Опасные связи / Dangerous Liaisons (1988)
Полнометражный фильм (номинация на «Оскар» и премия «Сезар»).
США, Великобритания.
Продолжительность 119 минут.
Режиссёр Стивен Фрирз.
Автор сценария Кристофер Хэмптон (премия «Оскар») на основе своей пьесы и роман Шодерло де Лакло.
Композитор Джордж Фентон (номинация на «Оскар»).
Оператор Филипп Руссело.
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
Виконт де Вальмон (Джон Малкович) заключает с маркизой де Мертей (Гленн Клоуз, номинация на «Оскар») пари, что сумеет соблазнить мадам де Турвель (Мишель Пфайффер, номинация на «Оскар»), свято блюдущую верность супругу и вообще — известную своей добродетельностью. Попутно виконт оказывает бывшей избраннице, чувства к которой по-прежнему не остыли, услугу, совращая невинную Сесиль де Воланж (Ума Турман), влюблённую в бедного преподавателя музыки Шевалье Дансени (Киану Ривз). Но чем дальше, тем безнадёжнее они запутываются в мастерски сплетённых интригах.
Также в ролях: Свуси Кёрц (мадам де Воланж), Милдред Нэтвик (мадам де Розмонд), Питер Капальди (Азолан), Джо Шеридан (Жорж), Валери Гоган (Жюли), Лаура Бенсон (Эмили), Джоанна Пэвлис (Адель), Николас Хоутрей (мажордом).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 13.03.2015
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Первая постановка пьесы Кристофера Хэмптона, написанной на основе эпистолярного романа Шодерло де Лакло «Опасные связи» (опубликован в четырёх томах в марте 1782-го), была осуществлена 24-го сентября 1985-го в Лондоне – на сцене театра The Other Place, принадлежащего Королевской шекспировской компании. Успех оказался настолько бурным, что спустя без малого два года состоялась премьера на Бродвее, где спектакль выдержал 149 представлений, обеспечив выдвижение драматурга на соискание престижной премии «Тони». Иными словами, Хэмптон нисколько не сомневался в необходимости киноверсии (и неизбежности нового триумфа1), лично написав сценарий и взяв на себя функции сопродюсера. Правда, для экранизации пригласили другого режиссёра, а Алан Рикман, блиставший на подмостках, сам отказался повторно воплотить образ, отдав предпочтение партии жестокого и умного террориста в боевике «Крепкий орешек» /1988/. Но это тот случай, когда кажущиеся трудности оборачиваются творческой удачей – настолько очевидной и безоговорочной, что, кажется, лучшего нельзя было и желать.
Стивен Фрирз, обладающий удивительным чувством социальной среды – способный с равной убедительностью воссоздать на целлулоидной плёнке атмосферу и рабочих районов Лондона и Лос-Анджелеса, и Букингемского дворца, поразил исключительным вниманием к деталям быта и нравов французской знати XVIII века. Дело не только в точном выборе мест съёмок и в замечательных костюмах и декорациях в стиле рококо (две премии «Оскар»). В ходе сеанса возникает всё-таки нечастое для исторических картин ощущение, будто граница в два века, отделяющая нас от канувшей в Лету эпохи, загадочным образом исчезает – и зритель, не отдавая себе в том отчёта, становится современником персонажей. Или же, наоборот, нашими современниками начинают представляться действующие лица, облачённые в изысканные платья и парики, изъясняющиеся на куртуазном языке, зажатые в тиски аристократических условностей и морали. Хэмптон и Фрирз формально не модернизируют сюжет (подобно Роже Вадиму или Роджеру Камблу) – и даже демонстрируют владение, скажем так, инструментарием исторической науки. Сам генерал Шодерло де Лакло не мог предвидеть, насколько остро прозвучит его роман, кинематографистам же – оказывается достаточно краткого эпизода (Вальмон, желая продемонстрировать мадам де Турвель высоконравственные качества, «втайне» помогает бедняку, который не в состоянии уплатить налоги), чтобы ёмко обрисовать неизбежность скорого возникновения революционной ситуации. Но такого рода социологические, политэкономические, культурологические изыскания на поверку не являются самоцелью.
