Наследники / Succession (2018-2023) (телесериал)
Телесериал.
Другие названия: «Преемственность» / «Наследие» / «Наследство» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность серии 60-90 минут.
Режиссёры Марк Майлод (16 эпизодов), Андрий Парех (6 эпизодов), Шари Спрингер Берман, Роберт Пульчини, Лорен Скафария (все – по 3 эпизода), Адам Аркин, Бекки Мартин, Кевин Брэй (все – по 2 эпизода), Мигель Артета, Эс Джей Кларксон, Адам МакКей, Мэтт Шекман, Кэти Янь (все – по 1 эпизоду).
Создатель телесериала Джесси Армстронг.
Авторы сценария Джесси Армстронг (16 эпизодов), Сьюзан Сун Хе Стэнтон (13 эпизодов), Джейми Каррагер (9 эпизодов), Джорджия Притчетт, Тони Роч, Натан Эльстон, Кэлли Хершеуэй (все – по 5 эпизодов), Джон Браун (4 эпизода), Уилл Трейси (3 эпизода), Люси Преббл, Джонатан Глетцер, Тед Коэн (все – по 2 эпизода), Анна Джордан, Мэри Лоус, Уилл Арбери (все – по 1 эпизоду), редакторы Джейми Каррагер, Элис Бирч, Мириам Бэтти (все – по 10 эпизодов).
Композитор Николас Брителл (39 эпизодов).
Операторы Патрик Капоне (22 эпизода), Кристофер Норр (10 эпизодов), Кейтлин Арисменди (4 эпизода), Андрий Парех (3 эпизода).
Жанр: комедия, драма
Краткое содержание
Логан Рой (Брайан Кокс, 39 эпизодов) давно размышляет над тем, кого из детей назначить своим преемником — поставить во главе конгломерата Waystar RoyCo. Старший сын Коннор (Алан Рак, 39 эпизодов) не в счёт, так как сосредоточен на политической карьере. Кендалл (Джереми Стронг, 39 эпизодов) был бы подходящим кандидатом, если б не наркотическая зависимость и импульсивность натуры. Роман (Киран Калкин, 39 эпизодов) предан отцу, но подчас ведёт себя, как большой ребёнок. Быть может, Шивон (Сара Снук, 39 эпизодов), вышедшая замуж за одного из топ-менеджеров — Тома Вамсгенса (Мэттью Макфэдьен, 39 эпизодов)?.. Выбор медиамагнату предстоит сложный.
Также в ролях: Николас Браун (Грег Хирш), Питер Фридман (Фрэнк Вернон), все – по 39 эпизодов, Джей Смит-Кэмерон (Джерри Келлман, 38 эпизодов), Скотт Николсон (Колин, 36 эпизодов), Дагмара Доминчик (Каролина Новотней, 34 эпизода), Фишер Стивенс (Хьюго Бейкер, 24 эпизода), Александр Скарсгард (Лукас Маттсон, 10 эпизодов), Эрик Богосян (Джил Эвис), Джеймс Кромвелл (Эван Рой), все – по 7 эпизодов, Холли Хантер (Реа Джаррелл), Дэнни Хьюстон (Джейми Лэйрд), все – по 6 эпизодов, Эдриен Броуди (Джош Ааронсон), Томас Арана (Лори), все – по 2 эпизода.
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 06.04.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Более точный перевод названия – «Преемственность», хотя слово «succession» означает среди прочего ‘правопреемство’, ‘наследование’, ‘наследство’. Конечно, в данном случае велик соблазн сместить акцент на конкретных участников развернувшейся драмы – двух братьев и сестру, то отчаянно борющихся друг с другом, то сплачивающихся перед лицом внешней угрозы роду, то объединяющих усилия против родителя. Сам-то Логан Рой (этимологически «говорящая» фамилия восходит, как нетрудно догадаться, к титулу «король») мечтает о том, чтобы дело жизни перешло к по-настоящему достойной личности. Не зря же он до последнего устраивает детям разного рода проверки, прибегая к старой как мир стратегии «разделяй и властвуй». В том и загвоздка, что идеала не бывает, – и не получится, как мечтала гоголевская Агафья Тихоновна, «губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколько-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазарыча»… Хуже того, даже союзы Кендалла, Романа и Шивон, знающих друг друга как облупленных, помнящих всё вплоть до глупых детских обид, на поверку оказываются ситуативными и непрочными. И так далее, и тому подобное.
Изначально Джесси Армстронг, славящийся крайне язвительными воззрениями на современную действительность (чего только стоят саркастичные «Четыре льва» /2010/!), намеревался ограничиться форматом полнометражного фильма. К счастью, замысел привлёк внимание Адама МакКея, который давно ушёл от традиционных голливудских кинокомедий в сторону полновесной политической и социальной сатиры, и прозвучало более развёрнутое художественное высказывание. Не скажу, что разделяю всеобщие восторги по поводу «Наследников», особенно четвёртого сезона, показавшегося несколько затянутым, не говоря уже о том, что в финале всё равно поставлено привычное многоточие (не точка). Да и выбор выразительных средств, включая «ручную» камеру и частое использование трансфокатора, представляется небесспорным, в том числе в сравнении с работами датской «Догмы»1. Тем не менее не могу не признать известную проницательность авторов в отображении и осмыслении нравов, воцарившихся в высших сферах корпоратократии сегодня.
Не секрет, что прототипом Роя-старшего послужил Руперт Мёрдок (кстати, потревоженный ещё и в драме «Скандал» /2019/), а в дополнение – ему были привиты актёром некоторые черты Конрада Блэка и Саммера Редстоуна. Не являются натяжкой также параллели с королём Лиром, которые дополнительно усилило приглашение Брайана Кокса, игравшего обманутого дочерями монарха ещё на подмостках лондонского Королевского национального театра2. Впрочем, по базовой сюжетной предпосылке сериал ближе другой знаменитой пьесе – «Льву зимой» /1966/ Джеймса Голдмена: формальный переход полномочий пока не состоялся, а немощный правитель чувствует себя окружённым врагами, точно теряющий силы царь зверей – гиенами, громко лязгающими челюстями. Армстронг поступил проницательно, выбрав ситуацию, когда могущественная империя Waystar RoyCo находится на сломе. С одной стороны Логан, испытывающий серьёзные проблемы со здоровьем, осознаёт неотвратимость приближения момента, когда волей-неволей придётся уступить место кому-то из подрастающего поколения – вопрос лишь в том, кому именно? С другой же – назрели перемены планетарного масштаба, а значит, возник риск, что конгломерат уступит в глобальной конкурентной борьбе и в обозримой перспективе исчезнет с исторической арены. Самое время сделать принципиальный выбор, причём от принятого решения зависит благополучие (как минимум, материальное) тысяч сотрудников.
Определённым просчётом драматургов является, на мой взгляд, допущенное (полагаю, допущенное непредумышленно) снижение ставок. Под конец десятого эпизода наше внимание приковывает некрасивая ситуация, в которой оказался Кен, ставший виновником гибели человека и очутившийся на крючке у папы, не намеренного удаляться на покой. Да и второй сезон завершается на тревожной ноте: Логан ошеломлён выходкой отпрыска, отказавшегося отправиться в тюрьму ради спасения репутации бренда и бросившего ему открытый вызов. То есть речь идёт, по большому счёту, о спасении собственной жизни. Затем же, особенно после скоропостижной (и показанной, пожалуй, чересчур суетливо) кончины патриарха, на поверхность вылезает ницшеанская воля к власти. Вот только власти – во имя чего? У Шескпира и Голдмена трон олицетворял собой не просто устойчивость династии, но без преувеличения – будущее державы. Ныне же ни о каких судьбах мира, вопреки транснациональному характеру бизнеса, говорить не приходится. Даже Коннор (Алан Рак продолжает играть персонажей гораздо моложе, так как младше Кокса всего на десять лет), выдвинув свою кандидатуру на пост президента США, отдаёт себе отчёт в отсутствии шансов на победу – но готов бросить на ветер сотни миллионов долларов, лишь бы чуть-чуть потешить самолюбие. А уж от того, поглотит ли Waystar RoyCo наглый швед Лукас Маттсон, стоящий во главе медиагиганта GoJo, или представителям клана Роев удастся отбиться, по большому счёту мало что изменится.
Не уверен, что Армстронг с соратниками, обстоятельно, с массой пикантных и иногда забавных подробностей реконструируя конфликты членов влиятельной фамилии, ведущих себя, точно пауки в тесной банке, сознательно добивались такого эффекта, чтобы по завершении сеанса зритель остался озадаченным, если не слегка разочарованным. Пожав плечами, делал вывод в том духе, что, мол, «пауки» нынче измельчали, да и «банка» не то чтобы… Если Рой-старший ещё так-сяк заслуживает сравнения пусть не с Лиром или Генрихом II, то хотя бы с заметными магнатами прошлого (вроде уэллсовского «гражданина Кейна», в фигуре которого угадывались Уильям Херст и Джозеф Пулитцер), то потомство – не сумело, фигурально выражаясь, вырасти из коротких штанишек. И такую ситуацию язык не поворачивается назвать не то что «трагедией», а даже полноценной «драмой». По факту – преемственность не состоялась, застряв в нескончаемой череде трагикомических обстоятельств: мелочных взаимных претензий, непродуманных интриг, импульсивных поступков. Впрочем, подобный итог видится вполне закономерным, позволяя приблизиться к пониманию природы кризиса капиталистического уклада, разразившегося с наступлением XXI века и продолжающего набирать обороты.
.
__________
1 – В первую очередь в памяти всплывает, конечно же, «Торжество» /1998/ (в заголовке пилотного эпизода – прямая отсылка!), вообще-то более жёсткое в разоблачении семейно-деловых тайн.
2 – Кроме того, спародировал образ в скетч-шоу «Френч и Сондерс» /1987-2017/, а в телевизионной версии 1983-го года отметился в облачении Герцога Бургундского.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий