На последнем дыхании / À bout de souffle (1960)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «На последнем дыхании» / «Бездыханный» / «Breathless» (международное англоязычное название).
Франция.
Продолжительность 90 минут.
Режиссёр Жан-Люк Годар (премия «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля).
Автор сценария Жан-Люк Годар (без указания в титрах) по сюжету Франсуа Трюффо.
Композитор Марсиаль Солал.
Оператор Рауль Кутар.
Жанр: криминальный фильм, драма, мелодрама
Краткое содержание
Беззаботный молодой угонщик Мишель Пуакар (Жан-Поль Бельмондо), скрываясь от преследующих на мотоциклах полицейских, совершает импульсивный поступок, застрелив блюстителя закона. Прибыв в Париж и имея на руках поддельный паспорт на имя Ласло Ковача, он пытается найти приятеля-должника и проводит время в компании привлекательной американской журналистки Патрисии Франчини (Джин Сиберг), уговаривая её уехать в Италию. Однако Мишеля уже объявили в розыск…
Также в ролях: Даниэль Буланже (Виталь, инспектор полиции), Жан-Пьер Мельвиль (Парвулеско, писатель), Анри-Жан Уэ (Антонио Беррутти), Ван Дуд (в роли самого себя), Клод Мансар (Клавдий Мансар), Жан-Люк Годар (информатор), Ришар Бальдуччи (Толмачёв), Роже Анен (Карл Зомбах), Жан-Луи Ришар (журналист), Лилиан Дрейфус (Лилиан / Минуш, в титрах как Liliane David), Мишель Фабр (инспектор полиции), в эпизоде Филипп де Брока (журналист, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.11.2015
Авторская оценка 10/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Всё началось со сравнительно скромной премии за режиссуру, присуждённой дебютанту в полнометражном кинематографе на престижном международном кинофестивале в Западном Берлине. «На последнем дыхании» с блеском подтвердил серьёзность намерений молодых киноведов из Cahiers du cinéma кардинально обновить природу киноязыка, снискав, пожалуй, наивысшее1 признание среди произведений стихийно нараставшей «новой волны». Двадцатидевятилетний (на момент премьеры) Жан-Люк Годар едва ли рассчитывал на то, что пройдёт совсем немного времени – и картину безоговорочно признают вехой в истории культуры XX века, будут восхищённо цитировать и причислят к редким образчикам «абсолютного кинематографа». Резко ограниченные материальные возможности не оставляли времени на детальную проработку сценария, который Жан-Люк, оттолкнувшись от идеи единомышленника Франсуа Трюффо, дописывал и корректировал по ходу дела, не позволяли использовать дорогостоящее осветительное и звукозаписывающее оборудование. Годар импровизировал не меньше собственных исполнителей! Съёмка с осторожным, а главное, осмысленным нарушением сложившихся технических норм, «спонтанная» смена ракурсов и вольное блуждание камеры (удивительный эффект, полученный оператором Раулем Кутаром с помощью нехитрых подручных средств), слияние речи действующих лиц с гулом парижских улиц соседствовали с демонстративным, почти хулиганским использованием архаичных приёмов вроде каше и затемнения. Но особые восторги вызвал, безусловно, новаторский «рваный монтаж», который (тем более в сочетании с лихорадочным джазовым лейтмотивом композитора Марсиаля Солала, изредка перемежающимся с музыкой Моцарта) идеально передавал сумбурный, то ускоряющийся, то прерывающийся ритм действия, вдыхая новый смысл в вертовскую художественную формулу захваченной объективом «жизни врасплох». Жизни, отчаянно сопротивляющейся уложению в заданную схему криминального фильма, который тем не менее – настойчиво врывается в течение событий… Это было именно находкой, позволившей Жану-Люку Годару избавиться от длиннот и сухости повествования и вместе с тем – не вырезать, как советовал Жан-Пьер Мельвиль, несколько «второстепенных» эпизодов. Более опытный коллега, заметим, исполнил «знаковую» роль знаменитого американского романиста Павулеско, отвечающего на массу многозначительных вопросов – и оставляющего без внимания глубокомысленные реплики мисс Франчини, также участвующей в интервью.
