Отважный самурай / Tsubaki Sanjûrô (1962)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Цубаки Сандзюро» / «Телохранитель 2: Отважный самурай» (варианты перевода названия), «Санджуро» / «Сандзюро» / «Sanjuro» (международное англоязычное название).
Япония.
Продолжительность 96 минут.
Режиссёр Акира Куросава.
Авторы сценария Рюдзо Кикусима, Хидэо Огуни, Акира Куросава по производению Сюгоро Ямамото.
Композитор Масару Сато.
Операторы Фукудзо Коидзуми, Такао Сайто.
Жанр: фильм действия, драма, триллер
Краткое содержание
Бродячий ронин (Тосиро Мифунэ), нашедший пристанище в укромном помещении небольшого храма, нечаянно подслушивает спор собравшихся там девятерых самураев во главе с Иори Идзакой (Юдзо Каяма), гневно обсуждающих политику его дяди — хранителя замка Муцуты Яхэя (Юносукэ Ито). Помощь в предстоящем заговоре обещал оказать вассал тайного надзора Кикуи (Масао Симидзу). Незнакомец, видя искренность молодых людей, на пальцах объясняет ошибочность поспешных суждений. Доказательства не заставляют себя ждать: храм окружают вооружённые люди под командованием Ханбэя Мурото (Тацуя Накадай).
Также в ролях: Кэйдзю Кобаяси (лазутчик), Рэйко Дан (Тидори), Такаси Симура (Курофудзи), Каматари Фудзивара (Такэбаяси), Такако Ириэ (жена Муцуты).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.07.2026
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Остаётся только гадать, каким получился бы фильм, если б был реализован исходный замысел, основанный на рассказе Сюгоро Ямамото «Мирные деньки». Правда, предполагалось, что Акира Куросава ограничится обязанностями кинодраматурга, а постановку осуществит Хиромити Хорикава, накопивший солидный опыт в качестве ассистента. Впоследствии мастер ещё дважды («Красная борода» /1965/ и «Под стук трамвайных колёс» /1970/) экранизирует произведения этого автора, внёсшего солидный вклад в развитие японской литературы XX века. По факту же – руководство кинокомпании Toho согласовало проект лишь в статусе продолжения «Телохранителя» /1961/, снискавшего шумный успех. В коммерческом отношении решение оказалось безупречным: вторая часть спровоцировала даже больший зрительский ажиотаж, заняв (с результатом JPY450,1 млн. кассовых сборов) первое место за отчётный период с апреля 1961-го по март 1962-го! Вот уж воистину нет худа без добра…
Куросава, Рюдзо Кикусима и Хидэо Огуни преподали памятный урок (в том числе коллегам с «фабрики грёз»), как следует сочинять отличные сиквелы. С одной стороны в «Отважном самурае» наличествуют знакомые мотивы: ронин в исполнении (как всегда, блестящем) Тосиро Мифунэ вновь попадает в ситуацию меж двух огней, вмешавшись в чужое противостояние. Казалось бы, чужак останется верным своим принципам, мысленно послав – подобно шекспировскому Меркуцио – чуму на оба противоборствующих дома. Заметим уж к слову, что тень великого драматурга возникает ещё раз, когда его герой прибегает к «гамлетовскому» доводу, проводя параллель (точнее, указывая на обратную зависимость) между наружностью и личными качествами государственного деятеля. Вот только, с другой стороны, обстоятельства – несравнимы. Дело не сводится к внешним различиям: вместо уединённой, опалённой солнцем деревни, куда начали проникать новые – западные – веяния (появление там револьвера грозит нарушить равновесие сил), действие разворачивается в населённом пункте, погружённом в привычный феодальный уклад. Теперь незнакомец, бросив взгляд на распустившиеся цветы, называется именем Цубаки Сандзюро1 – и неизменно доказывает поступками, что сохранит верность тем, чьи намерения счёл благородными. Между прочим, символично, что Тацуя Накадай, в первом фильме сыгравший Уносукэ, теперь исполняет роль Мурото.
Кульминационный поединок, продлившийся несколько мгновений, превратился в настоящую притчу во языцех. В сценарии предполагалось, что результатом точного молниеносного удара станет тоненькая струйка крови, сочащаяся по лбу Ханбэя, однако на площадке родилось новое решение: специальный механизм выплеснул под давлением 30 фунтов раствор шоколадного сиропа – и хлынул фонтан! Строго говоря, использование брызг для обозначения ран, наносимых катаной, тогда уже широко практиковалось японскими кинематографистами (в том числе и в «Телохранителе»), но… не с таким – почти гротесковым – акцентом. Куросава, по слухам, болезненно отнёсся к упрёкам в натуралистичности (из-за чего в последующих работах показывал поединки более сдержанно), а позднее – не скрывал насмешливого отношения к подражателям, превратившим эффектный приём в штамп, иронически окрещённый «хрипы гемоглобина». Но как раз в случае с «Отважным самураем» ошеломляющее кровопускание, вызвавшее неподдельный восторг у Идзаки со товарищи, куда как уместно, ибо позволяет косвенно отразить внутреннее состояние героя, решительно удаляющегося в одиночестве.
Лишним доказательством того, с каким тщанием создатели фильма отнеслись к работе, служит помещение кадров с Тосиро Мифунэ в качестве иллюстраций в книгу «Это – кендо: японское искусство фехтования» /1989/, англоязычное руководство для изучающих древние техники владения мечом. Соответствующие эпизоды закономерно разошлись по десяткам, если не сотням, дзидайгэки. Не менее важно отметить, как авторы, в первые же минуты захватив наше внимание, время от времени смягчают напряжённую ситуацию юмором. Супруга удерживаемого в заложниках Муцуты призывает воина по возможности избегать насилия и не убивать противников (как ни забавно, просьба не остаётся неуслышанной), а взятый в плен человек Кикуи постепенно признаёт правоту недругов и даже не пытается сбежать. Главное же, Акира Куросава не был бы самим собой, если б ограничился развлекательной стороной – и не привнёс в зрелище злободневные мотивы.
Тоньше понять авторский замысел помогают, как ни странно, сообщения о курьёзах, возникших на съёмочной площадке. По словам очевидцев, ведущий актёр однажды набросился с кулаками на молодых коллег, позволивших себе начать принимать пищу, пока статисты лежали на холодной земле, изображая убитых. А режиссёр настаивал, чтобы Юдзо Каяма и остальные из девятки храбрецов оставались на репетициях в современных костюмах (правда, это не исключало физических нагрузок). Да и ведь в самом сюжете прочитывается двойственность его отношения к неоперившимся самураям, демонстрирующим готовность сражаться со злом, но… норовящим всё испортить импульсивными поступками. Естественно, таким образом Акира Куросава высказался по поводу нынешней молодёжи – надежды и опоры Страны восходящего солнца. По адресу поколения, вступившего во взрослую жизнь после проигранной мировой войны. Неудивительно, что Цубаки Сандзюро так нервно реагирует на похвалу за виртуозную дуэль с Хэнбэем, в котором видит равного себе человека – только оставшегося заложником устаревших представлений о чести. Он признаёт правоту мудрой женщины: по-настоящему хороший меч должен оставаться в ножнах.
.
__________
1 – То есть ‘тридцатилетняя камелия’, причём тут же шутит, что скоро станет Сидзюро – ‘сорокалетним’.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий