Негритянка (1972): материалы

Негритянка // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 404-405.

НЕГРИТЯНКА

Производство «Синерама», 1973. Режиссер Осси Дэвис. Сценарий Дж. И. Фрэнклин на основе собственной пьесы. В ролях: Брок Петерс, Лесли Уггамс, Клодия Макнэйл, Луиза Стаббс, Глория Эдвардс, Лоретта Грин.

БЕРНАРД ДРЮ

Со времен «Изюминки на солнце», не появлялся фильм о современной негритянской семье, который был бы столь же смелым, острым, решительно правдивым и при этом трогательным, как «Негритянка» Осси Дэвиса. Сценарий фильма написала Дж. И. Фрэнклин на основе собственной пьесы.

Можно, конечно, вспомнить прекрасный фильм Ритта «Саундер», но его действие относится к годам Великого кризиса, и эта удаленность во времени придает фильму элегическую тональность. «Негритянка» относится к сегодняшнему дню, наполнена гневом, болью, печалью и надеждой.

Признаюсь, поначалу я не совсем понимал, о чем пойдет речь в картине Дэвиса и Фрэнклин. Нам показывают живущую в Калифорнии девочку-подростка Билли Джин, которая бросила колу, работает официанткой и мечтает стать танцовщицей.

Затем мы видим эту девочку дома со старшими сестрами, озабоченными личными неурядицами, озлобленными и ревнивыми по отношению к младшей: оказывается, они от разных отцов.

Нас знакомят с их работящей матерью, вечно покрикивающей на своих дочерей, которые и впрямь мало чем могут ее порадовать. Единственная дочь, которой она гордится, учится в другом городе в колледже, но она ей не родная, а ребенок местной сумасшедшей, которого она приняла в свою семью: за свою жизнь она приняла многих. Она дает приемным навыки, которые потом помогают им самостоятельно двигаться по жизни и которые она не умеет привить своим собственным детям.

Мы встречаемся с удивительной, мудрой бабушкой, много перевидавшей и переделавшей на своем веку, и мы также встречаемся с Эрлом, отцом двух старших дочерей, который много лет назад оставил жену и теперь хочет вернуться.

Мы даже видим приемыша-студентку: такими, как она, хотела бы видеть мать своих дочерей, но такими они никогда не будут, за исключением, возможно, Билли Джин, если ей повезёт.

404

Но везет Билли Джин не слишком. Она забросила школу, попала под влияние сестер, которые весьма мало помогают ей осуществлять свои стремления: они боятся, что она обгонит их и станет любимицей матери.

В течение примерно сорока минут мы осваиваемся в исходной ситуации этой картины. Постепенно все неясности исчезают, и начинает проявляться матриархальная, спиралевидная структура общества. Отец уходит, и Мать должна сама растить детей, зарабатывать на жизнь, оставляя дом на попечение Бабушки, которая не всегда может уделить детям достаточно внимания.

Таким образом, получается, что женщины каждого нового поколения ищут материнской ласки, которую они никогда не знали, и потому неспособны быть настоящими матерями своим детям. Финальные, кульминационные эпизоды, разыгрывающиеся в День Матерей, исполнены уязвленной гордости, потерянных надежд, ярости и полного разочарования. Фильм заканчивается редкой по силе для сегодняшнего кино нотой протеста.

В самом начале сценарий грешит неясностями, но с развитием действия все становится на свои места, и мы смотрим ясный, с некоторыми прекрасными эпизодами фильм. Уверенной рукой Осей Дэвис разворачивает перед нами все его перипетии. Игра Луизы Стаббс – роли матери, Глории Эдвардс и Лоретты Грин – ролей старших сестер, Брока Петерса – Эрла, Лесли Уггамс – студентки, Руби Ди – роли сумасшедшей и в особенности Клодии Макнэйл – роли бабушки, очень впечатляет.

Даже неопытная Пегги Петтит, играющая Билли Джин, становится все интереснее по ходу фильма и к финалу достигает необычайной трогательности.

Всем создателям «Негритянки» я выражаю свою глубокую признательность.

8 ноября 1972 г.

405