Обнажённое детство / L’Enfance nue (1968)
Полнометражный фильм (премия Жана Виго).
Другие названия: «Обнажённое детство» / «Naked Childhood» (международное англоязычное название).
Франция.
Продолжительность 83 минуты.
Режиссёр Морис Пиала.
Авторы сценария Арлетт Лангманн, Морис Пиала.
Оператор Клод Бозолей.
Жанр: драма
Краткое содержание
После того, как от десятилетнего Франсуа Фурнье (Мишель Терразон) отказываются приёмные родители, мальчика берёт на попечение пожилая чета Минге (Рене Тьерри и Мари-Луиз Тьерри), уже воспитывающая подростка Рауля (Анри Пуфф). Удастся ли ребёнку, за которым замечались склонности к мелкому воровству, вандализму, немотивированной агрессии, стать членом семьи?
Также в ролях: Линда Гутенберг (Симона Жоньи), Рауль Бийре (Роби Жоньи), Пьеретт Депланк (Жозетт Жоньи), Мари Марк (бабушка), Морис Куссонно (Летильон).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 15.04.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Морис Пиала снимал короткометражки (игровые и документальные) с начала 1950-х, то есть ещё до того, как большинство будущих участников «новой волны» приступили к постижению кинематографа на практике. Мало того, в некоторых работах («Любовь существует» /1961/, «Жанен» /1962/) режиссёрский талант виден невооружённым глазом. Тем не менее шанс осуществить полноценный дебют он получил лишь в переломном для Франции (и всего Запада) 1968-м году. По иронии судьбы, одним из продюсеров «Обнажённого детства» выступил не кто иной, как Франсуа Трюффо, что с неизбежностью спровоцировало сравнение картины с шедевром «400 ударов» /1959/. Близость позиций двух режиссёров (пока малоизвестного и уже признанного) обнаружилась помимо прочего в критическом, а то и в откровенно пренебрежительном отношении к «красному маю». Если «Украденные поцелуи» /1968/ в пику распалившимся молодым бунтарям (и радикально настроенным бывшим единомышленникам вроде Жана-Люка Годара) пронизаны светом и лаской, то у Пиала означенные события едва затронуты по касательной, словно тем самым авторы1 дают нам понять: по-настоящему важные вещи творятся вдали от шумных улиц и площадей. Фильм, к сожалению, не вызвал интереса у широкой публики, зато был отмечен премией Жана Виго, а позже, когда Морис заслуженно занял место среди тех мастеров, кто заявил о себе между двумя «волнами», удостоился особых похвал за работу с юными (естественно, непрофессиональными) исполнителями – и вообще за раскрытие темы неустроенного детства.
На замысел не могло не наложить отпечаток то обстоятельство, что изначально режиссёр собирался средствами документалистики поведать о проблемах домов ребёнка и приёмных родителей, пытающихся, но не всегда способных заменить подопечным биологических отцов и матерей. Так, Рене и Мари-Луиз Тьерри сыграли в некотором роде самих себя, поскольку на протяжении долгих лет воспитывали неродного сына по имени Дидье, частично послужившего прототипом главного героя. Антуан Дуанель показан у Трюффо стихийным романтиком, впутывающимся в неприятности как бы помимо воли (почти спонтанно!) и не находящим понимания у равнодушных взрослых: возникает ощущение, что ни семья, ни школа, ни прочие общественные институты не заинтересованы в формировании личности подрастающего гражданина, которого проще отправить в интернат (с ярлыком «трудный подросток») и… вычеркнуть из памяти. Пиала берёт ситуацию даже сложнее. Душа (говоря научным языком, психика) Франсуа становится ареной борьбы двух непримиримых сил. С одной стороны мальчик тянется к добру, пытается наладить контакт с новыми людьми, искренне огорчён смертью старенькой мамы мадам Минге, проявляет любознательность, но с другой – не считает зазорным красть вещи и деньги, ввязываться в драки, цинично обманывать. Наконец, худшие качества десятилетнего сорванца раскрываются в компании сверстников: скинуть в лестничный пролёт кошку или запустить вынутым из шпалы болтом в автомобиль, проезжающий под мостом, – такие поступки при всём желании не спишешь на невинные шалости. Это, как ни крути, уголовно наказуемые деяния. И ведь супругов положа руку на сердце не обвинишь в недостаточном старании или в нечуткости!.. Пожалуй, местами чувствуется недостаток опыта в области кинодраматургии: линии отдельных второстепенных действующих лиц кажутся оборванными, перипетии срабатывают небезупречно и т.д. Тем не менее фильм эмоционально трогает и одновременно – погружает в глубокие раздумья о том, какие же факторы оказывают на становление индивида решающее влияние: социальные, биологические, психологические? Кинематографисты не претендуют на то, что нашли ответ, посчитав своей задачей по максимуму предоставить материал для анализа зрителям.
.
__________
1 – В написании сценария приняла участие Арлетт Лангманн, со временем хорошо зарекомендовавшая себя в данной профессиональной сфере.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий