Ночи Кабирии / Le notti di Cabiria / Les nuits de Cabiria (1957)
Полнометражный фильм (премия «Оскар», премия «Давид ди Донателло» лучшему продюсеру Дино Де Лаурентису).
Другие названия: «Ночи Кабирии» / «Nights of Cabiria» (международное англоязычное название).
Италия, Франция.
Продолжительность 110 минут (отреставрированная версия – 117 минут).
Режиссёр Федерико Феллини (премия OCIC Каннского МКФ, премия «Давид ди Донателло»).
Авторы сценария Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Туллио Пинелли по сюжету Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Туллио Пинелли, при участии Пьера Паоло Пазолини, сценарный консультант Брунелло Ронди.
Композитор Нино Рота.
Оператор Альдо Тонти.
Жанр: драма
Краткое содержание
Кабирия (Джульетта Мазина, премия Каннского МКФ) чудом не погибает: несчастную едва успевают достать из реки, куда её толкает ухажёр Джорджио (Франко Фабрици, без указания в титрах), прихватив сумочку избранницы. Женщина зарекается отныне поддаваться прекраснодушным иллюзиям и возвращается к привычному ночному ремеслу — занятию проституцией.
Также в ролях: Франсуа Перье (Оскар Д’Онофрио), Франка Марци (Ванда), Амедео Наццари (Альберто Ладзари), Альдо Сильвани (сценический гипнотизёр), Дориан Грей (Джесси), Франко Фабрици (Джорджио, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 08.12.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Решение чиновников Министерства культуры Италии выбрать для списка ста фильмов, «которые должны быть сохранены», кинопроизведения, увидевшие свет в промежутке между 1942-м и 1978-м годами, удивления не вызывает: именно в данный период национальная кинематография по праву претендовала на мировое лидерство. Но это – если говорить о художественных открытиях, притом что в период расцвета «великого немого» творцы с Апеннинского полуострова ненадолго обошли конкурентов и в коммерческом плане. Федерико Феллини, чей фильм, конечно же, не мог не попасть в почётный перечень, с иронией намекнул на славную эпоху, после завершения Второй мировой войны казавшуюся почти такой же легендарной, как времена Древнего Рима. Прозвище, отсылающее к героине помпезного пеплума «Кабирия» /1914/ Джованни Пастроне, носит проститутка, ночи напролёт слоняющаяся по столичным улицам в поисках клиентов. Впервые мы увидели её в трагикомедии «Белый шейх» /1952/, и за прошедшие несколько лет женщина, сыгранная той же Джульеттой Мазиной, ни капельки не изменилась. Супруга маэстро, регулярно снимавшаяся в его картинах (но и, кстати, не страдавшая от отсутствия предложений со стороны коллег мужа), получила уникальный шанс воплотить один из самых пронзительных женских образов, запечатлённых на целлулоидную плёнку.
Дино Де Лаурентис проявил известную смелость, поддержав Федерико после того, как несколько других продюсеров не рискнули вложить средства (в свете фиаско, постигшего драму про мошенников) в очередную маргинальную историю. Помимо бесспорного художественного признания можно с уверенностью утверждать, что удел Марии Чеккарелли (так девушку зовут по паспорту) не оставил равнодушной широкую публику в разных странах1. С первых же кадров мы всем сердцем переживаем за бедняжку, которую чудом откачали случайные прохожие. А Кабирия не в состоянии поверить, что Джорджио оказался негодяем, готовым на смертоубийство из-за жалких сорока тысяч лир!.. Отныне она не попадётся ни на какие уловки – и не поддастся на сладкие посулы. Актриса поразительно точно (через напористую речь, резкие, размашистые жесты) передаёт эту уверенность и вместе с тем – осторожными намёками даёт понять, что под строгой маской по-прежнему скрывается почти детская наивность. Да и сама реальность волей-неволей выступает искусителем…
Встреча с кинозвездой Альберто Лаццари (в исполнении Амедео Наццари, заслужившего лестные сравнения с Эрролом Флинном) стала для скромной «ночной бабочки» с римской окраины почти такой же сказочной, как для Золушки – приглашение к принцу на бал. И не беда, что популярный артист поддался мимолётному порыву, находясь в скверном настроении после бурной ссоры с любовницей… Мало того, Кабирия убеждается, что на свете существуют уникальные личности, готовые бескорыстно помогать обездоленным, униженным и оскорблённым2, и это кажется подлинным чудом – в пику чуду церковному, так и не состоявшемуся, вопреки неистовому религиозному экстазу толпы. Даже сценический гипнотизёр, несмотря на дешевизну декораций, вопиющую пошлость представления, примитивные реакции публики, без особых усилий извлекает чаяния синьорины Чеккарелли. Сокровенная мечта не выглядит такой уж несбыточной – и действительно хочется поверить в порядочность Оскара Д’Онофрио, не обращая внимания на тревожные признаки нечестности намерений жениха. От Франсуа Перье потребовалось колоссальное, воистину нечеловеческое внутреннее напряжение (катящийся по лицу градом пот – лишь внешнее проявление!), чтобы передать душевный разлад мнимого бухгалтера, оцепеневшего в ответственный момент: осталось сделать короткое движение рукой, чтобы, столкнув жертву с крутого обрыва в реку, овладеть вожделенными семьюстами тысячами лир.
«Ночи Кабирии», ознаменовавшие прощание с классическим неореализмом, остались в культуре Италии XX века одним из аутентичных свидетельств зарождения экономического чуда. Феллини с соавторами предельно наглядно показал, что социальные противоречия могут видоизменится (во второстепенных аспектах) – но точно никуда не денутся!.. В данной связи знаменательно, что к работе над сценарием Федерико привлёк писателя и поэта Пьера Паоло Пазолини, который вскоре тоже перейдёт в кинорежиссуру, причём во второй постановке («Мама Рома» /1962/) обратится к судьбе представительницы древнейшей профессии. Обманчивая простота кинематографической формы на поверку отмечена новаторскими поисками в области драматургии, на что, в частности, проницательно указал советский киновед Виктор Дёмин в книге «Фильм без интриги» /1966/. При тщательном анализе ленты отмечаешь, что авторы добиваются мощного эмоционального отклика не только привычными для киноискусства средствами. Поведанная история приобретает универсальные черты, ненавязчиво раскрывает труднопостижимую, глубинную правду о природе человека, который (при всей важности влияния общества) воистину является кузнецом своего счастья, равно как и несчастья. Даже в том случае, когда не догадывается об этом… Не в последнюю очередь потому и производит неизгладимое впечатление финал со светлой улыбкой, озаряющей лицо девушки сквозь слёзы отчаяния. Озаряющей, вопреки краху иллюзий и неисчислимым невзгодам.
.
__________
1 – В самой Италии сеансы посетило 4 млн. граждан (ITL602 млн. кассовых сборов), во Франции – 2,6 млн., в ФРГ – 2,2 млн., наконец, в СССР, в сезоне 1960-го, – 19,1 млн.!
2 – Эпизод, изъятый по настоянию католических иерархов, позднее был восстановлен.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Брагинский Александр, Эшпай Валентин А. Короткий монтаж // Видео-Асс Премьер. – 1998, № 42 (08). – С. 140-143.
Добавить комментарий