Впрочем, эстетический прорыв в данном случае неотделим от своеобразного переворота в сознании, от уловленной и точно переданной (а в немалой степени – и спровоцированной!) авторами смены умонастроений, которая вскоре отзовётся на широком социальном уровне. В одной из ключевых сцен, уловив предостережение в названии голливудской ленты («Тем тяжелее падение» /1956/), Мишель напрасно пытается отмахнуться от тревожной мысли: навязчивое сравнение с Хамфри Богартом словно материализуется, возникая в памяти всякий раз, когда в кадр будет попадать газета с фотоснимком разыскиваемого незадачливого убийцы. Может показаться странным, что беспрерывно курящий на манер своего кумира, скрывающийся от праздных прохожих2 за солнцезащитными очками и широкополой шляпой, Пуакар, узнав о доносе Патрисии, не предпринимает попыток скрыться или оказать вооружённое сопротивление инспектору Виталю (надо же, самой ‘жизни’!) – и, умирая от пулевого ранения, лишь бросает возлюбленной предсмертное оскорбление. Совершив бессмысленное преступление, он тем самым – всецело и бесповоротно отдался во власть экзистенциальной ситуации, пребывая отныне «на последнем дыхании». В озвученной девушкой антиномии из «Шума и ярости» Мишель вовсе не из пустого бахвальства делает выбор – в пику Уильяму Фолкнеру – в пользу небытия, а не компромиссной печали. И на этом фоне променады по столице, поездки на угнанных автомобилях, поиск неуловимого приятеля и т.п. кажутся суматошными и даже излишними – воистину суетой сует, лишь отвлекающей от стержневой цели. Но кто сказал, что изменчивая и любопытствующая Патрисия поддастся на уговоры уехать в солнечный Рим или хотя бы перестанет механически выяснять значения неизвестных слов и захочет понять натуру неотступного француза?.. Роман Европы с Америкой был обречён изначально – останется лишь смутное воспоминание о прогулке по Елисейским полям. Жану-Полю Бельмондо и Джин Сиберг посчастливилось составить одну из самых славных пар, увековеченных целлулоидной плёнкой!
Юная распространительница журнала Cahiers du cinéma, предлагаемого Пуакару («Месье, Вы же не против молодёжи?»), получает отрицательный ответ. Согласно прозрению Годара, тот существует последние часы не просто как индивид: отживает своё эпоха самой фигуры «бунтаря без причины», остающегося ветреным, даже когда включается в опасные игры в подражание героям любимых нуаров. Это пока знакомая девушка Мишеля, ловко обкрадываемая им, не дописала на стене квартиры слово «pourquoi» (‘почему’). Но стоит самой радикальной – молодой – части общества сформулировать сакраментальный вопрос, зреющая «революционная ситуация» обретёт силу, и пуакаровский типаж будет вытеснен на обочину… С такой же неизбежностью, с какой время от времени начнёт возникать, точно из небытия, в разных странах: от родной Франции (например, в произведениях мастеров «новейшей волны» 1980-х) до… Советского Союза, где возродится в обличии загадочного Моро в исполнении Виктора Цоя.
.
__________
1 – Что косвенно подтверждает и солидный (тем более для бюджета в размере всего FRF 400 тыс.) зрительский успех картины, собравшей в национальном прокате аудиторию в 2,08 млн. человек
2 – Именно в таком качестве – обывателя-осведомителя – режиссёр отметился на экране собственной персоной.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Варшавский Я. «На последнем дыхании» // На экранах мира. Выпуск 1. – М.: Искусство, 1966. – С. 172-176.
«Нормальный кретинизм или кретинизм нормальности – так, возможно, понимают они своего Мишеля, главного героя фильма «На последнем дыхании»…»
Трофименков Михаил. Две или три вещи, которые я знаю о нем // Искусство кино. – 1991, № 2. – С. 111-112.
«Из десятков его фильмов, новелл в киносборниках, видеолент и телепередач, снятых без пауз, без передышки, можно, конечно, выделить одно, принципиально важное произведение, как бы переломившее современное киноискусство: «На последнем дыхании» (1960)…»
Бессмертный Андрей. Подлинное досье кинодетектива // Видео Дайджест. – 1991, № 7. – С. 38-45.
«Жан-Люк Годар, представитель авторского кинематографа, сделал в этом жанре блистательную картину «На последнем дыхании» (1960) с Ж.-П. Бельмондо в главной роли…»
Отвечаем на все вопросы // Ровесник. – 1965, № 01. – С. 18-19.
«Место Кутара внутри ящика, конечно, было не очень комфортабельным. Но авторы фильма «На последнем дыхании» были вознаграждены за все неудобства. Все эпизоды, снятые на улице, получились естественными, и актеры отлично вписывались в толпу…»
Завьялова Елена. Сверкающая бабочка // Спортивная жизнь России. – 1992, № 10. – С. 33-35.
«Позади почти 30 лет работы перед камерой: он начал в 1959-м в фильме тогда тоже никому неизвестного Жана-Поля Годара…»
Юткевич С.И. Чёрный экран антисоветизма // Экран и идеологическая борьба. – М.: Искусство, 1976. – С. 101-119.
«Поэтому прежде всего я не мог не вспомнить по прямой ассоциации первый полнометражный фильм Годара («На последнем дыхании», 1959), сразу принесший ему мировую известность и являющийся действительно наиболее высоким гребнем «новой волны»…»
Гатилова И. Киноискусство Франции // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 60-79.
«…Молодой человек без определенных занятий, Мишель, герой фильма «На последнем дыхании», угоняет машину и мчится с бешеной скоростью по шоссе. В машине он находит пистолет и убивает полицейского, пытавшегося его преследовать…»
Осипов А. Портретная галерея «СЭ». Жан-Поль Бельмондо // Советский экран. – 1989, № 11. – С. 16-17.
«Я был убежден, что этот фильм никогда не выйдет на экраны, и уж тем более не мог себе представить, что у него будет такой успех. До встречи с Годаром я около десяти лет играл на театральной сцене, снимался в небольших ролях в кино, фильм Годара стал моей визитной карточкой в большой кинематограф, когда мне исполнилось 28 лет…»
Кудрявцев Сергей. Ричард Гир: возвращение кровного брата // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 31. – С. 52-55.
«Не случайно почти одновременно с «Красоткой», как бы вспомнив о своих вызывающих героях молодости (к ним следует отнести и персонажа из картины «На последнем дыхании» Джима Макбрайда, хотя суждения об американском римейке шедевра Жан-Люка Годара чаще всего отличаются несдержанностью и изначальным неприятием)…»
Брагинский Александр. Эдуар Молинаро. Искусство не быть занудой // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 136-139.
«Он, несомненно, по своим творческим принципам ближе к классическим традициям, хотя, дебютировав накануне появления «новой волны», в первых собственных фильмах использовал почти ту же стилистику, как и, скажем, Жан-Люк Годар в ленте «На последнем дыхании» (подвижная камера, естественные декорации, импровизационный характер игры актеров)…»
Эшпай В. Краткая история секса в кино (не вникая в детали) // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 6. – С. 2-5.
«У Годара в 1959-м в «На последнем дыхании» дела идут еще круче, но знаменитая сцена Бельмондо и Джин Сиберг под простыней все же сегодня как-то не смотрится…»
Савосин Дмитрий. Роже Вадим. Почётный председатель // Видео-Асс Премьер. – 1996, № 33. – С. 40-41.
«Вадим был далек от мастеров будущей «новой волны», однако в картине «…и Бог создал женщину», выпущенной за три года до премьер Годара и Трюффо, уже есть ощущение полного разрыва с «папенькины кино», провозглашенного годы спустя создателями «400 ударов» и «На последнем дыхании»…»
Горцев Никита. Кино-шок // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 18. – С. 18, 27.
«Сначала я тоже откровенно скучал на этой картине, снятой, как указано в аннотации каталога «по мотивам классического фильма Жана-Люка Годара «На последнем дыхании», но вскоре дыхание Годара действительно стало в картине чувствоваться…»
Алексеев Илья. «Окно в Европу» в поисках жанра // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 24. – С. 90-91.
«Фильм буквально нашпигован цитатами из классических фильмов мирового кино, отсылая то к Люку Бессону и Джиму Макбрайду, то к Говарду Хоуксу и Хэмфри Богарту и, разумеется, французской «Новой волне» («Никотин» – римейк фильма Годара «На последнем дыхании»)…»
Савосин Дмитрий. Воздушная Коломбина и безумный Пьеро // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 26. – С. 78-81.
«А этот Годар, никому не известный кинодеятель, только что сделал картину, о которой только везде и говорят. – «На последнем дыхании»…»
Савосин Дмитрий. Вещая анаграмма фамилии // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 25. – С. 9-12.
«Дальнейшее известно…» (Режиссер имеет в виду годаровский фильм «На последнем дыхании», прославивший Бельмондо.)…»
Симанович Г. Один на один с «Одиночкой» // Советский экран. – 1989, № 11. – С. 28.
«Однако можно ли было забыть, что это актер Годара, Де Сики, Луи Маля («На последнем дыхании», «Чочара», «Вор»), что ему рукоплещет театральный Париж. Ярлык у нас наклеить, что марку, – лизнул, раз, и готово…»
Отвечаем на вопросы // Ровесник. – 1969, № 10. – С. 18-19.
«Картина Годара «На последнем дыхании» выдвинула его в число заметных режиссеров французского кино…»
Карцева Е. Вино и виноград // Искусство кино. – 1991, № 12. – С. 76-82.
«Именно этот психологический момент современного массового восприятия учел американец Джим Мак Брайд, в 1983 году возродивший на экране знаменитый фильм Годара «На последнем дыхании»…»
Кудрявцев Сергей. Год прошёл под знаком Тарантино // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 27. – С. 36-41.
«Хотя немаловажно и то, что «Криминальное чтиво» соотносится и с европейскими шедеврами прошлых лет, например, с лентой «На последнем дыхании»…»
Вим Вендерс – Жан-Люк Годар: «Как сделать фильм короче и дешевле» // Искусство кино. – 1992, № 11. – С. 172-174.
«Продолжительность первого варианта моего первого фильма «На последнем дыхании» составляла три с половиной часа. Мы были в отчаянии, не знали, что делать. В итоге я решил оставить только то, что нам понравится, все остальное вырезать…»
Кудрявцев Сергей. Бебель великолепный // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 9. – С. 2-4.
«Совершенно не случайно фильм «На последнем дыхании» Жана-Люка Годара, в котором Бельмондо исполнил роль Мишеля Пуакара, преступника по стечению обстоятельств, кажется, и живущего наобум, в состоянии мгновенных, неуловимых реакций на столь же быстротекущую реальность, проносящуюся мимо за стеклом скоростного автомобиля, стал своеобразным манифестом французской «новой волны»…»
Трофименков Михаил. Натюрморт // Искусство кино. – 1992, № 6. – С. 61-66.
«Когда выйдет «Терминатор-3», его предшественник сотрется из памяти, а в маленьких кинозалах всего мира будут крутиться старые, скромные, но такие реальные фильмы: «Правила игры» и «На последнем дыхании»…»
Карцева Е. Хичкок для всех // Искусство кино. – 1990, № 11. – С. 130-132.
«Дальнейшие планы «ИК» – сценарии «Персона» Ингмара Бергмана, «На последнем дыхании» Ж.-Л. Годара…»
Телингатер Елена. Ламбер или Лэмберт? Знакомство 10 лет спустя // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 12. – С. 23-25.
«Нельзя не заметить в сюжете «Подземки» вызывающего сходства с классическим фильмом «новой волны» – «На последнем дыхании» Годара, а в герое Ламбера – перекличку с Мишелем Пуаккаром в исполнении Бельмондо…»
Дмитриев Владимир. Список Дмитриева // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 31. – С. 72-75.
«На этом заканчиваю и заранее благодарю тех читателей, которые затратят время, чтобы узнать «и мое мнение»…
81. «На последнем дыхании», 1959, Жан-Люк Годар…»
Богемский Г. Микеле Плачидо в Москве // Советский экран. – 1987, № 2. – С. 20-21.
«Но вот первый большой успех Бельмондо о фильме Ж.-Л. Годара «На последнем дыхании» (1960) следуют предложение за предложением от режиссеров и кинопродюсеров…»
Туровская М. И. о. героя – Джеймс Бонд // Новый мир. – 1966, № 09. – С. 216-230.
«Герой картины Годара «На последнем дыхании» (роль, которая сделала в свое время Жан-Поля Бельмондо эталоном современного молодого человека) ведет странное полулегальное существование – угон машин для него столько же развлечение, сколько бизнес – и случайно убивает полицейского…»
Караганов А.В. Киноискусство в борьбе идей. – М.: Политиздат, 1974. – С. 109-110.
«В конце 50-х – начале 60-х годов фильмы Годара «На последнем дыхании», «Жить своей жизнью», «Маленький солдат», «Карабинеры» находились в эпицентре вызванных «новой волной» дискуссий. Впечатляло обращение к представителям социальных низов…»
Соболев Р. Апокалипсис по Стэнли Кубрику // Искусство кино. – 1974, № 9. – 145-164.
«Можно вспомнить, что у Алекса были предшественники в кино – хотя бы, например, Мишель Пуакар из давнего годаровского фильма «На последнем дыхании»…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий