко не лучшей работе Лелуша сквозь маску профессионала развлекательного зрелища проступает талант художника. Хороши, к примеру, сцены, когда в кинопавильоне Ришар Берри пытается сыграть

30

Жан-Луи в молодости, а дочь Анны (Эвелин Буи) – свою мать. У них ничего не выходит, любовь их прозаична, буднична, лишена искренности: представляю, какой нелегкой была задача для пластичной, готовой загореться от любой искры режиссерской импровизации Э. Буи! И не знаешь, чего здесь больше, – самоиронии, ностальгии или печального признания автора, что и сама история «…20 лет спустя» обречена сейчас на столь же невыгодное сравнение…

А еще где-то между аттракционными детективными и «автогоночными» историями запоминаются взгляды чуть постаревших Трентиньяна и Эме. Не персонажей (аморфная сценарная канва не давала материала для создания полнокровных характеров), а больших актеров, сумевших за эти 20 лет не растерять себя и по-прежнему способных уже одним своим присутствием на экране удержать внимание зрителей. Мне иногда кажется, что Лелуш вполне мог бы снять с этим обаятельным дуэтом фильм без единого слова, настолько велика притягательность их личностей и таланта. И как знать, возможно, этот фильм еще впереди.

Один из последних фильмов Клода Лелуша, «Баловень судьбы», посвящен талантливому художнику – актеру, поэту, композитору и певцу Жаку Брелю. Не проводя, разумеется, прямых аналогий, К. Лелуш пытается смоделировать на экране романтическую мечту: а что, если бегство от цивилизации на далекий океанский остров и смерть Бреля были всего лишь грандиозной мистификацией, оставляющей надежду на возвращение? Правда, главный герой «Баловня судьбы» (Жан-Поль Бельмондо) не артист, а бизнесмен, и мелодраматическая история порой излишне сентиментальна, но при всем том картина не кажется мне неудачной, Это добрая и красивая сказка…

Клод Лелуш славится привычкой снимать в своих фильмах собственных жен и подруг, в последнем вышедшем на экраны фильме «Отверженные» помимо очередной подруги жизни Лелуша, актрисы и балерины Алессандры Мартинес, снималась дочь режиссера Саломея.

Но режиссеру, очевидно, надоели родственники. А заодно и актеры вообще, в фильме «Мужчины, женщины. Способы использования» Клод Лелуш намерен снимать в главной роли скандально знаменитого французского бизнесмена Бернара Тапи, который находится под следствием по обвинению в растрате, фальшивом банкротстве и подтасовке результатов спортивных соревнований.

Постановщик с негодованием отвергает предположения, что приглашение скандальной личности – чисто рекламный трюк. «Каждые пять лет я спрашивал у Тапи – когда же ты согласишься у меня сняться? – говорит Лелуш. – И только сейчас он сказал – хорошо, ведь все равно больше нечем заняться! ОН – прирожденная кинозвезда!»

По сообщениям агентства InterMedia

31