Набережная Орфевр (1947): материалы

Анри-Жорж Клузо. Набережная Ювелиров // Искусство кино. – 1993, № 02. – С. 99-100.

Фильм в журнале

Анри-Жорж Клузо

Набережная Ювелиров

«Набережная Ювелиров» («Quai des orfdvres»)

Авторы сценария Анри-Жорж Клузо, Жан Ферри (по роману Станисласа А. Стимана «Законная защита»). Режиссер Анри-Жорж Клузо. Оператор Арман Тирар. Художник Макс Дуй. Композитор Френсис Лопео. Производство «Majestic Film». 1947.

Есть в тридцати километрах от французского города Ним странное кладбище… На могильных плитах можно прочитать необычные имена: Гонзалес, Асиньон, Варга… Под этими плитами покоятся призрачные мертвецы. Это кладбище – последнее, что осталось от съемок, которые шли здесь в 1950–1951 годы. Если, конечно, не считать фильм – сто пятьдесят минут на пленке – легендарную картину «Плата за страх» (1953), по счастливой случайности известную и отечественному зрителю.

Режиссер этого фильма Анри-Жорж Клузо (1907–1977) велел построить кладбище, поставить над фальшивыми могилами могильные камни и выбить на них вымышленные имена. И все это – для нескольких панорам, которые не составили по времени и одной минуты…

Стремление к совершенству, правдоподобию, к максимальной конкретности в любой детали стало причиной появления этих странных надгробных плит, опаленных солнцем Прованса. Эти черты – доминанта творческой манеры выдающегося режиссера.

Кино Клузо – это прежде всего высочайшее профессиональное мастерство, сознание ответственности художника за свою работу. Как никто другой, он сумел блестяще сочетать в своих картинах некоторую старомодность формы с самым смелым новаторством, коммерческий успех – с признанием коллег. Наследство, которое он нам оставил, кажется нам достойным памяти, поскольку творчество Клузо сегодня может подсказать верное направление тем, кто ведет поиск на пути жанрового кинематографа – искусства демократического и одновременно глубоко одухотворенного, умного и безупречного по стилю.

В этом номере, открывая цикл публикаций, посвященных классическим кинодетективам (в него войдут, например, «Сансет бульвар» Билли Уайлдера и «Газовый свет» Джорджа Кьюкора, впрочем, этот список мы обязательно продолжим), предлагаем вам ознакомиться с записью по фильму Клузо «Набережная Ювелиров».

История создания картины вкратце такова.

Осенью 1946 года благодаря дружеской протекции замечательного французского актера Луи Жуве один продюсер предложил Клузо работу, тем самым прервав трехлетнюю паузу в карьере режиссера. Предложение звучало так: «Снимите что-нибудь не слишком серьезное! Какой-нибудь «хороший коммерческий фильм»…

К тому времени Клузо уже успел снискать славу постановщика крепких детективных картин. Например, его фильм «Убийца живет в номере 21» (по роману С.-А. Стимана), на первый взгляд абсолютно традиционный, сразу обратил на себя внимание редкостным умением удивлять зрителя неожиданными режиссерскими акцентами, обостряющими интригу, мастерским построением диалогов и всепроникающей язвительностью психологических характеристик. Кстати, именно из-за этого качестве его знаменитый «Ворон» (1943), тоже, по сути, детектив, многие кинокритики сочли неуместным (фильм вышел в разгар войны) из-за «непатриотичности» содержания и обвинили Клузо в скрытой антифранцузской пропаганде. Понадобилось двадцать лет, чтобы страсти по «Ворону» улеглись и он официально смог выйти во французский прокат. Так или иначе, в течение трех лет после «Ворона» продюсеры осторожно обходили Клузо своим вниманием как персону нон-грата. И вот, наконец, его снова позвали на съемочную площадку.

99

Клузо лихорадочно искал материал. А почему бы вновь не обратиться к детективу? Может, опять к прозе удачливого писателя Станисласа-Андре Стимана? Клузо останавливается на его повести «Законная защита».

Съемки фильма под рабочим названием «Веселый Новый год» начинаются 3 февраля 1947 года и заканчиваются 10 мая. Фильм выйдет под названием «Набережная Ювелиров». Из картин, снятых сразу после войны, эта его картина стала самой знаменитой. Она получила приз за режиссуру на Венецианском фестивале, – приз, который открыл длинный список всевозможных международных наград.

«Набережная Ювелиров» – это прежде всего великолепная галерея портретов. Центральные роли – обманутого мужа и следователя Антуана – играют выдающиеся актеры Бернар Блие и Луи Жуве. Выразительны и Симона Ренан (Женни), и множество исполнителей тщательно проработанных в сценарии эпизодических ролей.

Создатель «Набережная Ювелиров» не устает сводить счеты со стереотипами, уже успевшими накопиться во французском кинодетективе. Весьма на первый взгляд банальная история в интерпретации Клузо становится столь же горькой и сильной картиной, что и вызвавший ожесточенные споры «Ворон».

Для подготовки к фильму Клузо проводит несколько недель в Уголовной полиции. (Кстати, название фильма «Набережная Ювелиров» точнее переводить как «Набережная Орфёвр» – географические названия улиц и площадей обычно не переводятся на другие языки, тем более что для уха парижанина оно однозначно ассоциируется с местом, где традиционно располагается Уголовная полиция – так же, как для москвича – «Петровка» или «Лубянка»). Образы полицейских в «Набережной…» далеки от кинематографических схем – это не всезнающие супермены с рыскающим взглядом, это живые люди с их достоинствами и пороками. Пороками – в первую очередь, и хотя на этот раз никто не заводил речь об антифранцузской пропаганде, в ленте несложно усмотреть достаточно резкую по тем временам критику методов полицейского расследования. Тема эта, правда, сдвинута на задний план, вплоть до того, что убийцей оказывается… впрочем, не будем заранее раскрывать карты в увлекательной детективной игре, затеянной Стиманом и Клузо.

Картина снискала огромный успех, и Клузо занял свое особое место среди мастеров французского кино. Отныне каждая его работа станет событием не только французского кино…

…Сама фигура Клузо была такова, что вокруг него ходило немало легенд. В частности, легенды о его невероятной, доходившей до деспотизма требовательности. Клузо никогда не уставал напоминать о неоспоримом главенстве режиссера на съемочной площадке. Говорят даже, что как-то раз потребовал, чтобы ему платили на 1 доллар больше, чем одной знаменитой кинозвезде, доказывая тем самым режиссерское превосходство над знаменитостью.

Легенды окутывают и ставшую общепризнанной классикой картину «Набережная Ювелиров». Например, Клузо часто говорил, что снял фильм ради одного кадра – когда полицейский и убийца идут по коридору, связанные между собой наручниками; они так похожи, что зритель в первый момент не в силах различить, кто есть кто. И это не просто трюк – это блестящий символ идеи непознаваемости окончательной истины – идеи, которая не давала покоя Клузо на протяжении всей его творческой карьеры (один его знаменитый фильм так и назывался – «Истина»).

И все-таки для нас сейчас главное заключается в том, что Клузо был блестящим профессионалом, искусным знатоком режиссерского ремесла, умелым конструктором повествовательного кинообраза, никогда не попадавшим врасплох перед лицом постоянно подстерегающих режиссера неожиданностей.

«Не переношу любителей»,– признавался он. А кинокритик Пьер Билляр по этому поводу как-то сказал: «Клузо – мастер в эпоху засилья подмастерий».

Чего-чего, а опыта истинных мастеров профессии сейчас нам более всего не хватает.

Зарубежный отдел «ИК»

100