Приглашение Гленн Клоуз не просто одарило актрису одной из лучших ролей за всю славную карьеру. В массовом сознании она была на тот момент неотделима от образа Александры Форрест, чьё «роковое влечение» к примерному семьянину с неотвратимостью привело к беде. Метафора «опасные связи» обнаруживает схожий, потрясающе злободневный смысл, предупреждая о губительности философии либертинизма и соответствующего образа жизни. Неоконсервативные этические тенденции «рейганомики» и «тэтчеризма» (парадоксально, заметим в скобках, сочетавшиеся с безудержной либерализацией экономики) возникли именно как реакция на повальное увлечение на Западе идеями «свободной любви», сиречь сексуального раскрепощения. И виконт с маркизой, в совершенстве овладевшие основным инстинктом человека – сложным искусством обольщения (почти порабощения!) представителей противоположных полов, слишком поздно осознают, что бессильны против того, что решительно отбросили и цинично пытались подавить. Но если Вальмону хватает мужества взять на себя ответственность хотя бы за часть совершённых неблаговидных поступков – и с достоинством принять расплату (по сути, подставившись под клинок шпаги Дансени, чей вызов на дуэль принял), то де Мертей ждёт ещё более страшное наказание. Не выдержав публичного унижения (воистину душераздирающая развязка в театре), женщина долго, мучительно долго и тщательно стирает с лица остатки косметики, невольно давая понять, что утрата социальной маски для неё – намного хуже смерти.
.
__________
1 – Пожалуй, последовавшего – во всяком случае кассовые сборы в размере $34,7 млн. позволили окупить солидные производственные затраты ($14 млн.).
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Пирус М. «Любить людей легко!» // Ровесник. – 1994, № 9. – С. 31.
««Ох, я так однажды разбился, врезался в гору! Предложение сниматься в «Опасных связях» у Стивена Фрирза пришло как раз, когда я лежал в больнице. Ну ничего, поднялся после операции – и на съемки»…»
Видеоклуб // Ровесник. – 1990, № 3. – С. 31.
«Книга Шодерло де Лакло – роман-интрига, в фильме же Фрирза, который как режиссер, разумеется, не обязан следовать книге буквально, он превращается в историю об интриганке…»
Дорошевич А. Стивен Фрирз: шестидесятник в восьмидесятые годы // Искусство кино. – 1991, № 7. – С. 141-148.
«Формальное объяснение более прозаично: сценическая адаптация «Опасных связей», сделанная Кристофером Хэмптоном, уже несколько сезонов довольно успешно шла на лондонской сцене, так что американская компания, задумавшая экранизацию, не очень рисковала…»
Карцева Елена. Не кротость суть женщины – страсть // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 28. – С. 88-91.
«Приступая к экранизации знаменитого романа Пьера Шодерло де Лакло, вернее, написанной на его основе пьесы современного английского драматурга Кристофера Хэмптона, режиссер Стивен Фрирз не скрывал, что намеревался снять фильм о чувствах, интересный для массовой публики…»
Рейзен О. Молодой Голливуд // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 03. – С. 14-16.
«Кину Ривз, 30 лет, после смерти Феникса, пожалуй, наиболее многообещающий актер «поколения икс», начал карьеру «Опасными связями» которые ведут его к вершине славы и это далеко не финал…»
Александровский Леонид. «Степной волк» в Голливуде // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 8-14.
«Один из самых стильных английских режиссеров Стивен Фрирз поставил, а француз Филип Русело грандиозно снял (Джону Малковичу повезло, кстати, и в том, что его снимали великие операторы – Крис Менгес, Михаэль Бальхауз, Робби Мюллер) эту трагедию интриганов и их жертв…»
Пресс-бокс // Советский экран. – 1990, № 13. – С. 20-21.
«В десятку чемпионов вошла лишь одна женщина – Гленн КЛОУЗ, которая сыграла главную роль в фильме Стефана Фрирса «Опасные связи»…»
Семаков Владимир. Мишель Пфайффер: теперь я хочу жизни // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 9. – С. 34-36.
«В «Опасных связях» Стефана Фрирса Пфайффер очень тонко, даже изысканно, сыграла трагическую роль любящей женщины, доведенной буквально до смерти…»
Осипов Азиз. Мишель Пфайффер: порок и добродетель // Экран. – 1991, № 9. – С. 18.
«Хрупкая и добродетельная мадам де Турвель, попадающая в альковные сети искушенного соблазнителя в «Опасных связях» Стивена Фрирса, она сама становится сущей роковой сиреной для мужчин в роли певички бара в «Легендарных Бекерах» Стивена Кловеса…»
Мишель Пфайффер // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 1. – С. 21-22.
«Но три номинации на премию «Оскар» – «Замужем за мафией», «Опасные связи», «Поля любви» – пока не оправдали надежд…»
Трое: творчество, любовь, экстаз // Видео-Асс Премьер. – 1991, № 1. – С. 14-15.
«Когда Кауфман встретил Уму Турман, которая хорошо сыграла роли второго плана в фильмах «Опасные связи» и «Приключения барона Мюнхаузена», он сделал свой выбор…»
Кудрявцев Сергей. Иствикские ведьмы // Искусство кино. – 1992, № 7. – С. 161-168.
«Видимо, самое нелегкое испытание выпало на долю тридцатилетней американской актрисы в экранизации известного французского эпистолярного романа «Опасные связи», предпринятой английским режиссером Стивеном Фрирзом…»
Самсонов Георгий. Как стать любимцем мира? // Видео-АСС Экспресс. – 1992, № 11. – С. 9-22.
«Опять в моду входят исторические, так называемые костюмные, и постановочные фильмы. Среди них нужно выделить «Опасные связи», «Последний император», суперхит Кевина Костнера «Танцы с волками» и фильм с его же участием «Робин Гуд: король воров»…»
Владимиров Владимир. Полшага к ненависти // Видео-АСС Премьер. – 1991, № 3. – С. 17.
«Любовь, оканчивающаяся убийством, – таков лейтмотив фильмов «Опасные связи», «Роковое влечение» или «Война в семье Роуз». Эти картины являются наиболее характерными примерами современного «супружеского» кино…»
Киносеанс. Новости кино от О.Конфедерат. Кину Ривз. Будда наращивает мускулы // Челябинская неделя. – № 28 (1380) от 16 июля 1999. – С. 15.
«Короче, в это время, начиная примерно с 1988 года (пять лет участия в телесериалах и молодежных драмах – не в счет), Кину Ривз играет молодого аристократа XVIII века в шитом камзоле и со шпагой в руке («Опасные связи» Стивена Фрирза)…»
Гордин М. Роковое влечение к поздним цветам // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 6. – 22-25.
«И в 1988 году она снимается у Стивена Фрирса в «Опасных связях» по эпистолярному роману Шодерло Де Лакло…»
Ума Терман. Таблеток от Голливуда не бывает // Видео-Асс Premiere. – 1995, № 27. – С. 5-6.
«Потом были «Опасные связи» Стефена Фрирза, где она играла Сесиль де Воланж. Но как только актриса почувствовала, что ее хотят замкнуть в ролях подобного плана, она тотчас взбунтовалась…»
Дудкина Валентина. Кину Ривз: преодолевший «точку разрыва» // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 18. – С. 47-49.
«Его актерская биография началась с «Опасных связей» С. Фрирса (1988). Там актер воплощает образ шевалье Дансиньи, бедного музыканта, искреннего, восторженного юноши…»
Владимиров А. Мишель Пфайфер // Экран. – 1990, № 16. – С. 16-17.
««Я сказала «да», хотя не была уверена в своих силах. Для меня эта роль была своего рода тестом»», – говорит Мишель Пфайфер. О том, что она добилась хорошего результата, свидетельствует номинация на «Оскара» за лучшую роль второго плана…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий