Огненные птицы (1990): материалы
ПЕРВЫМ ДЕЛОМ – ВЕРТОЛЕТЫ, ДЕВУШКИ – НА ВТОРОЕ
Учебно-производственная и военно-патриотическая темы, как это ни удивительно, привлекают, оказывается, не только советских кинематографистов. Они вдохновляют на создание очень цветных, очень широкоформатных кинолент и американцев, которые отдают предпочтение проблемам обучения будущих офицеров в военных школах США.
Подобных фильмов было в Штатах предостаточно: и комедий, и психологических драм. Живы в памяти воспоминания о двух, на мой взгляд, наиболее удавшихся американских фильмах, посвященных этой теме: «Офицер и джентльмен» и «Ас» (Топ ган). В обоих рассказывалось о нелегких испытаниях, выпавших на долю некоторых летчиков-курсантов. Теперь, наконец, настала очередь и их младших собратьев – вертолетчиков, которые не могли доселе похвастаться особым вниманием со стороны кинематографистов. Правда, вертолетов в американском кино навалом – их можно увидеть в фильмах о Вьетнаме, помнится и прекрасный фильм «Голубой гром», – однако такого подробного рассказа о вертолетах, вертолетчикам и об их «кухне», как в фильме «Огненные птицы», еще не было.
Итак, на одной из военно-воздушных баз США опытный пилот Брэд Литл обучает молодых, но способных питомцев управлению суперсовременными вертолетами «Апачи», возможности которых поистине безграничны. Пентагон готовит пилотов для специальной операции по захвату лидера кокаинового картеля. Из всей группы особо выделяется Джек Престон, смелый и решительный молодой человек, единственная забота которого – помириться со своей гордой подружкой, тоже, кстати вертолетчицей. Но и омраченная личная жизнь не очень-то печалит Джека, поскольку он достаточно уверен в себе, да и придерживается старой доброй истины, воспетой, между прочим, в советском кино: «Первым делом – самолеты (читай – вертолеты, – прим. авт.), ну а девушки – потом».
Действие фильма развивается по законам жанра: Престон готовится стать асом, его наставник подтрунивает над ним и в то же время завидует ему, подружка не желает общаться. А где-то в Латинской Америке бесчинствует босс наркомафии, деятельность которого необходимо пресечь во что бы то ни стало. И вот после многочисленных учебных полетов на компьютерных видеотренажерах эскадрилья «Апачей» взмывает в настоящее небо и устремляется на встречу с опасным и безжалостным врагом.
Борьба с мафией, еще одна важная тема американского кинематографа, нашла свое отражение и в этой картине. Наркомафия здесь настолько всесильна, что обладает собственной эскадрильей вертолетов, одним из которых управляет непобедимый ас, в свое время уничтоживший друзей Престона. Конечно же, главному герою нужно свести счеты с этим типом, и, конечно же, рядом с ним в бою оказывается его возлюбленная. Все заканчивается классическим хэппи-эндом, и уникальные вертолеты улетают вдаль на фоне закатного солнца.
«Красиво» – только это слово вертится на языке после просмотра «Огненных птиц». И самое, пожалуй, ценное в фильме – это эффектно снятые воздушные бои вертолетов в скалистых карьерах. Натурные съемки проводились в Аризоне с использованием настоящих вертолетов «Апачи», которые способны достигать максимальной скорости 360 километров в час. Не знаю, может ли этот факт служить достоинством картины, но при виде железных монстров у зрителей буквально захватывает дух.
Стоит сказать несколько лестных слов в адрес режиссера фильма англичанина Дэвида Грина, который получил известность благодаря своему фильму «Бастер», где блестяще сыграл Фил Коллинз. Обращает на себя внимание нежная любовь режиссера к музыке и клиповой изобразительности видеоряда. Многие эпизоды картины построены как динамичные, очень эффектные видеоклипы. А уж песни любимого Грином Фила Коллинза придают фильму незабываемый шарм. ■
Георгий Самсонов
11
Airborne. Стальные птицы // Videoplay. – 1993, № 1. – С. 8-9.
Airborne. Стальные птицы
Когда Джэк Престон (Николас Кэйдж), пилот вертолета, чуть было не был сбит во время операции против наркомафии в Латинской Америке, Пентагон решил поставить на вооружение новый тин боевых вертолете «Апачи». Джек влюбляется в суперсовременный боевой вертолет. Он занимается обслуживанием вертолета и проходит исключительно жесткий курс тренировок. Офицер-инструктор (Томми Ли Джонс) делает его воздушным ассом.
Но как бы ни был он хорош в воздухе, на земле у него есть проблемы с подругой Билли (Син Янг), которую он не может успокоить После жаркой ссоры их пути расходятся.
В этот момент специальное подразделение получает срочный боевой приказ. В ходе секретной операции необходимо уничтожить подпольные мастерские в Латинской Америке. Однако атака армии, охраняющей наркотики, превращается в неравную кровавую борьбу, ведущую к ликвидации американских пилотов.
9
Кудрявцев Сергей. Шон Янг: Бегущая по лезвию бритвы // Видео-Асс Premiere. – 1991, № 12. – С. 2-7.
ШОН ЯНГ: БЕГУЩАЯ ПО ЛЕЗВИЮ БРИТВЫ
Эксцентричные выходки и их шлейф – 24 часа закулисной скандальной славы: реальность, давшая прессе повод присвоить актрисе звание «Мисс Неприятности».
Я очаровывался ею постепенно. Мало ли красивых молодых актрис, которые мелькают на звездном небосклоне, даже не успев посиять, маня к себе и нарушая покой и сон.
Я отказывался писать статью-портрет о Шон Янг, полагая, что она не сыграла еще заметных ролей, не выделилась из числа других привлекательных девушек Голливуда, не раскрыла на экране свою натуру, сугубо индивидуальную. Требовался какой-то повод, внешний толчок, чтобы найти сюжетный поворот, особую точку зрения, некий ключ к судьбе актрисы в кино и за ее кулисами.
Как раз закулисная, скандальная, бесцеремонная слава, сопровождающая Шон Янг, как говорится, 24 часа в сутки, шумиха в прессе по поводу выходок актрисы, которой присвоено звание «Мисс Неприятности», побудила заинтересоваться этой несдержанной особой, не выглядящей дерзко и оскорбительно ни по своему облику «инженю», ни по ролям, лишь условно причисляемым к имиджу «роковых женщин».
Какую уж роковую власть можно заподозрить в невинных жертвах, страдательных фигурах, смертельно рискующих и беззащитных женщинах, которые предстали, например, в фильмах «Бегущий по лезвию бритвы», «Нет выхода», «Допинг», «Поцелуй перед смертью»?! Эмансипирована, решительна и неотличима от мужчин в своем снаряжении пилота вертолета лишь героиня ленты «Огненные птицы», хотя она по-женски слаба и эмоционально ранима в качестве любовной подружки, резко поссорившейся с молодым асом, тоже упрямым и бескомпромиссным по характеру.
Любопытно, что в реальной жизни Шон Янг, характеризуемая на страницах журналов и в досужих сплетнях как «холодная, язвительная, стервозная самка», чаще не соответствует роли «женщины-паука», любвеобильной искательницы пикантных приключений, отказываясь от настойчивых притязаний знаменитых голливудских дон-жуанов, вроде Уоррена Битти, или его менее прославившихся коллег, в частности, Джеймса Вудса. С ними, кстати, связаны два скандала, отразившиеся на личной судьбе злой на язык актрисы. Вначале последовала громкая ссора, вплоть до судебного разбирательства, между Вудсом и Янг после съемок в картине «Допинг», где они играли мужа и жену, втягивающихся в опасные наркотические игры. Актер и его тогдашняя невеста Сэра Оуэн обвинили Шон в колдовстве против них, в том, что она подбросила проколотую, согласно культу «вуду», маленькую куклу на порог их дома. Сама Янг объясняет все гораздо проще: не согласившись переспать с партнером по фильму и говоря о нем явно уничижительные вещи («Бог был милосерден, дав ему крошечный пенис»;
2
«Он желал бы быть Кэри Грантом и ежедневно наказывается за то, что не таков»), она не смогла не навлечь на себя ответную ярость мстительного человека. Обе стороны в результате понесли потери. Вудс, все-таки женившись на «отваживаемой» от него невесте, вскоре развелся с ней. А испытавшая шок Янг, которая стала пить и даже обращалась за помощью в общество «Анонимных алкоголиков» (в высшей степени забавно, что ее «соперник» в этот момент сыграл роль основателя этого общества и получил премию «Эмми»), вышла из кризисного состояния, по ее словам, благодаря йоге, католической доктрине («когда Бог покинул меня, я впервые получила возможность проявить подлинную веру») и так называемому «нью-эйджизму».
А сразу после этого приключился конфликт с Битти, пригласившим Шон Янг на роль Тесс-«Верное сердце» в картине «Дик Трейси». Актриса вновь не пожелала быть «верной» своему коллеге и по совместительству режиссеру и сопродюсеру, просто была уволена через семь месяцев после начала работы. Трудно удержаться оттого, чтобы не процитировать некоторые высказывания «строптивой дамочки» о покорителе женских сердец с тридцатилетним стажем: «Я нашла его слишком старым и не реагировала на бесконечные заигрывания со мной»; «он, возможно самый эгоцентричный, тщеславный по сравнению со всеми женщинами, которых я встречала, одержим сексом, своим пенисом и победами над женщинами».
Давая волю своим эмоциям, Янг понимает, что «непростительно разоблачать несносных мужчин-лидеров. Об этом никогда не говорят, поскольку мужчины занимают в киноиндустрии ключевые позиции. Самое печальное заключается в том, что «эти самые мужчины-лидеры были бы больше счастливы, если бы работали на ферме или занимались родео». Платой за словесную невоздержанность оказываются стычки на съемочной площадке, отказ от работы с актрисой. Упомянем еще один случай, когда Оливер Стоун прогнал ее со съемок фильма «Уолл-стрит» якобы за споры и насмешки, хотя Янг уверяет в том, что «лишь умоляла его дать намек на то, как следовало бы продолжать игру, а Чарли Шин, по слухам, после этого прикрепил ей на спину прощальную записку «самая большая пи… в мире», вызвав аплодисменты стоуновской киногруппы. Или постановщики опасаются приглашать ее на новые роли из-за дурной славы. Об этом, например, рассказал Дэвид Грин, режиссер ленты «Огненные птицы»: «Будь осторожен» – говорили мне. – «Никто не придирался к способностям Янг, но некоторые ссылались на дополнительные проблемы, возникающие не при ее работе с материалом, а в тесном общении с людьми на съемочной площадке».
В качестве казуса можно рассматривать ситуации, когда непредсказуемые несчастья, выпадающие на долю Шон Янг, благодаря созданному прессой и общественным мнением отнюдь не ангельского ореола вокруг нее принимаются чуть ли не за подстроенные. Актриса клянется, что действительно упала на тренировках с лошади и была заменена в картине «Человек – летучая мышь» на Ким Бейсингер. А Вуди Аллен,
4
вырезавший ее роль из ленты «Преступления и проступки», прислал письмо с извинениями и пригласил на крошечный эпизод в следующей работе «Алиса» (остается разыскать Янг в качестве женщины с Мэддисон-авеню среди всех случайных персонажей!). «Он меня очень уважает, и я перед ним преклоняюсь».
Впрочем, не исключено, что сплетники увидят в этом вмешательство матери Шон Янг, журналистки Ли Гатри, автора биографий Вуди Аллена, Жаклин Кеннеди-Онассис и Кэри Гранта. Но она «немилосердно» проталкивала свою дочь, превозносила «явно прекрасную игру» Шон и обращалась с ней «так же как Тери Шилдс с малолетней Брук» (по отзывам «доброжелателей») только на раннем этапе карьеры. По свидетельству Янг, «в 1989 году мы решили дать друг другу независимость, больше необходимой свободы». А Д. Грин, оценивший эти взаимоотношения как «несколько ненатуральные, способствовавшие появлению многих плохих статей в прессе», заметил, что ко времени съемок в фильме «Огненные птицы» Шон «избавилась от влияния и стала в большей степени сама собой».
Вот это и интересно узнать – какая же она на самом деле, эта «агрессивная Шон Янг», которая то ли бравирует своим несносным характером, чересчур высокомерно относясь ко всем окружающим, то ли вынуждена защищаться, предупреждая людей, что не так безопасна. «Если кто-нибудь говорит, что я стремлюсь терроризировать всех, он – просто закоренелый лгун. Есть определенная истина в том, что люди не уважают тебя до тех пор, пока ты не заявишь достаточно твердо: «Остановитесь там, где я проведу черту. Если ты этого не сможешь сделать, тебя наверняка съедят заживо». Она бунтарка или жертва обстоятельств, по определению американского критика Стивена Ребелло, «первая кандидатка на звание круглосуточно попадающей в аварийный ситуации»?! Умная фурия или «Преступления на почве любви» скромная девушка, борющаяся за выживание в не менее «монструозном», чем присваиваемые ей эпитеты, экзальтированном и неуравновешенном во всем Голливуде?! «Шоу-бизнес» наделил меня многими тайнами. Если вы встретите меня и узнаете, то ясно представите себе, что я пряма и очень честна. Тайны, слухи и все подобное привнесены в меня. И многое из этого надо преодолевать. Моя тайна (если вы все-таки хотите ее так назвать) – это своего рода деньги для кинобизнеса. Без всех этих проблем, не попала бы на обложки журналов «Премьер» и «Харперс Базар».
Итак, все то же противопоставление «инженю» и «фам фаталь», мало что объясняющее в характере «необыкновенной проказницы с парадоксальными качествами» (точнее самой Шон Янг, пожалуй, уже не скажешь). Живой человек, женщина, обязанная по природе быть непредсказуемой и нелогичной, поступающей интуитивно, пусть подчиняясь минутной слабости, а потом даже жалея об этом. Говоря о своей романтической связи с 1985 года с актером Робертом Луханом («Поцелуй вампира»), Янг подчеркивала, что «склонна быть более слабой в своих очень-очень близких отношениях, чем вне их. Но даже и там необходимо соблюсти баланс взаимозависимости, на котором основано поведение друг с другом». И лучше всего, наверно, понял актрису ее режиссер Д. Грин: «Я не мог бы чересчур расхваливать ее. Она безжалостно честна с каждым и резка. Она не способна фильтровать свои мысли. Некоторым это покажется неделикатным и нетактичным. Но это – неподстроенная честность и прямота. Она не пытается скрыть свои эмоции. Ей необходимо личное внимание, включение ее в каждый элемент производства фильма и постоянное утверждение ее веры в себя. Думаю, что кино позволяет ей избавляться от ненужного – как физически, так и духовно».
И правда, стоит оглянуться на сыгранные Шон Янг роли, чтобы убедиться, как невольно в них выражено желание актрисы освободиться от всего наносного, неистинного и
5
прорваться к своей подлинной сущности, которая ей самой еще неведома. Она дебютировала в двадцать лет, пройдя строгий отбор (было двадцать претенденток) придирчивых эстетов – Джеймса Айвори и его продюсера Исмаила Мерчанта – и, заслужив от последнего поэтический комплимент («она обладает свежестью цветка»), сыграла небольшую роль юной Ариадны в стилистически изысканной и интеллектуальной картине «Джейн Остин на Манхэттене». Появление в качестве женщины-полицейского на короткое экранное время в армейском фарсе «Нашивки» прошло незамеченным.
Зато следующая работа в ленте «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта привлекла внимание многих, и первая статья о молодой актрисе появилась в солидном издании в рубрике «Лица года». Шон Янг сыграла красивую девушку Рейчел, которая оказывается высококлассным андроидом нового поколения, по сути, почти не отличающимся от человека, его создавшего. Безжалостность изобретателя, предложившего Рейчел на спор для эксперимента по определению робота, который проводит «блейд-раннер» Декард, вынуждает ее, ранее не подозревавшую о своем происхождении искать подтверждения догадок у этого истребителя репликантов, а затем покинуть неблагодарного «отца» ради внезапной и, в общем, преступной любви с уставшим и разуверившимся охотником за восставшими роботами. Янг выступает как бы в двух ролях: холодная, даже чуть надменная и презрительная красавица с подобранными в искусную прическу черными волосами, жеманно отставив два пальчика с зажатой сигаретой, выпускающая изо рта клубы сизоватого дыма, который причудливо поднимается вверх, – и доверившаяся тому, кто сказал ей правду, неожиданно открывающая в себе искренние чувства, более человечная и живая, чем прежде, мягкая и слабая, растерянным жестом вдруг распустившая волосы и преобразившаяся…
Не эти ли две вроде бы взаимоисключающие женские натуры присутствуют в ряде других героинь актрисы, а главное, в ней самой, «бегущей по лезвию бритвы» и жаждущей понимания, теплоты отношений, простого человеческого счастья?! Кто заставляет Сьюзен, любовницу самого министра обороны США, рискованно ответить на ухаживания молодого лейтенанта флота («Нет выхода»), жену биржевого маклера Брауна из «Допинга» зачем-то пристраститься вместе с ним к наркотикам с угрозой для собственного здоровья и жизни, а сестер-двойняшек Дороти и Элен (обеих в картине «Поцелуй перед смертью» играет Шон Янг) излишне доверчиво отнестись к симпатичному парню, стремящемуся любой ценой пролезть наверх, в высшее общество?!
Несмотря на наличие опасности, неблагоприятно складывающиеся обстоятельства, вопреки распускаемым сплетням и даже заботливым предостережениям, женские персонажи Шон Янг поступают по-мужски целеустремленно и отчаянно, хотя в их порыве за пределы надоевшей жизни или в надежде на обретение нового смысла существования, в поисках собственной идентичности заметно глубокая тоска по естественным и первозданным ощущениям, обыкновенному душевному общению. Сильная женщины мечтает быть слабой, но рядом с мужчиной, способным ее защитить, оградить, спасти. В ином случае они вынуждены идти до конца, буквально сражаясь за собственную независимость от кого бы то ни было. По словам Шон Янг, и современные актрисы «гораздо активнее актеров, отдают себе полный отчет во всем и потрясающе непреклонны как индивидуальности. Они должны быть таковыми, иначе не выживут».
6
Между прочим, выдержав трудные испытания в 1988-1989 годах, когда легче было сдаться на милость неудачам и враждебным выпадам недругов и ханжей, Янг словно вышла из полосы невезения и за последние два года снялась в семи фильмах. Причем все они как-то связаны с темой смерти, убийств, крайне рискованных предложений или вовсе с мистическим мотивом: например, в ленте «Навеки», где актрисе понадобилось предстать в облике кинозвезды-призрака, явившейся и влюбившей в себя главного героя. «Прозрачная брюнетка» (по красивому определению английского критика Тима Пуллина), которая, к сожалению, до сих пор не получила роли, равнозначной той, что была сыграна в «Бегущем по лезвию бритвы», по всей видимости, не собирается останавливаться, настроена явно по-боевому, уже реализовав одно из своих желаний и выступив в спектакле-мьюзикле, где она танцует и поет, развлекает публику в собственное удовольствие. Значит, не прошли даром шестимесячные занятия «тэп-дансом» с Пэтом Рико, который с энтузиазмом вспоминал о своей ученице: «Она очень дружелюбна, особенно для звезды, беспечна, великолепна, наполнена энергией, не претенциозна и почти скромна». Кинодеятелям впору умереть от злости из-за добрых слов «человека со стороны», хореографа.
Справедливости ради надо заметить, что Д. Грин (пусть у него не очень получилась «человеческая линия» в фильме «Огненные птицы» в отличие от эффектной «вертолетной поэмы») высоко отозвался о «тотальной концентрации на работе и самоотдаче актрисы», которая даже не сразу смогла понять, что происходит, когда он прямо на съемочной площадке, в продолжении сцены, устроил празднование тридцатилетия Шон Янг. И тот же режиссер предрек, что «при наличии хороших ролей в популярных лентах она могла бы стать главной звездой следующего десятилетия».
Кстати, в этом уверена и сама Шон Янг: «Я волнуюсь из-за своего будущего. Меня теперь привлекают люди высшего калибра, потому что я сама начала с уважением относиться к себе. Я с громадным доверием полагаю, что моя судьба довольно благополучна, полна и безопасна. А еще год назад (речь идет о 1989 годе – С.К.) я даже не могла об этом подумать. Я была будто оскорбленной женой. Люди окончательно судят о тебе по твоей работе, а я, действительно, ничего не сделала в то время. Но сейчас я составляю лютую конкуренцию Кэтлин Тернер, Мишель Пфайффер и Дебре Уингер – лютую по той причине, что 90-е годы будут моим десятилетием. Посмотрим, кто будет смеяться последним и кто заслужит лучшую репутацию в конце десятилетия».
Сегодня Шон Янг все-таки уступила долгожданную роль Женщины-Кошки в картине «Человек – летучая мышь возвращается» восхитительной Мишель Пфайффер. А завтра?
Не знаю как вы восприняли факты, слухи и комментарии из жизни этой голливудской актрисы. Меня же все это, а также милое и по-человечески приятное интервью Шон Янг программе «Шоу-бизнес» американской телекомпании «Си-Эн-Эн», можно сказать пленило.
Она красива, умна, молода. Чем черт ни шутит! Возможно, и Шон Янг докажет всем, что была права, а они неправы! Не будем забывать, что ее первую героиню звали мифологическим именем Ариадна, а уникальный робот-женщина Рейчел из «Бегущий по лезвию бритвы» может оказаться подобной библейской тезкой Рахиль, «красивой станом и лицом», но бесплодной. А позже все-таки родившей Иакову сына Иосифа, того самого, Прекрасного.
Жду Янг – суперзвезду!
Сергей КУДРЯВЦЕВ
7
Добавить комментарий