Мужчина и женщина / Un homme et une femme (1966)
Полнометражный фильм («Золотая пальмовая ветвь» Каннского МКФ, премия «Золотой глобус» и номинация на «Оскар»).
Другие названия: «Мужчина и женщина» / «A Man and a Woman» (международное англоязычное название).
Франция.
Продолжительность 102 минут.
Режиссёр Клод Лелуш (номинации на «Оскар» и «Золотой глобус»).
Авторы сценария Пьер Уттерховен, Клод Лелуш (без указания в титрах) (премия «Оскар»).
Композитор Франсис Ле (номинация на «Золотой глобус»; также номинация на «Золотой глобус» за заглавную песню на музыку Франсиса Ле и слова Пьера Бару).
Оператор Колд Лелуш.
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
Жан-Луи Дюрок (Жан-Луи Трентиньян), известный автогонщик, вызывается подвезти Анн Готье (Анук Эме, премия «Золотой глобус» и номинация на «Оскар»), чья дочка Франсуаза (Суад Амиду, в титрах как Souad) учится в той же школе-интернате, что и его сын Антуан (Антуан Сир, в титрах как Antoine). Мужчина и женщина быстро находят общий язык. Готье рассказывает, что работает сценаристкой, а вскоре выясняется, что её супруг, каскадёр Пьер (Пьер Бару), погиб в результате несчастного случая на съёмках фильма. Жан-Луи, сам являющийся вдовцом, предлагает Анн встретиться как-нибудь ещё раз, в выходной…
Также в ролях: Валери Лагранж (Валерии Дюрок), Ян Барри (любовница Жана-Луи), Поль Ле Персон (работник АЗС), Симона Пари (директриса школы-интерната), Жерар Сир (радиокомментатор).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 29.03.2016
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Клод Лелуш, конечно, не мог остаться в стороне от протекавших в обществе бурных процессов. Достаточно вспомнить участие в коллективном киноальманахе «Далеко от Вьетнама» /1967/ и тёплое отношение к Советскому Союзу, в котором начинающий кинематографист, к слову, побывал лично. Да и стилистически поиски, бесспорно, роднили Клода с деятелями «новой волны» – такими же кинематографистами до мозга костей, чьи открытия он самым тщательным образом изучал. Вместе с тем приходится признать, что есть доля истины в обвинениях, которые бросали режиссёру многие коллеги, кинокритики (преимущественно левых взглядов) и протестующая молодёжь, устраивавшая в Канне пикеты под лозунгом «Лелуш, отдай свою яхту рабочим!». Престижные награды, посыпавшиеся на «Мужчину и женщину», и, главное, безоговорочный коммерческий триумф, ожидавший фильм как в родной стране (4,27 млн. зрителей), так и чуть ли не повсеместно за рубежом1, стали тем испытанием, которое небесталанный творец не прошёл… Чем дальше, тем сложнее будет отделить в его творчестве сугубо коммерческие соображения от эстетических экспериментов, спекуляцию на остроактуальной политической и социальной проблематике – от искренних попыток разобраться в меняющейся обстановке на планете Земля.
Фабула предельно проста – и нет повода подвергать сомнению красивую легенду о том, что замысел родился спонтанно, под впечатлением от идиллической картины, открывшейся однажды утром в Довиле взору Лелуша: молодая женщина отдыхала с ребёнком на песке, на берегу моря. Однако старая как мир история о встретившихся двух одиночествах (она не в силах забыть безвременно почившего мужа, он, по-прежнему впадающий в тоску всякий раз, когда вспоминает о самоубийстве жены, неудовлетворён отношениями с любовницей) поведана трогательно, с глубоким чувством и одновременно – изобретательно и остроумно. Постановщик, также исполнявший обязанности оператора и продюсера, показал замечательный пример того, как творчески преодолевать возникающие трудности и обходить ограничения. Косвенная реклама автомобиля Ford Mustang не бросается в глаза (ничего общего с навязчивым выпячиванием достоинств Aston Martin DB5 в «бондиане»!) и в каком-то смысле – становится частью тонкой художественной игры, кажется неотъемлемой от той реальности, вне которой Жан-Луи себя попросту не представляет. А вынужденное – по сути, продиктованное соображениями экономии – чередование чёрно-белого и цветного изображения, а также использование киноплёнок разных форматов (35 мм, 16 мм и «8 Супер») и вовсе стало залогом новаторского изобразительного решения, так ли случайно вызывая ассоциации с изощрёнными годаровскими опытами. «Экзотические» кадры из другой, профессиональной жизни Дюрока и Готье (соответственно захватывающие дух, опасные автогонки – и суматошные, вечно непредсказуемые киносъёмки) создают любопытный контраст. При этом несомненно доверие режиссёра к ведущим артистам, существующим на экране в раскованной, зачастую – импровизационной манере, составив одну из самых запоминающихся романтических пар в истории десятой музы. Наконец, заслуживает особого упоминания восхитительная музыка Франсиса Ле, пронизанная высокой сентиментальностью, являющаяся подлинной душой кинопроизведения, – настоящий гимн во славу любви, незримо преображающей окружающую действительность. Что ждёт мужчину и женщину, нашедших друг друга в огромном мире, которые уже, хочется верить, никогда не расстанутся, будут жить долго и счастливо?.. Напрасно, думается, автор, утоляя любопытство почтенной публики, вернётся к полюбившимся героям спустя двадцать лет после того, как оставил их в счастливый момент. Многоточие подчас выразительнее слов, исполненных печали по тому, что уже никогда не вернуть.
.
__________
1 – Причём если в США ($6,3 млн. прокатной платы) лучше встретили «Большой приз» /1966/, то в СССР, где было продано 27,9 млн. билетов, – наоборот.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Тарханова Е. Отвечаем на все вопросы // Ровесник. – 1969, № 1. – С. 18.
«В 1966 году на кинофестивале о Каннах фильму «Мужчина и женщина» была присуждена главная премия, а его создатель Клод Лелюш объявлен «надеждой № 1 мирового кинематографа»…»
Отвечаем кинокритик Ю. Шер // Ровесник. – 1969, № 6. – С. 18-19.
«Только в «Мужчине и женщине» Жан-Луи получает, наконец, то, к чему так долго стремился, – роль современника, наделенного яркой индивидуальностью и способного на настоящие чувства…»
Соне Анри. В кино сказано еще не все… // Ровесник. – 1988, № 4. – С. 29-30.
«На протяжении двадцати лет у одних он вызывал меньше симпатий, у других больше, а третьи его просто обожали, как это было в 1966 году после фильма «Мужчина и женщина», и в 1981 году, когда вышла его картина «Те и другие»…»
Лаврентьев Сергей. Клод Лелуш: слава и проклятие // Видео-Асс PREMIERE. – 1992, № 9. – С. 20-23.
«Когда думают и говорят о Клоде Лелуше, прежде всего думают и говорят о «Мужчине и женщине» – главном фильме режиссера, сделавшем его знаменитым и обеспечившем ему место в истории мирового кинематографа…»
Плахов Андрей. Жан-Луи Трентиньян, человек-фантом // Экран. – 1991, № 12. – С. 28-29.
«В фильме Клода Лелуша «Мужчина и женщина» Трентиньяна уже было трудно не заметить. Но если быть честным, сенсация, которую произвела эта импровизированная мелодрама, связана с его партнершей…»
Божович Виктор. Жан-Луи Трентиньян: личность и персонаж // Искусство кино. – 1986, № 06. – С. 143-154.
«Фильм «Мужчина и женщина» завершил превращение Трентиньяна в кинозвезду. Для миллионов зрителей он слился со своим героем – обаятельным, чуть застенчивым человеком с романтической судьбой, с затаенной грустью в глазах, с ощущением внутренней хрупкости, столь непохожим на дерзких, победительных героев Делона или Бельмондо…»
Гатилова И. Киноискусство Франции // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 60-79.
«В 1966 году режиссер Клод Лелюш поставил фильм «Мужчина и женщина», который получил награду Каннского фестиваля, – романтическую любовную историю двух уже не очень молодых и много испытавших в жизни людей…»
Фёдоров Александр. Клод Лелуш // Экран. – 1995, № 10. – С. 30-31.
«Ведь шестая по счету и первая получившая мировое признание его картина «Мужчина и женщина» стала для него поистине фетишем, талисманом, наваждением. Триумф 1966 года не давал ему покоя, хотелось во что бы то ни стало повторить, а то и превзойти успех…»
Рубанова И. «Старая дева» // На экранах мира. Выпуск 5. – М.: Искусство, 1975. – С. 194-199.
«Ему бы продолжать кинематограф Ренуара, а он тратит усилия на то, чтобы перевести на язык прозы «Мужчину и женщину». Однако жив том, что сказалось на экране, есть примечательно…»
Рязанова О. Этапы большого пути, или это началось с поцелуя // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 6. – С. 6-10.
««Мужчина и женщина» Клода Лелуша – сентиментальная любовная история с весьма скромной постельной сценой производит фурор в пуританском СССР…»
Кудрявцев Сергей. За пригоршню долларов // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 28. – С. 78-80.
«12. «Мужчина и женщина» (Un homme et une femme). Франция, 1966, Клод Лелуш – 6,3 млн., лауреат двух Оскаров, в том числе за лучший иноязычный фильм…»
«Мужчина и женщина»: мужчина // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 22. – С. 75-77.
«Жан-Луи ТРЕНТИНЬЯН:
Я очень люблю эти съемки, очень веселые, очень интересные. Кино кинолюбителя. Я дружил с Пьером Бору, который знал Лелуша и говорил мне: «Он необыкновенный». И это так, Лелуш в этот период был потрясающ…»
Брайнины Мишлин и Григорий. Американская рапсодия во Франции // Видео-Асс Премьер. – 1996, № 33. – С. 16-19.
«Вице-президентом стала Анук Эме, известная нам по фильмам Федерико Феллини «Сладкая жизнь» и «8 1/2» и дилогии Клода Лелуша о мужчине и женщине…»
На островках французского ГУЛАГа // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 185-186.
«…кино в тюрьме можно было сравнить со сценой из «С Новым годом!» Клода Лелуша (1973): в черно-белом изображении (сам фильм – цветной) показана комната, заполненная заключенными, которые смотрят «Мужчину и женщину»…»
Шестаков Д.П. Не поспешишь – людей насмешишь // Современное западное искусство. К критике буржуазной художественной культуры XX века. – М.: Наука, 1972. – С. 180-197.
«В «Мужчине и женщине» (1966) абсолютная фрагментарность мировосприятия этого молодого режиссера и великолепного оператора более или менее скрыта под флером старомодно романтической интриги, апеллирующей «ко всем и каждому»…»
Капралов Г. Экран, политика и заводной апельсин // Искусство кино. – 1972, № 10. – С. 119-145.
«А картины этого режиссера, последовавшие за принесшим ему мировую славу фильмом «Мужчина и женщина», отличаются весьма искусной спекуляцией на общегуманистических вопросах, а также на актуальных политических проблемах века…»
Гатилова И. Киноискусство Франции // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 60-79.
«В 1966 году режиссер Клод Лелюш поставил фильм «Мужчина и женщина», который получил награду Каннского фестиваля, – романтическую любовную историю двух уже не очень молодых и много испытавших в жизни людей…»
Божович Виктор. Жан-Луи Трентиньян. – М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1987. – 68 с.
«Фильм «Мужчина и женщина» завершил превращение Трентиньяна в кинозвезду. Для миллионов зрителей и зрительниц он слился со своим героем, с его обаятельной и чуть застенчивой улыбкой, романтической судьбой, затаенной грустью, ощущением внутренней хрупкости…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий