Папаши / Les comperes (1983)

Полнометражный фильм.

Франция.

Продолжительность 92 минуты.

Режиссёр Франсис Вебер. Автор сценария Франсис Вебер.

Композитор Владимир Косма.

Оператор Клод Агостини.

Жанр: комедия, криминальный фильм

Краткое содержание
Кристина Мартен (Анни Дюпре), придя в отчаяние из-за неспособности мужа Поля (Мишель Омон) найти сбежавшего из дома сына-подростка Тристана (Стефан Бьерри), обращается за помощью к Жану Люка (Жерар Депардье, номинация на премию «Сезар») и Франсуа Пиньону (Пьер Ришар), с которыми встречалась много лет назад. Журналист, работающий над сбором компромата на крупного политика, погрязшего в связях с организованной преступностью, и бывший учитель, находящийся в глубокой депрессии, вынуждены объединить усилия.

Также в ролях: Жан-Жак Шеффер (Ральф), Филипп Хорсан (Милан), Ролан Бланш (Жанно), Жак Франц (Вердьер), Морис Баррье (Раффар).

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 06.02.2013

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Вторая попытка Франсиса Вебера¹ свести вместе двух «священных чудовищ» французского экрана не вызвала, к сожалению, такого же беспрецедентного ажиотажа, как «Козочка» /1981/ (в советском прокате – «Невезучие»), но всё равно была тепло² встречена широкой публикой. В этом нет ничего удивительного, поскольку одарённый кинематографист нашёл оригинальный сюжетный ход, позволивший без малейшей логической натяжки свести вместе двух резко несхожих по темпераменту и жизненному опыту людей, вновь получивших знакомые фамилии Люка и Пиньон… Жаль, что «Сезар» за сценарий тогда ушёл Эрве Гюберу и Патрису Шеро за криминальную драму «Раненый человек» /1983/.

Итак, что общего может быть у брутального журналиста, не внемлющего словам уголовных авторитетов, настоятельно рекомендующих не «копать» под высокопоставленного политика, и безнадёжно депрессивного индивида с ярко выраженными суицидальными наклонностями? Не без трудностей найдя бедового Тристана, связавшегося с дурной компанией хулиганствующих байкеров, оба с пристрастием начинают искать доказательства собственного отцовства. И ведь, что характерно, находят, будь то склонность парня к дракам или зарубцевавшиеся следы на его запястьях от порезов бритвой… Воодушевлённые таким подарком судьбы, свежеиспечённые папаши прилагают воистину героические усилия, собрав волю в кулак волю – демонстрируя и мужество, и деликатность в надежде постепенно завоевать доверие потенциального отпрыска.

Незабываемый музыкальный лейтмотив Владимира Косма, проникнутый высокой сентиментальностью, трогающий душу, замечательно задаёт интонацию фильму, заставляя перейти от навёртывающихся на глаза слёз к безудержному смеху. Вспомним, как в прологе Франсуа, заверяя позвонившую Кристину, что ничем особым не занят, держит в руке пистолет, лишь чудом не успев нажать на спусковой крючок, а Жан ошарашивает недругов, применяя технику внезапного удара головой. Вебер, конечно, от души веселится, заставляя своих героев выпутываться из самых невероятных передряг – вплоть до краткой потасовки с двумя суровыми подручными босса местного преступной группировки. Но что в его произведениях неизменно подкупает, это – удивительная широта души автора, от лица самой судьбы награждающего достойных людей, какими бы нелепыми или несообразительными они поначалу ни казались. Таких светлых и добрых произведений, приходится констатировать, со временем выходит всё меньше – но тем ценнее кажутся «Папаши», пересматриваемые раз за разом с неослабевающим удовольствием.

.

__________
1 – Между прочим, накануне неудачно попробовавшего вписаться в голливудскую индустрию, сочинив двусмысленных «Партнёров» /1982/.
2 – Четвёртое место по итогам сезона с результатом 4,847 миллионов человек.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
«Папаши» // Новые фильмы. – 1985, декабрь. – С. 9-10.
«Франсис Вебер решил свести в одном фильме таких принципиально разных исполнителей, как «стопроцентный» комик Пьер Ришар и драматический актер Жерар Депардье, который весьма редко обращался до сих пор к комедии…»

Что говорят… Что пишут… // Ровесник. – 1984, № 5. – С. 20.
«Дело даже не в том, что действие нового фильма («Ловкачи») проходит в пустыне Мавритании: просто режиссер привык, что «звезды» завистливы, а на съемках готовы доконать картину, лишь бы досадить сопернику…»

Брагинский Александр. Новое «трио» французского экрана // Искусство кино. – 1985, № 3. – С. 133-139.
««Новое трио французского экрана» – так называет иногда критика популярного режиссера и двух еще более популярных актеров, второй раз (после «Невезучих») встретившихся на картине «Папаши», показанной в нашей стране на проходившей в конце прошлого года Неделе фильмов Франции…»

Брагинский Александр. Эдуар Молинаро. Искусство не быть занудой // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 136-139.
«Кстати, это же случилось и у нас, поскольку с успехом шли в советском прокате две эксцентрические ленты с Луи де Фюнесом «Оскар» и «Замороженный», более трагикомическая «Зануда» с незабываемым дуэтом отнюдь не комедийных актеров Лино Вентуры и Жака Бреля, которые вынуждены действовать в рамках комических ситуаций, рожденных фантазией Франсиса Вебера, будущего автора «Невезучих», «Папаш» и т. д.…»

Васильев Артём. Видеообзор // Видео-Асс Известия. – 1998, № 37 (02). – С. 174-175.
««День отца» – еще одно чахлое дитя, зачатое в старушке Европе, а выпестованное на Голливудских холмах (помните французскую комедию-фарс «Папаши» с Пьером Ришаром и Жераром Депардье? Она, родимая)…»

Осипов Азиз. Изабель Юппер – новая Грета Гарбо?.. // Советский экран. – 1988, № 11. – С. 22.
«Лучшими зарубежными актерами 1987 года читатели нашего журнала назвали Изабель Юппер («Подлинная история дамы с камелиями») и Жерара Депардье («Папаши»). Примечательно, что оба лауреата –  французы и что Франция лидирует в нашем традиционном конкурсе уже второй год подряд…»

Лаврентьев С. Оттепель?.. // Искусство кино. – 1989, № 3. – 132-137.
«И в «Невезучих», и в «Папашах», и в «Беглецах» происходят, в принципе, однотипные события. Два комических персонажа, являющих собой полную противоположность друг другу (их играют Депардье и Ришар), оказываются втянутыми в Приключение…»

Стишов Максим. «Другой» смех Франсиса Вебера // Советский экран. – 1989, № 16. – С. 26-27.
«Так появились «Невезучие», а вслед за ними и «Папаши», картины, тоже в представлении не нуждающиеся. И вот «Беглецы» – третья комедия трио…»

С.Ф. Тропой Наполеона, или Французы в Москве // Видео-Асс PREMIERE. – 1993, № 14. – С. 28.
«Но конечно же, более всех любимы и известны в нашей стране «Беглецы», они же «Папаши», они же «Невезучие» – Жерар Депардье и Пьер Ришар…»

Брагинский Александр. Дантон живет в гостинице «Россия» // Искусство кино. – 1988, № 05. – С. 120-126.
«Мне кажется, что троица с честью справилась с задачей – выдумать нечто новое, используя наработанное в прежних картинах («Невезучие» и «Папаши»), и при этом не создать у зрителя впечатление повторяемости комедийных приемов…»

Конрой Том. Новый Сирано // Ровесник. – 1994, № 6. – С. 20-21.
«…и Фрэнсис Вебер, у которого он в паре с Пьером Ришаром снялся в трех комедиях – «Коза», «Папаши» и «Беглецы». «Я работаю только с друзьями», – говорит Депардье…»

Кудрявцев С. Non Stop // Искусство кино. – 1992, № 9. – С. 169-172.
««Убийственное лето» – это эффектное возвращение Жана Беккера во французский кинематограф с громадным успехом в прокате (картина была первой по сборам среди отечественных лент, опередив, например, «Человека вне закона» с Ж.-П. Бельмондо и «Папаш» с П. Ришаром и Ж. Депардье)…»

Материалы о фильме (только тексты)