Неуловимые мстители (1967): материалы

Дорошевич А. Триллер, блокбастер, ремейк // Видео Дайджест. – 1989, № 1. – С. 56-58.

Что есть что?

ТРИЛЛЕР, БЛОКБАСТЕР, РЕМЕЙК

Мы давно привыкли видеть на киноафишах: «комедия», «детектив», «мелодрама», «экранизация» и т. п. – обозначения жанра или же типа фильма. Любителям кино уже не надо объяснять, что такое «вестерн» или «мюзикл»; достаточно понятно и то, что новые определения киножанров возникают не случайно, не вдруг: новые термины утверждаются в кинословаре тогда, когда в самом киноискусстве рождается, отпочковывается некое новое художественное явление, начинающее жить по своим особым законам, обретающее собственную условность – свой код «прочтения», понимания фильма. Не владея подобным кодом, ключом к условности жанра, можно попасть впросак, как это иногда и случалось даже с именитыми киноведами эпохи застоя, увидевшими, например, в замечательном фильме «Белое солнце пустыни» карикатурное изображение событий гражданской войны. Почему? Да потому только, что привыкли к стереотипу «историко-революционного» фильмa, но этот код понимания оказался, говоря фигурально, кодом совсем другого «подъезда», ключом от другой двери – не ключом, а ломом, когда с ним подступились к фильму, оказавшемуся первой советской премьерой жанра, которого прежде не было в отечественном кино. Недоразумение объяснилось, едва прозвучало точное, как выстрел из ковбойского кольта, жанровое определение: «вестерн». Вестерн – истинно народная американская киносказка о «диком западе», перекочевавшая к нам в восточное полушарие и ставшая поэтому «истерном», но не утратившая ни своей народности, родственности, пусть и далекой, лубку, фольклору, ни своей доброты и юмора. Помним мы и совсем уже не смешные, скорее горестные курьезы: стыдно вспоминать, но необходимо помнить. Сколько лет «фильмы ужасов», например, нам пытались выдать то за изображение действительности «растленного запада», то за наглядное свидетельство дегуманизации западного кино или за пропаганду культа жестокости и насилия. Сколько лет мы вели ожесточенную и изнурительную «идеологическую борьбу»… с колдунами и ведьмами из современных народных экранных сказок, с ветряными мельницами электронной эры

56

(но, увы, не становились от этого благородными безумцами Дон-Кихотами: безумие может быть благородным, недоумие – нет).

С началом эпохи видео в наш кинообиход начали входить новые термины, известные прежде только специалистам. Ограничимся сегодня тремя.

Триллер (от англ. trill – вызывать трепет) – вид приключенческого фильма, основная цель которого постоянно держать зрителя в напряжении, вследствие чего интерес переносится с общей сюжетной схемы (она может предельно упрощаться) и характеров героев на конкретные сиюминутные переживания опасной ситуации, которая предельно сгущена по сравнению с традиционным приключенческим фильмом, а сам герой поэтому, как правило, является жертвой или преступником. В отличие от детектива в триллере главное не разгадка преступления, не процесс его расследования, но сам ход его совершения, а также последующего преследования и бегства. Иногда триллер претендует на выражение некой более иди менее абстрактной нравственно-философской идеи (рока, возмездия, воздаяния за грехи и т. д.), но чаще – это «идея в нагрузку», а по существу триллер остается своеобразно развлекательным жанром для любителей острых ощущений. В отечественном кинематографе едва ли не первым триллером, хотя и не полностью выдержанном в канонах жанра, является фильм С. Говорухина «Десять негритят» по роману А. Кристи.

Блокбастер (Blockbuster) от англ. block «глыба» и «bust» «взрывать»; термин, появившийся в 60-е годы и применяемый к дорогостоящим фильмам, отличающимся пышной постановочностью, где играют знаменитые кинозвезды, имеется много массовых сцен и в целом ставится задача создать грандиозное зрелище. Такие фильмы, как правило, до выпуска в прокат демонстрируются предварительным показом в малом числе кинотеатров, с более высокой стоимостью билета. Появление блокбастеров, как и широкий Экран, на котором блокбастеры выглядят чрезвычайно эффектно, было ответом кинематографа на конкуренцию со стороны телевидения. Смотреть блокбастер на телеэкране – примерно то же самое, что знакомиться

57

с «Джокондой» по репродукции на почтовой открытке. Поэтому есть нечто парадоксальное в том, что к нам блокбастеры чаще всего доходят упакованными в компакт-кассеты.

Ремейк (англ. remake – сделать заново) – термин для обозначения фильмов по уже использованному в кино сюжету или по тому же литературному произведению, что и другой фильм. С появлением звукового кино появилось много ремейков фильмов «немого» периода. В дальнейшем режиссеры старались модернизировать в ремейках старые сюжеты, используя новые технические возможности, для большей завлекательности эксплуатировать известность старой картины, чтобы гарантировать успех новой. Ремейк может «сохранять название старого фильма, но может и называться по-другому, тем самым как бы подчеркивая самостоятельность новой трактовки. (В советском кино примером ремейка был фильм «Неуловимые мстители», развивший в многосерийную телевизионную ленту мотив полузабытой картины «Красные дьяволята».) Ремейк, безусловно, может стать интересным, оригинальным принципом, коллекционирования кассет.

А. Дорошевич.

58