Основной инстинкт (1992): материалы
Цыркун Нина. Шэрон Стоун как жертва мужского шовинизма // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 7. – С. 2-4.
Шэрон Стоун как жертва мужского шовинизма
В прошлом году сенсацией Каннского фестиваля стало появление Мадонны, в нынешнем скандал разжег Пауль Верхувен с фильмом «Основной инстинкт», и одной из центральных персон в Канне оказалась Шэрон Стоун.
Верхувен, конечно, не случайно пригласил Шэрон в свою новую картину – она уже снималась у него в парс со Шварценеггером («Вспомнить все») и показала, на что способна. Способности оказались довольно ограниченного свойства. Выяснилось, что она не может сладить с изображением самых простых эмоций – ярости, например. О любви нечего и говорить. И с пластикой у неё неважно. Даже дерется она как-то неуклюже и по-женски некрасиво. А когда ей надо было поиграть ножичком, в безупречно смонтированной ленте появилась грубая вклейка с явно чужим кулачком. Но одно Лори (Шэрон Стоун) делала с профессиональным блеском – соблазняла своего мужа Дата, безупречно падая на спину и эффектно распахивая на груди рубашку. А поцелуи! Невозможно вообразить, чтобы так целовались на экране Кэтлин Тернер, Элизабет Макговерн или молодая Джейн Фонда в эпоху её скандальных появлений у Роже Вадима или раннего Годара. Это не поцелуи актрисы, но и не поцелуи порнозвезды; это поцелуи фотомодели – лишенные целомудренности и супружеской скуки, но и подлинной чувственности, словом, образцово-рекламные. Вполне возможно, что всего этого и добивался Верхувен: ведь Лори – не настоящая жена Дага, а шпионка, посланная следить за тем, как бы к нему не вернулась память, которую стерли из его сознания.
А между тем Шэрон доступна изумительная кошачья грация, которую она продемонстрировала в своем кинодебюте у Вуди Аллена в «Воспоминаниях о звездной пыли» (1980). Там она изображала некое мимолетное видение, мелькнувшее в окне встречной электрички и заставившее Бейтса (В. Аллен) отчаянно кинуться в конец вагона в попытке догнать это чудо. Девушка в окне, одетая и загримированная под Мэрилин Монро, с такими же, как у нее, белокурыми волосами, чисто ее жестом поцеловавшая стекло, оставив на нем след губной помады, отбывала в сторону, противоположную той, куда направлялся кинорежиссер Бейтс. Она обозначила мир старого Голливуда с его самым знаменитым секс-символом. В то время казалось, что к старому возврата больше нет и новых секс-бомб не предвидится: экран заполнили «девушки с соседней улицы» с их мальчишескими фигурами, веснушками и кривыми ногами. Конечно, Шарлотта Рэмплинг в тех же алленовских «Воспоминаниях», слов нет, очень хороша, но чересчур стерильна и заинтеллектуализированна, даже беспола, даром что ходит по экрану в одной комбинации и запросто болтает о сексе. Да, тон тогда задавали Джил Клейдерг, Ширли Дюваль, Сисси Спейсек, Салли Филд – отличные актрисы и, как на подбор, умнички. Но на районном конкурсе красоты они не прошли бы и в третий тур. И принцесса Лея из сериала «Звездных войн» никак не тянула на секс-бомбу. К тому же страна во главе с президентом Рейганом трудилась над моральным обликом нации, противостоявшей «империи зла». Словом, времена были довольно тусклые. На вторую ММ спросу не было никакого.
И Шэрон Стоун, с успехом снимавшаяся для журналов «Вог» и «Элль», шла в кинематографе как бы по периферии, играя героинь, которые ни у кого в памяти не оседали, в фильмах категории «А», но особого фурора не производивших: «Смертельное благословение», «Непримиримые разногласия», в «этих ужасных африканских лентах» (ее собственные слова) – «Копи царя Соломона», «Аллан Куотермейн и потерянный Город Золота», «Полицейская академия IV» («Гражданское патрулирование»), «Джексон-Мотор», «Над законом»…
Все это было кино, которое в былые времена называлось у нас
2
«фильмами мужского действия», а теперь, в эпоху массового овладения американской мовой зовется просто «экшнз». Как подсказывает термин, в центре этих картин стоит активно действующий герой – мужчина, а женщине отводится роль его подружки. В се амплуа входит выполнение строго функциональных задач: «тормозить» действие в минуту острой опасности, чтобы нагнетать напряженность; попадать в руки врагу, чтобы осложнить жизнь герою; громко визжать от страха и время от времени обнажать ту или иную часть тела. Характерно, что на эти роли берут, как правило, актрис безупречной внешности. Возможно, среди них попадаются и талантливые, но до их таланта никому дела нет: им положено радовать глаз, но не пленять его надолго – внимание зрителя должно быть приковано к мужчине-звезде. Поэтому – никаких индивидуальных особенностей, никаких, упаси Боже, неправильностей и характерных деталей, никаких отклонений от требований стандарта. (Вспомним, кстати, что кульминационный момент «Казановы» Феллини – обладание куклой-автоматом. Однако, это уже из другой оперы). «Экшнз» делают на героя, под героя, и нельзя, чтобы фильм у него «украли».
Впрочем, женщина призвана не только услаждать взор и оттенять своей глуповатостью, слабостью и никчемностью мужские доблести героя. Ее внешнее совершенство удовлетворит сознательному или бессознательному желанию мужчины иметь в своем распоряжении замечательное существо и демонстрировать собственное превосходство на таком прелестном материале. Это то, что феминистки называют «мужским шовинизмом». Шэрон очень точно уловила этот момент. «Кое-кто из мужчин, – говорит она, – видели во мне некоторую угрозу, чего я по молодости лет недопонимала. Но вот я достигла возраста, когда они стали смотреть на меня как на производительницу. Ага, говорят они себе, неплохо бы и мне воспользоваться этими замечательными генами. Моему потомству очень подошли бы такие длинные ноги, эти белокурые волосы и белые зубы. Как правило, эти мысли рождаются в головах темноволосых близоруких коротышек…» Она четко понимает свою роль сексуальной приманки и, ничуть не комплексуя по этому поводу, с цепкостью провинциалки старается продать имеющийся товар подороже, выжать максимум – и денег, и славы.
«Мужской шовинизм» держит в означенном амплуа множество хорошеньких актрис, и мир никогда не узнает, на что они способны. Их находят на конкурсах красоты, в ателье фотографов, в домах моды. Совмещение профессий помогает им обеспечивать приличное существование (их гонорары в кино не вызывают даже любопытства в прессе). Прорыв из этого фатального круга – вещь редкостная. Тем удивительнее, что Шэрон Стоун он удался. Потому что еще рассказывая о «Вспомнить все», немецкий журнал «Синема» называл ее старлеткой, а не прошло и двух лет, явившись в Канн с «Основным инстинктом», она обрела статус звезды. Итак, звезда родилась.
А между тем, когда к 1990 году у нее набрался с десяток ролей, а она все еще ходила в «девочках», ей уже шел тридцать третий годок… Но тот год стал поворотным в ее судьбе, непростительно задержавшейся на старте. Тогда вышел на экраны блокбастер «Вспомнить все», а «Плейбой» поместил на обложке ее фотографию, снабдив надписью: «Она задала жару в Голливуде». Интерес к ней подогрел и телесериал «Война и память», где она сыграла невестку героя, в роли которого выступил ветеран Голливуда герой-любовник Роберт Митчум.
Случай беспрецедентный – для фоторепортажа в журнале «Плейбой» Шэрон (кроме фото на обложку) снималась чисто умытой, прямо из-под душа, с мокрыми волосами и без всякой косметики. Как фотограф попросил, так и сделали. Ее привлекательность (нельзя не отметить ее густые темные вразлет брови и прозрачные светлые глаза, а также неимоверной длины ноги), ее сексапильность – в естественной свежести и непосредственности, которую она, конечно, специально культивирует, шокируя публику своим независимым поведением.
Правда, в случае с «Основным инстинктом» азарт увлек ее, пожалуй, чуть через край. Дело не в том, что она сыграла писательницу-романистку с лесбийскими наклонностями, убивающую стареющего любовника в момент оргазма, но в том,
3
что некоторые эпизоды сняты хоть и блистательно, но сверхоткровенно (в Лондоне фильм демонстрируется с купюрами), и Шэрон грозит опасность переквалифицироваться в порнозвезду, а это, вообще-то, навсегда, и, значит, карьере актрисы в большом кино придет конец, такой расклад, однако, вряд ли входит в ее планы, раз уж ее идеал – Кэтрин Хепберн. Верхувен слегка подставил Шэрон Стоун, и ей пришлось проявить немалую изворотливость в Калифорнии, изо всех сил пытаясь отбиться от упреков в безнравственности и ссылаясь на своеволие режиссера и превратности монтажа. Будем надеяться, что положение спасла рецензентка английского журнала «Скрин Интернешнл» Патриция Добсон, которая, во-первых, заявила, что Шэрон переиграла в этом фильме своего партнера Майкла Дугласа (взяла все-таки реванш за мужской шовинизм), а во-вторых, показала себя как настоящая «хичкоковская женщина» – холодная и бесстрастная, с неуловимым характером, делающая мужчин жертвами своих темных инстинктов. Таким образом, Шэрон оказалась возведенной на уровень даже не Кэтрин Хепберн, что считала пределом своих желаний, а актрис классом повыше – Ингрид Бергман, например. Время покажет, не завышен ли кредит. Скорее всего, да. Но все же молодец Верхувен: примерив «хичкоковское» амплуа двуликой женщины к Шэрон в партнерстве со Шварценеггером, он развил свой сюжет в «Основном инстинкте» и открыл новую звезду.
Будем надеяться также и на то, что Шэрон удалось поразить воображение «мужчины ее мечты» – Жерара Депардье, возглавлявшего в Канне фестивальное жюри. Несмотря на то, что она встречалась на съемочной площадке с такими американскими звездами, как Джеймс Кая, Мартин Шин, Брайан О’Нил, Ричард Чемберлен (не говоря о бесподобном Арни и Дугласе, сыне Дугласа), Шэрон признается: «Я обожаю этот тип неотесанного мужлана и была бы счастлива сниматься вместе с ним. И не только сниматься, а вообще заниматься чем угодно». Не оттого ли, что при всей неотесанности Депардье, как истинный француз, всегда дает себе труд замечать рядом с собой женщину, на что не всегда способны американские супермены? Ну что ж, Шэрон Стоун одолела уже столько крепостей (и фамилия у нее вполне подходящая, – от слова «камень») что вполне вероятно могла бы взять и эту.
Нина Цыркун
4
Горцев Никита. Инстинкт Пауля Верхувена // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 7. – С. 5.
ИНСТИНКТ ПАУЛЯ ВЕРХУВЕНА
Голландский режиссер Пауль Верхувен* с 1985 года снимает фильмы в США. Как и предыдущие фильмы этого режиссера, «Основной инстинкт» обвиняют в излишнем натурализме эротических сцен и сцен насилия (оригинальная копия фильма, демонстрирующаяся в Европе, на 31 минуту длиннее прокатной копии в США). Но вот что ново для Верхувена – это негодование сексуальных меньшинств, ибо фильм, по их мнению, «клеветнически изображает бисексуальных женщин». Активисты старались не допустить проката фильма в кинотеатрах (например, они пикетировали здание, где проходила церемония вручения «Оскаров» этого года), а когда лента все же вышла на экраны, совершали «страшную месть»: несмываемой краской на афишах кинотеатра писали имя убийцы в этом эротическо-детективном триллере.
Но о чем же все-таки фильм? Он начинается с того, что некая белокурая леди закалывает насмерть ножом для колки льда своего любовника средних лет в момент оргазма. Дело поручено вести детективу Нику Каррену (М.Дуглас). Первой в списке подозреваемых стоит Кэтрин Трэмелл (Ш.Стоун) – экс-любовница погибшего Джонни Боуза (он, кстати, был рок-звездой). Она как раз выпустила очередной бестселлер, в котором дословно описывается способ, которым убили Джонни. Кэтрин предполагает, что кто-то хочет подставить ее. Она сразу же дает Каррену знать о том, что ее следующий роман будет о полицейском, который влюбляется в женщину и погибает от ее рук. Полицейский из романа не без греха – он иногда сначала стреляет, а потом думает. Так же однажды произошло и с Карреном, но так как дело было в реальной жизни, он реально пристрелил двух туристов…
Команда, работавшая над фильмом, состояла из профессионалов экстра класса. Продюсер Алан Маршал работал на шести картинах с А. Паркером. Исполнительный продюсер Марио Кассар – «крестный отец» трилогии о «Рэмбо», фильмов «Терминатор 2», «Группа Дорз» и многих других. По сценариям Джо Эстерхаза снимали фильмы Коста-Гаврас, Норман Джуисон, Роберт Мэндел, Ричард Марканд. Оператор Жан де Бонт (и ранее, в Нидерландах, работавший с Верхувеном) снял такие фильмы, как «Клан пещерного медведя» М. Чэпмена, «Крепкий орешек» и «Охота за «Красным Октябрем» Д.МакТирнена: с М.Дугласом он встречался на «Черном дожде» Р. Скотта и «Жемчужине Нила» Л. Тига. А последняя его работа – «Смертельное оружие III» Р.Доннера. Монтажер Фрэнк Уриосте сотрудничал с Верхувеном в фильме «Вспомнить все», а за работу в предыдущем фильме Пауля Верхувена – «Робот-полицейский» – был удостоен премии «Оскар». Художник Теренс Марш получил «Оскара» за фильм «Доктор Живаго» (среди других его работ – «Гавана» С. Поллака, «Джаггернаут» Р. Лестера), а композитор Джерри Голдсмит написал музыку более чем к 115 фильмам… Уф… Не правда ли, команда хоть куда?
Пауль Верхувен в Голландии снимал фильмы о молодежи, о Второй Мировой войне, триллер с некоторой долей мистики. Первая его англоязычная работа – масштабный постановочный фильм плаща и шпаги (меча), далее – два «крутых» научно-фантастических боевика, и вот снова смена жанра – детективный триллер с изрядной (что обычно для Верхувена) долей секса и насилия. Успех и у зрителей (а стало быть, финансовый), и у критиков – неизменно сопутствовал его фильмам. Видимо, в данном случае инстинкт не подвел режиссера – ведь только за первый уик-энд проката в Великобритании «Инстинкт» собрал 15 миллионов…
Никита Горцев
_______
* Подробнее о его творчестве можно прочесть в «Видео-Асс» ЭКСПРЕСС №7.
5
Липатов В. Месть одной блондинки // Ровесник. – 1993, № 4. – С. 30-31.
МЕСТЬ ОДНОЙ БЛОНДИНКИ
Степень бакалавра она получила в пятнадцать лет, и преподаватели Пенсильванского университета прочили ей большое будущее: из нее, как считали они, получился бы блестящий химик. Химиком ей становиться не хотелось. Не хотелось ей становиться и мирной домохозяйкой, к чему вела судьба девочки, родившейся в скромной рабочей семье в самой что ни на есть американской глубинке: «Я стояла на обочине шоссе и смотрела, как мимо нашего городка проносились машины – в другой, большой мир». И в восемнадцать лет поступила как многие «соседские девочки» (есть в Америке такое понятие – «соседская девочка», то есть миленькая блондиночка, похожая на всех сразу) – выиграла местный конкурс красоты и уехала в Нью-Йорк работать фотомоделью. Но и эта судьба ее не прельщала, хотя дальнейшие шаги Шарон Стоун тоже были достаточно традиционны: сотни фотомоделей стараются превратиться в актрисулек. Но лишь единицам из них удается стать актрисами.
Ей удалось. Правда, актрисой не очень-то заметной: рядовая блондинка в рядовых фильмах (ну кто запомнил ее роли в «Копях царя Соломона», «Алане Куотермене» и «Затерянном Золотом городе»?). Даже работа с Арнольдом Шварценеггером в фильме «Вспомнить все» не принесла ей желанного внимания – очередная атлетичная блондинка. Однако эта роль принесла ей внимание и уважение режиссера Пола Верховена, снимавшего «Вспомнить все». «Пробы я проходила в забавнейшей обстановке. Мы – Верховен, Арнольд и я – заявились в гостиницу и попросили номер на троих. Портье, видно, решил, что мы какие-то извращенцы, а мы поднялись к себе, закрыли дверь. Верховен сел на постель и сказал нам: «Деритесь». Я и заметить не успела, как репетиция переросла в настоящее побоище… Я лупила Арнольда изо всех сил! Верховен посмотрел, посмотрел и сказал: «Берем ее».
Именно следующий фильм Верховена – «Основной инстинкт» – вывел Шарон Стоун в разряд настоящих кинозвезд – по крайней мере звезд, о которых спорят. В нем она сыграла писательницу с очень серьезными психологическими и сексуальными проблемами. Однако не из-за этого был весь сыр-бор в прессе: Шарон Стоун со смелостью необыкновенной обнажала себя в рискованных сценах. При этом ее героиня явно издевалась над героем, а Шарон Стоун – над зрителями, видевшими в ней белокурую простушку. Этой-то издевки публика стерпеть и не могла. Но Шарон Стоун смело смотрит в лицо толпе и мстит – за всех блондинок.
В. ЛИПАТОВ
31
Шарон Стоун: я женщина, которая не боится слова «секс» // Анонс Ст. М. – 1992, № 6. – С. 6.
ИНТЕРВЬЮ
Шарон Стоун: я женщина, которая не боится слова «секс»
– Ваш персонаж в фильме «Основной инстинкт» (Basic Instinct) бисексуальный, в жизни вы такая же?
– Я обожаю мужчин, но, как это ни странно, была долгое время лесбиянкой. Мужчины ставили меня в тупик. Я не знаю почему, но мне казалось, что они несут в себе какую-то угрозу. А с женщинами у меня не было никаких проблем. Я не понимала, почему, как только вы ложитесь в постель с мужчиной, у вас сразу начинаются проблемы.
– Все признают ваш талант, но люди, которые с вами работали на съемочной площадке, утверждают, что вы настоящая упрямица.
– Пол Верховен и Майкл Дуглас всегда знали точно, что нужно делать в сексуальных сценах, и никто не мог их переубедить, несмотря на то, что высказывали вполне разумные вещи. Вот они и решили, что я – упрямица. Стоило только мне раскрыть рот, как они мне говорили, чтобы замолчала. В конце концов мне это надоело, и я от них отстала.
– О чем вы думали во время постельных сцен?
– Я думала, что куплю в супермаркете, об одежде, которую мне сошьют мои портные. Говорила себе, что нужно принять подходящее выражение лица, положение тела, чтобы лучше выглядеть на экране, и все такое.
– Вы сожалеете о своем участии в этом фильме?
– В одной из сцен Пол Верховен попросил меня снять нижнее белье, поскольку оно было ослепительно белым и мешало работе оператора. И не только поэтому – так было задумано в сценарии. Потом он мне сказал, что оператор снимет эту сцену в тени и ничегошеньки не будет видно. А когда посмотрела фильм, то оказалось, что я видна как на ладони в самых пикантных ракурсах. Для меня это было ударом. А Пол просто-напросто обманом использовал меня. Я жалею, что была такой наивной дурой.
– Какая сцена является вершиной эротического искусства?
– Та сцена, которая больше всего возбуждает. И не обязательно, чтобы она была снята во всех подробностях. Иногда для этого достаточно показать два лица крупным планом.
– А есть, что вас раздражает?
– Жестокость, дикий натурализм, когда заставляют показывать то, что между ног, и делать то, что я делала с Майклом Дугласом. Почему? Это опять доказывает, что мы живем в мире мужчин и каждый раз должны выставлять женщину как сексуальное пиршество. И каждый раз это шаг назад. Вот почему я жалею, что снялась в этом фильме.
6
Что в Голливуде нам готовят // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 8. – С. 50.
ЧТО В ГОЛЛИВУДЕ НАМ ГОТОВЯТ
500-летие со дня открытия Америки (1492–1992) Голливуд собирается отметить сразу двумя фильмами о выдающемся путешественнике Христофоре Колумбе. Один из них будет снимать Джордж Пан Косматое («Рэм6o-2», «Кобра») с Тимоти Далтоном в главной роли. Режиссёром другого станет Ридли Скотт, который выбрал на роль великого испанца знаменитого француза Жерара Депардье.
***
Герой нынешнего киногода Кевин Костнер и популярнейшая американская певица Уитни Хьюстон станут партнерами в фильме режиссера Мика Джексона («Лос-Анджелесская история») «Телохранитель». Как подсказывает название, Костнер сыграет роль телохранителя известной певицы, которую преследует один ее ярый поклонник. Для Хьюстон – это дебют в большом кино.
***
С момента начала работы над новым фильмом Пауля Верхувена «Природный инстинкт», главную роль в котором играет Майкл Дуглас, съемки картины стали предметом острейших споров и скандалов, регулярно находящих свое отражение в прессе. Дело в том, что купленный; у Джо Эстергаза за рекордную сумму в 3 млн. долларов сценарий отражает жизнь сексуальных меньшинств Сан-Франциско и снимается, естественно, прямо на месте их сосредоточения. Это и вызвало многочисленные беспорядки, демонстрации протеста, ставящие под угрозу срыва съемки картины.
Аль Пачино, только что закончивший съемки в новом фильме Гарри Маршалла «Фрэнки и Джонни», сыграет знаменитого гангстера 20-х годов Мартина Снайдера в римейке известного мюзикла «Люби или покинь меня» (Love me of leave me). Режиссером этого фильма является Майк Фиггис, поставивший «Внутреннее расследование».
***
Мел Гибсон, сыграв Гамлета, решил все-таки вернуться на круги своя и вместе со старой компанией: постоянным партнером Денни Гловером и режиссером Ричардом Доннером поработать над третьей частью «Смертельного оружия».
***
И, наконец, новость из разряда «хотите верьте — хотите нет». Арнольд Шварценеггер, уже продемонстрировавший свое умение воплощать на экране образы не только киборгов-убийц и конанов-варваров, но и воспитателей детского сада, не собирается стоять на месте.
В планах голливудских продюсеров невиданный проект. Может так случиться, что Шварценеггер сыграет своего знаменитого соотечественника, одного из отцов современной, психиатрии. Предполагается, что роль другого «отца» – соперника первого, исполнит Дастин Хоффман. А называться этот фильм будет: «Юнг и Фрейд».
*
50
Вторжение новой эротики: секс в американском кино-92
Пусть это и не модно, но давайте поговорим о сексе. Если вы думаете, что фильмы, как и все достижения культуры, принадлежат обществу и отражают его истинную сущность, то что вы можете сказать о сексе на основании появившихся картин в странном 1992 году?
Конечно, в первую очередь нам бы хотелось констатировать что секса стало меньше.
Но ведь это не так. Боже, как мы прекрасно это знаем! Секс продолжает оставаться для людей таинственным и желанным предметом, постоянно будоражащим сознание.
Пусть мы живем и не в пуританское время, но секс все же представляет больший интерес тогда, когда находится под определенным запретом. Пуритане задергивали занавеску буржуазной морали: нам, обсуждая эту тему, приходится теперь непрестанно помнить о вторжении СПИДа.
Наиболее очевидным свидетельством боязни CПИДа является показ на экране физиологического акта, именуемого в медицине мастурбацией. Вероятно, кинематографисты считают это движением вперед. Первым участником таких сцен в прошлом году стал Харви Кейтел в невероятно похабном эпизоде фильма «Плохой полицейский». Его персонаж, подлый и продажный сыщик, занимается онанизмом, наблюдая за оральным сексом. Добро пожаловать в девяностые годы!
Особенно запомнился странный эпизод в картине «Одинокая белая женщина», когда мастурбирует уже Дженнифер Джейсон Ли, в отличие от похотливого Кейтела, не достигая при этом удовлетворения Новая эротика вторгается в американский кинематограф!
Но почему же так мало правдивых дискуссий о СПИДе в кино? Неужели этому мешает ненужное и застенчивое упоминание о презервативе? Например, бал-маскарад в ленте «Одиночки» был объявлен как «безопасная секс-вечеринка: приходите с вашим любимым контрацептивом». Крайне редки фильмы, которые честно и недвусмысленно обращают внимание на эту вещь. Но по большому счету табу вызванное нашествием СПИДа, тщательно избегается.
24
Трудно припомнить современный фильм, в котором хотя бы вскользь упоминалось о существований анального секса. Правда, в картине «Я – американец» все же можно наткнуться на великолепную сцену, в которой бывший мошенник подобным образом занимается любовью со своей подружкой.
Конечно, нашествие СПИДа в определенной степени сократило количество голливудских фильмов на сексуальную тематику. Но может случиться так, что кроме феномена СПИДа американские кинопроизводители волей-неволей начнут исследовать и другие непростые темы. Может быть, совсем скоро американское кино будет отражать новые формы и представления о сексе.
В «Основном инстинкте» наиболее скандальной ленте 1992 года, самая дерзкая сцена, считают некоторые, снята не в спальне (хотя удары ножа для колки льда в начале картины несомненно произвели впечатление), а в камере для допросов, когда героиня Шэрон Стоун в вызывающе коротком белом платье соблазнительно скрещивает и раздвигает свои восхитительные ноги.
В прошлогоднем американском кино наметилась любопытнейшая тенденция: на первый план выходит не сам акт, а та сексуальная энергия, которая за ним скрывается.
В этом и заключена самая большая утонченность: перенос акцента в сторону волнующей порочности. Так как регулярный свободный секс под запретом, мы предаемся случайным утехам. Некоторые из них были просто восхитительны, как нежное и немного вульгарное облизывание Мишель Пфайффер лица Майкла Китона в фильме «Батман возвращается». Но в области сексуального насилия ничто в 1992 году не может сравниться с картиной 1991 года «Мыс Страха», в которой Роберт Де Ниро засовывает палец в рот
25
молоденькой Джульетт Льюис. Это одно из самых вызывающих сексуальных оскорблений, которые видели зрители.
Де Ниро также фигурирует в другой, более пристойной эротической сцене в фильме «Ночь и город», где он и Джессика Лэнг занимаются любовью на улице, прислонясь к входной двери и неся при этом всякий вздор. Возможно, это самый откровенный эпизод года, не излучающий насилия и похоти. Такого мы давно не видели.
Но это исключение. В большинстве случаев сексом в кино-92 занимались актеры второго плана, и, публика довольствовалась просмотром тоскливого зрелища.
Некоторые наиболее памятные эротические эпизоды года построены на модном нынче вуайеризме: Джон Литгоу стоя за деревом в парке, наблюдает, как его жена прелюбодействует со своим любовником, – в картине «Воспитание Каина»; Рэй Лиотта, мерзкий полицейский из фильма «Незаконное проникновение», с завистью глазеет на Маделин Стоу, занимающуюся сексом со своим мужем; невероятно красивый Даниэль Дэй-Льюис жадно пожирает взглядом ту же Стоу в ленте «Последний из могикан».
Продолжая анализировать фильмы прошлого года, ловишь себя на мысли, что сцена может быть эротичной и без показа обнаженного тела, как, например, в ленте Ридли Скотта «1492: Покорения рая», в которой Христофор Колумб (Жерар Депардье) и королева Изабелла (Сигурни Уивер) не в силах оторвать взгляд друг от друга. Эпизод очень захватывающий, в частности, потому что Уивер возвышается над Депардье и нежное напряжение между ними становится все более обворожи-
26
тельным. Вы думаете, они собираются заняться любовью? Конечно, можете пофантазировать, однако разум вам подскажет, что они этого сделать не смогут. А жаль. Хотя эстетического наслаждения от этой сцены вы получите гораздо больше, чем от акробатических этюдов «Основного инстинкта».
Присутствие Тома Круза и Деми Мур в картине «Несколько хороших мужчин» наверняка наведет вас на соответствующие мысли. Но, увы, секс-символы там даже не целуются, что, впрочем, фильм совсем не портит.
Приведенные примеры совершенно не означают, что высокохудожественным произведениям киноискусства претит откровенное изображение половой жизни. Совсем нет. Бергман и Пазолини заставили нас в этом убедиться. Однако 1992 год выявил в американском кино различные подходы к этой щекотливой теме. Какой из них восторжествует в будущем, сказать нельзя. Надежда лишь на одно: какое бы отношение к сексу не существовало в обществе и культуре, от этого в первую очередь не должно страдать искусство.
С. ЛАВРОВ
27
Klady Leonard. Инстинкт «Каролко» не подвел // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 19. – С. 22-23.
Инстинкт «Каролко» не подвел
Второй год подряд детище «Каролко Пикчерз» (Carolco Pictures) поднимается на верхнюю ступеньку пьедестала, на котором выстроились международные блокбастеры или, другими словами, коммерческие хиты 1992 гола. В 1991 году «Каролко» произвел на свет «Терминатора-2», который уверенно занял первое место в списке кассовых чемпионов, а год спустя инстинкт вновь не подвел кинокомпанию, чей «Основной инстинкт» собрал по всему миру рекордную сумму – 328 млн. долларов.
Фильмы крупнейших американских киностудий доминируют в списке 25 лучших. Из этого числа лишь три ленты представляют независимые студии и нет ни одной неанглоязычной картины. Почти все картины, вошедшие в эти чарты, собрали больше 100 млн. долларов. «Уорнер Бразерс» (Warner Bros) со своими пятью представителями одержала убедительную победу над конкурентами. набрав в общей сложности около одного миллиарда долларов.
Скромные сборы за рубежом лишь подтвердили превосходство местного американского проката. Исключение составили «Дж.Эф.Кей» и «Бетховен», которые лучше прокатывались вне США. Лента «Чужой 3», считающаяся провалом в Америке, удвоила свою «домашнюю» прибыль в зарубежных «гастролях». Обратная история приключилась с картиной «Их собственная лига», чье пребывание за пределами Отечества, было оценено довольно символической суммой.
Из иностранных фильмов лидирует историческое полотно Ридли Скотта «1492: Покорение Рая» с 40 миллионами (в США лишь 7 млн.). Среди других кассовых «иностранцев» выделяются британский «Ховардс Энд» (Howards End), итальянский «Средиземноморье» (Mediterraneo), французские «Любовник» (L’Amant) и «Деликатесы» (Delicatessen).
Leonard Klady («Screen International»)
22
Видеоклуб // Ровесник. – 1992, № 8. – С. 32.
США. 1992 г. 2 ч. 8 мин. Реж. Пол Верховен. В ролях: Майкл Дуглас (Ник Каррен), Шарон Стоун (Кэтрин Тремелл), Джин Трипллхорн (Бет Гарнер), Лейлани Сарелл (Рокси) и др.
Строгое предупреждение родителям: «Основной инстинкт» – явно не для семейного просмотра и вообще лучше припрятать кассету от тех, ному еще не исполнилось восемнадцати. Потому что это фильм о любовном «четырехугольнике», в котором задействованы три героини и один герой.
Детектив из Сан-Франциско Ник Каррен расследует убийство знаменитого рок-музыканта, и подозрение падает на подругу покойного Кэтрин Тремелл, авторшу криминальных романов. Кэтрин вовсю пользуется «основным инстинктом», чтобы вызвать на откровенность мужчин и чтобы потом расцветить их откровениями свои романы. Применяет она излюбленный прием и к нашему герою.
А к нему неравнодушны еще две дамы – полицейский психиатр Бет Гарнер и подружка писательницы Рокси. Так что герою приходится нелегко, а зрителям – неловко. Однако Майкл Дуглас – все же Майнл Дуглас, и любая его новая работа непременно вызывает интерес.
«Беглец»
США. 1992 г. 1 ч. 45 мин. Реж. Джефф Мерфи. В ролях: Эмилио Эстевес (Алекс Ферлонг), Мин Джеггер (Васендай). Энтони Хопкинс, Рене Руссо.
Сценарий этого футуристического фильма написан Рональдом Шашеттом, автором сценария к «Вспомнить все», и поэтому некое сходство есть. Сходство это – в полном отсутствии логики происходящего. Автогонщик Алекс Ферлонг разбивается, и в момент катастрофы присланные из будущего «охотники за телами» перехватывают его еще не искореженное тело и отправляют в 2009 год, где его поджидает нечто, решивший переселиться в оболочку Ферлонга. Ферлонг убегает, разыскивает свою девушку, которая за 17 лет ну ни капельки не изменилась, и пытается выяснить, кому это понадобился его «телесный болван». А непосредственно операцией по отлову героя руководит персонаж, которого играет знаменитый рок-музыкант Мик Джеггер. Пожалуй, только этим фильм и интересен. Так что, поклонники «Роллинг стоунз», – добро пожаловать в будущее.
«Стой! А то мама будет стрелять!»
США. 1992 г. 1 ч. 27 мин. Реж. Сильвестр Сталлоне. В ролях: Сильвестр Сталлоне, Эстелла Гетти и др.
Похоже, «Слай» (как окрестили Сталлоне американские поклонники) решил прочно обосноваться в комедийном жанре – начало новой линии в его судьбе было уже положено «Оскаром».
В этом фильме Сталлоне играет полицейского, живущего вдвоем с мамой. И маменькиного сынка к тому же. Мама дарит сыну новый пистолет, и начинается целая серия различных приключений, которые, ней уверяют критики, могли бы быть и посмешнее…
32
Майкл Дуглас: подавляя инстинкты // Студенческий меридиан. – 1993, № 1. – С. 44.
Майкл Дуглас: подавляя инстинкты
– Вас называют самой благовоспитанной голливудской звездой.
– Да, могу честно сказать: за 15 лет супружеской жизни я ни разу не изменял своей жене. Мне нравится жить просто, без выкрутасов. К тому же, работа актера и продюсера отнимает много сил. Тут уж не до цветочков…
– А также актером с характерным психологическим рисунком…
– Всегда старался выбирать героев принципиальных, решительных, отстаивающих личную точку зрения. Поэтому никогда не жалел о ролях в «Уолл Стрит» (Wall Street), «Звездной палате» (Star Chamber) и даже «Черном дожде» (Black Rain). Эти персонажи принесли мне славу, материальную независимость.
– Тогда как объяснить ваше участие в скандальном «Основном инстинкте» (Basic Instinct) Пола Верховена?
– Скорее стремлением ломать стереотипы. Поначалу, прочитав сценарий, написанный самим Джо Эстерхази (Эстерхази получил за него 3 миллиона долларов – рекорд Голливуда), решил – откровенная порнография. И только разговор с режиссером расставил все на свои места.
– Чем же?
– Пол сказал: «Я знаю, вы – один из самых дорогих актеров мира. Но я не собираюсь «покупать» вас шикарным гонораром. Вы мне нужны как актер психологического плана». Мне давно уже так тонко не льстили. Естественно, я попался на удочку и дал согласие. Тем более что он обещал изменить ряд слишком вульгарных сцен. Когда Эстерхази узнал об этом, он был вне себя от ярости!
– Были ли сложности при съемках фильма?
– Мы совершили несколько ошибок. Главная – начали снимать фильм в Сан-Франциско. Это же американская столица всех гомосексуалистов! Узнав о содержании будущей картины, они блокировали съемочную площадку и скандировали что-то типа: «Дуглас, Дуглас, импотент».
– Говорят, ваша партнерша Шарон Стоун не раз выручала киногруппу.
– Да, помнится, она выскочила к ним и громко крикнула: «Ну, кто меня хочет?» Видели бы, с каким ужасом на лицах разбегались здоровенные мужики (смеется). Но такие «провокации» удавались лишь до февраля. Вскоре к «голубым» присоединились лесбиянки. Началась настоящая травля актеров, персонала, всех, кто признавался в причастности к фильму.
– Кажется, кто-то из местных даже пострадал…
– Рей Чалкер, хозяин одного из баров, был избит «голубыми» нацистами. Он разрешил съемки и пострадал за это. Все стены его заведения до сих пор исписаны «предатель», «Иуда», «повесим» и все такое. Я был поражен, какая злоба, какой экстремизм лежат в основе всех этих «сексуальных меньшинств». Бр-р! До сих пор вспоминаю с отвращением улицы Сан-Франциско.
– А как вспоминаете Шарон Стоун?
– Милая, добрая женщина, но вся какая-то импульсивная, готовая в любую минуту взорваться. Она всегда хотела быть центром внимания. И потом беззащитная! Мне кажется, она до сих пор не знает, как себя вести с мужчинами. Ей нужны внимание, слава, скандал, но, натыкаясь на равнодушие, она моментально «скисает». Впрочем, у нее будет просто фантастическая кинокарьера!
– Как бы вы определили жанр «Основного инстинкта»?
– Это эротический триллер с обилием рискованных с точки зрения морали сцен. Нас уже предупреждали, что фильм будут всячески «стопорить». К тому же вы знаете, Лига лесбиянок и гомосексуалистов подала в суд. Их требование – уничтожить все снятые копии. Помнится, такой же шум был поднят после фильма «Смертельное влечение» (Fatal Attraction). Я и Гленн Клоуз попали в жуткую волну критики. Клоуз с тех пор отказывается играть вызывающих героинь. А я… Я надеюсь, что большинство зрителей поддержит новую картину Пола Верховена. Хотя, конечно, фильм спорный.
44
Мосина Е. Сумерки людей // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 06. – С. 29-31.
В ПОИСКАХ ЖАНРА
Сумерки людей
…И поединок роковой…
Ф.И. Тютчев
ЭРОТИЧЕСКИЙ ТРИЛЛЕР – ШТРИХИ К ИСТОРИИ ЖАНРА. ВОСПЛАМЕНЯЮЩАЯ КРОВЬ ЭРОТИКА. ЛЕДЕНЯЩИЙ КРОВЬ УЖАС. СОЕДИНЕНИЕ НЕСОЕДИНИМОГО. РОКОВОЙ – НЕ НА ЖИЗНЬ. А НА СМЕРТЬ ПОЕДИНОК МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫ, В КОТОРОМ ВЛЕЧЕНИЕ И НЕНАВИСТЬ РАВНЫ ПО СИЛЕ И СПЛАВЛЕНЫ ВОЕДИНО.
Любительница приключений мисс Марпл и незабываемый Эркюль Пуаро, а вместе с ними и их создательница, знаток человеческой психологии Агата Кристи были твердо уверены: если убита жена – первый подозреваемый – муж, если погиб супруг – следует разобраться с его прекрасной половиной. Эта убежденность не беспочвенна. Человеческое сознание – сложный лабиринт, где страсть порой смешивается с ненавистью, а восхищение кумиром – с подспудной борьбой с его властью и влиянием. Причем тайная ярость борьбы полов ничуть не уступает в кровожадности классовой борьбе. Правда, искусство, столько веков грезившее о высокой любви, до некоторых пор не очень хотело заглядывать в манящий и ужасающий колодец подсознания. Даже гиганты елизаветинской эпохи, не слишком заботившиеся о цензурности (даже инцестная любовь не была обойдена их вниманием) оставили нам лишь жизнерадостную вариацию на эту тему «Укрощение строптивой». Удар грома разразился в конце прошлого века с появлением шокирующей пьесы шведского драматурга Августа Стриндберга «Фрекен Юлия». Приличная благовоспитанная барышня отдается своему слуге. Телесная страсть полностью подчиняет её, но вместе с тем ее терзают презрение и ненависть к мужчине-поработителю. Единственный выход, который видит героиня – самоуничтожение. И острую бритву в руку самоубийцы вкладывает никто иной, как ее лакей и возлюбленный властелин. Так исконная вражда полов стала достоянием искусства, открывая с течением времени все более откровенные и пугающие свои формы…
Начиная с конца прошлого века ни литература, ни кино, погружавшиеся в сумерки человеческой психо-
29
логии, не обходятся без имени одного человека – без Зигмунда Фрейда. Популярный журнал, конечно, не место для анализа его работ, но следует сказать одно – Фрейд был первым психологом, установившим безусловную взаимозависимость секса и самоутверждения личности через агрессию. Периодически кинематограф возвращается к его постулатам, становясь иногда при этом почти чистой иллюстрацией к ним. Но в своих высших образцах, опираясь на идеи Фрейда, он продолжает его бесстрашное исследование человеческого подсознания. Без этого нет Хичкока, Бергмана, Кокто, Висконти, да и многих других. Это – в серьёзном кинематографе, где каждое «ювелирное изделие» получает «авторство».
Но есть и другое кино, массовое, которое все мы– и зрители, и киноведы, смотрим с не меньшим интересом. У него свои вершины, и именно в его недрах постепенно складываются общие излюбленные темы, сюжетные ходы, композиционные приемы, которые, проявляясь, образуют такое явление, как жанр. Это длительный сложный процесс, истоки которого подчас не столь очевидны для современников…
Послевоенное поколение отечественных киноманов с упоением смотрело в «Иллюзионе» фильм Джорджа Кьюкора «Газовый свет» с роковым героем Шарлем Буайе и молодой красавицей Ингрид Бергман. Публика, бесспорно, воспринимала его как психологический детектив. Охотясь за драгоценностями, коварный преступник убивает известную певицу Элси Эквист, а спустя десять лет женится на ее племяннице, чтобы беспрепятственно искать пропавшие сокровища в старом доме. За сюжетом невольно ускользали другие детали, игравшие существенную роль в картине. Преступник – аккомпаниатор убитой примадонны, то есть представитель целого психологического типа людей, детальное исследование которого подарила миру Нина Берберова в романе «Аккомпаниаторша». Человек, всегда остающийся на вторых ролях, вечный поклонник, но и тайный завистник в тени чужой славы. Конечно, им руководит расчет, но расчет весьма особого толка. Его молодая жена – богатая наследница, многие драгоценности погибшей тетки перешли к ней. Но не к ним вожделеет супруг. А только к тем, что так похожи на увиденные им в королевской короне в музее лондонского Тауэра – подаренным когда-то певице русским царем. Редкостные, единственные – символ королевской власти… и символ чужой тайной любви, о чем прозрачно намекает фильм. Цель преступника – не столько обогащение, но власть, полная безоговорочная власть над женщиной, которая так напоминает ему другую, прекрасную, талантливую, окруженную всеобщим обожанием… Режиссер намеренно подчеркивает внешнее сходство племянницы с Элси Элквист. Герой почти гипнотически действует на жену, заставляя медленно сходить с ума, но маниакально жестоким он становится в тот момент, когда встав рядом с портретом оперной дивы, она начинает петь сама. Их сходство непереносимо. Два лица, два облика сливаются в один образ, желанный и одновременно недостижимый, который герой Буайе стремится сломить и уничтожить во что бы то ни стало.
Эти мотивы «Газового света» были первыми предвестниками нового жанра, пока еще скованного пуританскими нормами кинематографа 30-х годов, жанра, получившего сегодня название эротический триллер. Конечно, в картине Кьюкора не было ни обнаженных тел, ни страстных объятий. Но в ней присутствовало главное, что определяет психологию жанра – роковой, не на жизнь, а на смерть поединок мужчины и женщины, где влечение и ненависть сплавлены воедино. Само название фильма, атмосфера его действия с густыми лондонскими туманами и тусклым светом фонарей символизировали сумеречное состояние души, в котором скользят призраки старых воспоминаний и черных помыслов.
Почти такая же предночная мгла окутывает мрачные силуэты деревьев и одиноко стоящую виллу в фильме Фрица Ланга «По ту сторону двери». Сквозь неё осторожно, почти ощупью подводит режиссер зрителей не только к разгадке тайны, но и к восприятию ещё неосвоенного кинематографом жанра.
У Ланга вообще было поразительное чутье «золотоискателя», открывавшего «жилы», которые многие после него продолжали разрабатывать на голливудском «Клондайке». Это он открыл для кино восточные единоборства, шпионские боевики, серийные убийства маньяков, храбрых репортеров, следующих за ними по пятам и многое другое. В триллере, основанном на сексуальных комплексах и борьбе героев, он сразу же почувствовал притягательность для кино.
Девушка-сирота встречает молодого архитектора и страстно влюбляется в него. Все было бы хорошо во время медового месяца, да только у молодожена есть две странности. Во-первых он любит запирать жену в комнате. А во-вторых, его хобби – воссоздавать у себя в доме интерьеры тех помещений, в которых знаменитые преступники прошлого убивали своих жен. К слову сказать, и его первая жена погибла при загадочных обстоятельствах. Молодую супругу мучают страшные подозрения. Они почти перерастают в уверенность, когда туманной ночью муж преследует ее в аллеях парка. Разгадка, казалось бы, проста и вполне в духе фрейдовских концепций. Архитектор боготворил в детстве свою мать, которая, как он полагает, запирала его в комнате, за что он и мстит другим созданиям женского пола. Однако именно здесь, Ланг, обожавший всякого рода ловушки и ребусы, кардинально поворачивает сюжет.
Молодой человек – сам жертва заблуждения и обмана. Злым демоном семьи оказывается старшая сестра, ревновавшая брата к матери. Это она надолго оставляла мальчика взаперти, подавляя его волю. Убив его первую жену, она же внушила ему мысль, что он и есть убийца. Главная пружина действия кроется, таким образом, в извращенной психологии не главного, а второстепенного персонажа. И этот персонаж, обуреваемый патологической страстью и жаждой власти над объектом влечения (разве что не впервые в кино) не мужчина, а женщина!
Пройдет много десятков лет, изменится социальная психология, психология секса, прежде чем, этот персонаж выступит из тени и с дьявольской самонадеянностью во всеуслышанье заявит о своих «базовых инстинктах» в нашумевшем эротическом триллере.
Другим предвестником современного кинохита Пауля Верхувена может считаться в определенной степени «Дом на реке» Ланга. В обоих картинах режиссеры с разных сторон высвечивают еще один мрачный уголок подсознания. Напомним, и убийца-аккомпаниатор в «Газовом свете», и герой «По ту сторону двери» тщательно скрывали свои комплексы. Они лишь глубже загоняли маниакальные идеи внутрь, пряча их от чужих глаз (Кстати, и в том и в другом живет страсть к закрытым помещениям, к замкнутому миру). Герой «дома на реке», писатель, (как и его сестра по перу и преступлениям из «Основного инстинкта») – человек иного склада. Его мечта – написать бестселлер о совершенном убийстве и изнасиловании служанки, а также и о следующем, запланированном – собственной жены. Тем самым удовлетворяются сразу два навязчивых желания – власти над судьбами людей, которые он расписывает по собственному усмотрению и некоего психологического «стриптиза». Он наслаждается от сознания того, что
30
люди заглянут в тайники его души, смакует подробности убийств и собственных ощущений. Правда, Ланг не стал особенно акцентировать свое психологическое открытие. Классик немецкого кино, эмигрировавший в Голливуд, умело сочетал традиционную для своей нации глубину мышления с чисто американским прагматизмом. Он знал, что каждому откровению – свое время: только так можно устоять на шаткой доске виндсерфинга голливудской славы.
Час эротического триллера пробил в конце 80-х начале 90-х годов. Секс и убийство, власть и насилие обрели единство в законченных формах киноискусства. А может быть не только искусства. Ибо самые сенсационные убийства века на сексуальной почве – дело Чикатилло у нас и дело политического деятеля в США, убивавшего и насиловавшего девушек – пришлись как раз на это время. Конечно, и до того жанр уже заявлял о себе – на экране возникали маньяки, гонявшиеся то за детьми, то за девушками, то исключительно за проститутками. Но эротический триллер 90-х годов имеет качественно новую особенность. Героем-агрессором в нем стала женщина («Роковое влечение», «Окончательный анализ» и др.), которая словно решила, наконец, отыграться за насилие над слабым полом. И конечно, наиболее завершенное воплощение эта жанровая ветвь получила в «Основном инстинкте».
В картине Верхувена присутствует уже не скрытая борьба, но настоящая дуэль, где противники с самого начала смотрят в глаза друг другу и нет места недоговоренности.
Кто же она, роковая героиня Шерон Стоун, модная писательница, женщина-убийца? Несомненно, правнучка первых «вамп» экрана. Гипнотически красивая, расчетливая и умная. Но еще и вооруженная смертельным оружием современной женщины – интеллектом и энергией. Она не только автор-сценарист своих чудовищных убийств, но и деятельный «режиссер», вмешивающийся в «постановку», диктующий «актёрам» их роли и правила игры. Перед ней полицейский (Майкл Дуглас) все равно что беспомощный подросток перед хладнокровным преступником. И тут присутствует не только ролевое смещение (женщина, властвующая над мужчиной), но и подмена самой основы этой власти. Силой преступников давних лент (у того же Кьюкора или Ланга) была их тайна. Как только женщины-жертвы прозревали, они начинали борьбу со своими мучителями, и как, правило, выигрывали ее. Власть героини современного триллера зиждется на ее абсолютном знании базисных инстинктов. Герой Майкла Дугласа верит лишь в силу сексуального влечения. Он уверен в его всемогуществе. Сплетённые тела, разделенное наслаждение – вот что правит миром. И обнимая белокурую красавицу, он ещё надеется на реванш…
Увы, это знание неполно. Именно поэтому режиссер еще более подчеркивает сексуальную независимость героини от мужчины, отдавая её во власть не только и не столько обычной, сколько лесбийской страсти. На самом дне подсознания гнездится более страшный и более могущественный «основной, базовый первородный инстинкт» – инстинкт убийства, которого боится и бежит герой Дугласа и с которым бесстрашно забавляется его жестокая подруга. Потому-то в финале картины в момент их неистовых совокуплений, её нежная белая рука тянется к ножу для колки льда. Тянется и снова бессильно повисает. Но надолго ли?
…Кстати, об этом маленьком остром предмете, спрятанном под кроватью, содрогающейся от конвульсий страсти. Его двойник отточенный нож – будет фигурировать и в «Газовом свете», несколько раз в руках убийцы… И в картине Ланга при первой встрече влюбленных кинжал, брошенный кем-то в уличной драке, просвистит прямо над их головами. Поклонники Фрейда немедленно скажут вам, что здесь, конечно же, чисто сексуальный символ. Нет, пожалуй, режиссеры вкладывали в эти кадры иной смысл. Этот нож никогда не вонзается в тело жертвы-противника. Он не орудие убийства. Это сверкающее лезвие из древних легенд, разделяющее мужчину и женщину на ложе. Это сигнал тревоги. Предупреждение об опасности. Напоминание о том, что поединок не кончен…
Е.МОСИНА
31
Добавить комментарий