Парк юрского периода (1993): материалы
Горчаков Василий. Голливуд затягивает пояс // Экран. – 1993, № 3. – С. 48.
ГОЛЛИВУД ЗАТЯГИВАЕТ ПОЯС
В 1992 году Америка поменяла президента. Джордж Буш после впечатляющей «Бури в пустыне», после того, как при нем рухнула мировая система социализма и Америка осталась единственной сверхдержавой, вынужден был уйти после всего лишь одного президентского срока. Почему? Ответ прост – экономика. США переживают в этой области не лучшие времена. Конечно, они и в худших своих кошмарах не могут представить глубину падения, что имеет место у нас. Но все же: рецессия, спад деловой активности, смелеющие конкуренты из Японии и стран ЕС, национальный долг…
Однако американцы не столько уповают на смену президента или правительственной команды, на ритуальные языческие действа, вроде съезда нардепов, сколько на самих себя. Так, коренную перестройку затевает корпорация Ай-Би-Эм, гигант компьютерного бизнеса, перегруппировывают свои силы киты военно-промышленного комплекса, проводя не на словах, а на деле ту самую конверсию. Переосмысливает свою экономическую концепцию и Голливуд.
И хотя голливудские фильмы остаются не только витриной американского образа жизни, но еще и самым ходовым товаром на кинорынках континентов, крупные компании, задавая тон индустрии, начали структурную перестройку, не дожидаясь не то, что обвала, но даже заметного падения доходов.
В 80-х считалось, что чем больше вложено в производство, тем больше будет отдача. Теперь наступает отрезвление. Продюсеры экономят на всем. Если раньше заклинанием Голливуда было: «Я хочу – и мне плевать, сколько это будет стоить», то теперь ему на смену пришло новое: «Я хочу того-то и того-то, но вот сколько денег я могу выложить».
«Дисней» снизил среднюю стоимость производства картин до полутора десятка миллионов долларов (в сравнении с 20 млн. долларов год назад). «Юниверсал», как говорит председатель студии Томас Поллок, решил урезать среднюю стоимость в 1993 году на 25% и не отступает от своего решения, не сделав исключения даже для впечатляющей картины Стивена Спилберга «Парк юрассового периода». Средняя стоимость картин, готовящихся к выпуску студией «Коламбия», которые год назад стоили бы не меньше двадцати с половиной миллионов, теперь не превысит 14 миллионов долларов, причем, как утверждают представители студии,– без ущерба для качества и без отказа от первоклассных исполнителей.
Вопрос о размерах вознаграждения звезд остается одним из самых противоречивых. Эйфория по поводу многомиллионных заработков сменилась сомнением и осторожностью.
Конечно, такие таланты, как Том Круз, Арнольд Шварценеггер и Джулия Робертс, по-прежнему будут получать потолочные гонорары, пока будут обеспечивать устойчивую прибыль от мирового проката.
То же верно и в отношении крупнейших режиссеров, таких, как Стивен Спилберг, Айвен Рейтман, Тим Бэртон и Барри Левинсон.
А вот на более низких этажах цены резко упали. Кинематографист средней руки сейчас получает значительно меньше. Актеры, которые брали по пять миллионов за последние фильмы, теперь работают за два. Режиссеры, которые привыкли получать по два миллиона за картину, сейчас получают по миллиону (а то и по 750 тысяч). Последние тоже понимают ситуацию, ибо в гильдиях к забастовкам не призывают, хотя, понятно, энтузиазма тоже не слышно.
Те же процессы коснулись и сценарной, и подготовительных фаз производства. Никто не покупает сценарии впрок. Студии предпочитают дорабатывать имеющееся. Резко возросло соотношение закупленных сценариев и запущенных в производство. Сократился подготовительный период.
Затягивание поясов коснулось и святая святых кинокомпаний – управленческого корпуса. Здесь Голливуд настроен избавиться от лишнего жирка: освободившиеся места управленцев намеренно не заполняются, студии отказываются от услуг юридических и иных консультантов, пересматриваются штатные расписания. И вот уже совсем невиданная для Голливуда акция: право пользования служебными автомобилями сохраняется только за старшими вице-президентами компаний, да и тем придется лично оплачивать свои телефонные разговоры из служебных лимузинов!
Так что же, экономика должна быть экономной?
Да. Но только там, где это не вредит самой экономике. Практически без сокращений осталась такая сфера, как маркетинг. Тут мнение всех специалистов и заправил индустрии едино: можно экономить на чем угодно – на производстве, на материалах,– но есть такая вещь, как конкуренция, и если ты в рекламу и продвижение своего товара вложишь меньше, чем твои конкуренты, ты проиграл.
Однако и тут есть свои новации. Если раньше мировой прокат отстоял от домашнего по меньшей мере на полгода, то нынче они почти совместились. Связано это, во-первых, с нежеланием тратиться на две рекламные компании, отстоящие друг от друга по времени: во-вторых, с тем, что доходы от зарубежного проката впервые за всю историю Голливуда приблизились к доходу от домашнего, что, вполне естественно, заставило кинокомпании взглянуть на мировой рынок уже под другим углом зрения. Это, в свою очередь, заставляет американцев более строго подходить к жанровому репертуару своих картин, вынужденно сверяя его с мировым.
Потенциал, который имеет, несмотря ни на что. Голливуд, позволяет ему диктовать погоду в мировом кинематографе, успешно отражая атаки независимых, но бедных французов и итальянцев, нерасторопных англичан, богатых, но чересчур своеобразных японцев, агрессивных, но пока малоквалифицированных кинокаратистов Юго-Восточной Азии. Из Восточной же Европы, в частности, «от тайги до британских морей» никаких признаков угрозы не видно.
А жаль.
Василий ГОРЧАКОВ
Лос-Анджелес – Москва
48
Лавров С. Спилберг и ураган // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 17. – С. 12.
КИНОКУХНЯ
СПИЛБЕРГ И УРАГАН
«Это было ужасно», вспоминает Джефф Голдблюм, который вместе с другими актерами и членами съемочной группы – Лорой Дерн, Сэмом Ниллом, Ричардом Аттенборо и режиссером – Стивеном Спилбергом – находился на гавайском острове Кауай, когда налетел чудовищный шторм Иники. Они снимали фантастический фильм «Заповедник Юрского периода» – о предпринимателе, который финансировал генетические исследования оживших динозавров, чтобы заполнить ими самые отдаленные территории заповедника. Во время урагана вся съемочная команда ютилась в танцзале отеля «Уэстин Кауай» среди постельного белья и личных вещей. Порой они выходили наружу и наблюдали за бушеванием Иники.
«Было так, словно он пронесся по всем присутствующим, – вспоминает Голдблюм. – Кажется, Стивен сказал, что они могут выбросить отснятый материал о шторме. Когда ветер усилился до 160 миль в час, одна из люстр стала разваливаться на кусочки. Был момент, удививший меня: обслуживающий персонал понятия не имел об устройстве этого отеля. Но паники не возникало, так как у нас был единый план действий, и все думали не только о себе, но и об окружающих».
На следующее утро продюсер фильма Кэтлин Кеннеди по рации кинокомпании установила радиосвязь с отелем и попросила армию спасения «Пайпер Каб» расчистить дорогу в Гонолулу. Где-то она раздобыла реактивный самолет компании «Эи-Си-Эй», на котором пыталась полететь и спасти Спилберга, но, чтобы приземлиться на Кауай, нужно было оформить документы на таможне, которая давала разрешение только военному транспорту.
Все декорации будущего фильма были разрушены, но его первоначальная стоимость в 55 млн. долларов останется неизменной. В начале октября съемочная группа планировала вернуться в Оаху (один из гавайских островов) и продолжить съемки, но метеослужбы предсказали другой ураган.
«Мы – как особый тип магнита, – говорит Кеннеди со стоном. – Это очень странно…»
С.ЛАВРОВ
12
Лавров Сергей. О небедном пирате замолвим мы слово… // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 23. – С. 2-4.
О небедном пирате замолвим мы слово…
Краткие заметки о нашем видеорынке и его последних новациях
В Америке – премьера! «Парк юрского периода» Стивена Спилберга за первый уик-энд проката установил мировой рекорд – 50,2 млн. долларов. «Ну и что, – скажет российский обладатель видео. – Я его посмотрю через 2-3 месяца почти бесплатно». (Цена билета в первый день просмотра 11 июня составляла 1000 долларов, а цена видеокассеты в сентябре-октябре с его видеозаписью в Москве будет не более 10 тысяч рублей.) К счастью или к сожалению, он будет прав. Пока средства массовой информации США раскручивают тот или иной фильм – событие, российский потребитель высококачественной голливудской продукции спокойно дожидается ее прибытия в свой родной город. Сервис, господа! И наступающий рынок, что также немаловажно. Если раньше за «Греческую смоковницу» сажали, то я не удивлюсь, если она в конце года будет демонстрироваться в кинотеатре «Октябрь». Времена меняются, и еще как! Все, что вы желаете посмотреть, можно свободно купить (относительно новые фильмы) или взять напрокат (те, что в городе несколько устарели). Скорость появления новых картин категории А просто поражает! Видео – могучий источник пополнения доходов некоторых граждан, которых все именуют пиратами. И они несут искусство в широкие массы. Но его уровень, к сожалению, упал в последние полгода. То, что в кинотеатрах, то же самое и на видеокассетах, только поновее, но категория С и ниже. Качество в видеобизнесе сменилось на количество. Происходит парадоксальная вещь: марка кинопроизводства США велика, и народ валом валил (первое время!) на американские фильмы в кинотеатры, съедая все, что ему показывают наши ушлые бизнесмены от кинопроката. Но потом, увы, пустые кинотеатры, где идут «Сексуальные маньяки», «Полуночные плейбои» и т.д. и т.п. Публика наелась вторым и третьим сортом и сейчас выбирает, что ей смотреть (актеры, режиссер, популярность ленты, отзывы друзей и знакомых). То же самое будет на видеорынке, куда продукция низкого качества уже стала попадать в огромном количестве.
К вашим услугам только в Москве масса студий, выпускающих новые фильмы сначала для продажи, а уж затем для видеопроката. Это «Студия №1», «Студия № 2», «С+С Видео», «Лазер видео», «Студия Аветисова» и т.д. Вопрос только в том, как они это делают: «передирают» с лазерных видеодисков или видеокассет или «переснимают» видеокамерой в кинотеатре (вот оно – пиратство!). Впрочем, среднему видео потребителю это в принципе неважно – лишь бы побыстрее увидеть картину с любимым Ван Даммом или Шварценеггером. А будут ли там китайские титры на фоне плохого качества изображения или высокое качество без титров – потребителя никто не спросит. Появилось, и то уже хорошо! Сейчас любой мало-мальски приличный коммерческий ларек продает кассеты с первыми (а то и «нулевыми») копиями лучших американских фильмов. При этом потребитель подразумевает и качественный перевод этой продукции. Но времена монопольного владения видеорынком переводчиками из «большой семерки» (А. Михалев, А. Гаврилов, М. Иванов, Л Володарский, В. Горчаков, А. Готлиб и В. Маханько) безвозвратно прошли. Там сейчас другие «асы», озвучивающие, как правило,
2
очередной американский киномусор. Причем, как назовут переводчики фильм, так он и пойдет по стране в дальнейшем, даже если название не совсем правильное. Пример с «Die Hard» – варианты перевода «Крепкий орешек», «Умри тяжело, но достойно», «Твердолобый», «Неистребимый» и т.д. – говорит о многом.
Еще одна тенденция замечена нами в последнее время. Это большое количество отечественных картин, причем как старых, уже ставших классикой («Джентльмены удачи», «Летят журавли», «Операция «Ы» и т.д.), так и относительно новых, из которых многие даже не шли в кинопрокате («Сердца трех» 1 и 2, «Прорва», «Увидеть Париж и умереть» и т.д.). Качество изображения у них в большинстве своем очень высокое, а перевода, естественно, никакого не требуется. Такие кассеты идут на «ура», но пока им тяжело конкурировать с западной продукцией, чей спектр весьма разнообразен. Здесь и старые ленты, которые продавцы и прокатчики часто выдают за новые («2069: Сексуальная одиссея», ФРГ, 1977 год, «Дьявол и десять заповедей», Франция, 1962 год, «Эммануэль в Африке», Италия, 1976 год т.д.), и относительно свежие поступления («Телохранитель» с К.Костнером и У.Хьюстон, «Усадьба «Ховардс Энд» с Э.Хопкинсом и Э.Томпсон, «Хоффа» с Дж. Николсоном и Д.Де Вито и т.д.). Очень часто перед западным фильмом стали появляться отечественные рекламные ролики (например, перед «Героем» с Д. Хоффманом и Дж. Дэвис). Это что – спонсоры видеопиратов?
Теперь поговорим о жанрах. На первом месте у нас, безусловно, боевики («В осаде» с С. Сигалом, «Универсальный солдат» с Ж.-К.Ван Даммом, «Смертельное оружие-3» с М. Гибсоном). Далее идут фильмы о так называемых восточных единоборствах или, попросту говоря, «каратэшные» («Ниндзя – черепашки-3», «Американский самурай», «3 ниндзя», «Лучшие из лучших-2»).
На третьем месте – эротические триллеры («Основной инстинкт», «Вещественное доказательство – тело», «Щепка»). Это – самые «спрашиваемые» жанры. В их числе также мелодрамы, эротика и комедии. Остальные пользуются меньшим успехом у наших зрителей. Но за последний год значительно выросла популярность полнометражных мультфильмов («Красавица и чудовище», «Пиноккио», «Том и Джерри. Фильм» и т.д.) и, как ни странно, порнокартин. Последнее вызвано либерализацией общественного мнения по этой «щекотливой» теме, а также прямым попустительст-
3
вом властей, смотрящих сквозь пальцы на демонстрацию такой продукции даже в обычных кинотеатрах («Сессилия», «11 дней, 11 ночей», «Камилла»). При этом необходимо учитывать то обстоятельство, что себестоимость производства порнофильма очень мала, а вот доходы он приносит немалые. Следовательно, снимать такой «жанр» очень выгодно, чем и занимаются благополучные республики Прибалтики и бывшие страны соцлагеря, а купить видеокассеты с какими-нибудь «Страстными малышками» вы можете без проблем в районе Старого Арбата.
И, наконец, видеопиратство косвенным образом, но привело к появлению в нашей стране компьютерных видеоигр по сюжетам известных блокбастеров, а также к выпуску (и тоже пиратским способом!) так называемых кинороманов («Рэмбо», «Индиана Джонс», «Мыс страха» и т.д.) с многочисленными продолжениями и без юридического адреса издателей.
Так что видеобизнес с каждым годом становится все более выгодной статьей доходов наших пиратов, и сфера видеорынка продолжает расширяться в различных его направлениях, а также в качественном и особенно в количественном отношении.
Сергей ЛАВРОВ
МОНПЕЛЬЕ ПРИГЛАШАЕТ
С 22 октября по ноябрь 1993 года во французском городе Монпелье пройдет 15-й Международный кинофестиваль средиземноморских фильмов. В его программу включены: конкурс полнометражных и короткометражных фильмов, премьерный и информационный показ новых кинолент, ретроспектива шедевров итальянского неореализма, в которую входят работы известных режиссеров Лучано Эммера и Карло Лидзанн, панорама румынской мультипликации и швейцарского кино.
Призовой фонд конкурса полнометражных фильмов составит 75000 французских франков, а короткометражных – 15000.
Главный приз фестиваля – «Золотая Антилопа». Председатель жюри – известный албанский писатель Исмаил Кадаре, чьи произведения были не раз экранизированы.
4
Видеоклуб // Ровесник. – 1993, № 11. – С. 31.
Видеоклуб
США. 1993 г. Реж. Стивен Спилберг. В ролях: Сэм Нейл, Лаура Дерн, Джефф Голдблам, Ричард Аттенборо, Боб Пек.
Называйте, как вам будет угодно – хоть «Юрский парк», хоть «Парк юрского периода», суть от этого не меняется: фильм уже сегодня стал самым кассовым в 1993 году и обещает стать рекордсменом всех времен и народов (пока рекорд не побьет очередной фильм того же Спилберга). А сюжет таков: некий эксцентричный миллиардер осуществляет свою мечту – создает парк развлечений, целиком построенный на прелестях юрского периода. И все было б ничего, если бы из музейного экспоната – яиц динозавров – не вылупились настоящие, а не игрушечные динозавры. Доисторические ящеры наводят ужас на посетителей и пробуждают в них доисторические страхи. Но люди, конечно же, поумнее динозавров оказываются.
США. 1993 г. Реж. Стив Мартин. В ролях: Стив Мартин (преподобный Джон Найтингейл), Мит Лоуф и др.
Наши телезрители хорошо знают видеоклип группы «Генезис», который в последнее время транслируют довольно часто – «Иисус меня знает». В нем Фил Коллинз изображает эдакого лицемерного проповедника, уверенного в собственной непогрешимости до такой степени, что судьба его кончается печально: смирительной рубашкой. Чем-то сюжет этой кинокомедии напоминает сюжет видеоклипа: великолепный комедийный актер Стив Мартин играет проповедника, с большим успехом обращающего Слово Божье в звонкую монету. В этом ему помогает известный рок-музыкант Мит Лоуф, снявшийся уже во многих фильмах. Это блестящая сатира на столь многочисленных в наши дни «спасителей».
31
Клайн Эдди. Убийца с топором на фоне динозавров // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 21. – С. 52-57.
УБИЙЦА С ТОПОРОМ НА ФОНЕ ДИНОЗАВРОВ
ОБЗОР ЛЕТНЕГО КИНОСЕЗОНА В США
Энди Клайн
Специально для «We» / «Мы»
Лето. Погода замечательная, солнышко светит, пора идти на пляж. И тем не менее именно лето традиционно считается самым кассовым американским киносезоном: наши граждане почему-то предпочитают сидеть в четырех стенах кинозалов, пялиться на огромные двухмерные отображения реальной жизни и насиловать свои уши многочисленными выстрелами, взрывами, прочими достижениями технологии аудиозаписи.
Киностудии идут им навстречу, предлагая в этом сезоне целую подборку дорогостоящих фильмов с участием знаменитых звезд – Арнольда Шварценеггера, Сильвестра Сталлоне, Тома Круза, секс-символа Шерон Стоун, лауреата «Оскаров» Клинта Иствуда и динозавра по имени Тираннозаурус Рекс. Кроме того, этим летом на экраны выйдет много продолжений и переложений телевизионных шоу. Зрители даже смогут посмотреть фильм, поставленный «по мотивам» видеоигры!
Сезон начался с премьер в начале мая – на экраны вышла комедия
52
«Дэйв» (киностудия «Уорнер»), в которой Кевин Клайн играет двойника президента США, и фильм «Дракон: история Брюса Ли» (киностудия «Юниверсал») – о жизни и таинственной смерти звезды восточных единоборств. Возможно, недавняя загадочная гибель на съемочной площадке сына Ли. Брэндона, станет невольной рекламой выходящему на экраны фильму.
Летняя погода станет еще жарче в дни премьер двух самых разрекламированных и ожидаемых кинолент сезона – фильма «Парк юрского периода» Стивена Спилберга, экранизации одноименного романа-бестселлера Майкла Кричтона о возрождении динозавров (кинокомпания «Юниверсал», 11 нюня) и нового боевика с участием Шварценеггера «Последний киногерой»* (кинокомпания «Коламбия», 18 июня). Оба фильма в премьерный уик-энд становятся монополистами проката, поскольку ни одна студия не рискнет выпустить новый фильм одновременно с этими гигантами рекламы. Единственное исключение – детская лента «Однажды в лесу», предназначенная для малышей, которые вряд ли будут смотреть боевик Шварценеггера (киностудия «Фокс». 18 июня).
Помимо этих двух фаворитов летнего сезона, студни подготовили к выпуску еще полдюжины фильмов с большим кассовым потенциалом.
В последние годы фильмы с участием Сталлоне не пользовались коммерческим успехом, но предварительные просмотры «Повисшего на скале»** (кинокомпания «Трайстар», 28 мая) прошли великолепно и вызвали бурю восторгов зрителей. Клинт Иствуд, снова оказавшийся в седле на волне коммерческого и критического успеха «Непрощенного», получившего целый букет «Оскаров», возвращается на экран в фильме «На линии огня» (кинокомпания «Коламбия», 9 июля), полицейском боевике, который традиционно пользуется успехом у зрителей.
Шерон Стоун, возведенная в ранг звезды первой величины на гребне скандального успеха прошлогоднего фильма «Первобытный инстинкт», скоро появится на экранах в новом «сексуально заряженном» триллере «Щепка» (кинокомпания «Парамаунт», 21 мая), поставленном по роману Айры Левина («Ребенок Розмари», «Мальчики из Бразилии»).
Том Круз, снискав коммерческий успех в фильме «Несколько хороших человек», вновь исполнит роль юриста в экранизации романа-бестселлера Джона Гришема «Фирма» (кинокомпания «Парамаунт», 2 июля).
Студия Диснея выпускает первый полнометражный фильм, основанный на популярной
_______
* В версии «Экспресса» «Герой последнего боевика».
** В версии «Экспресса» – «Скалолаз».
53
видеоигре «Супер-братья Марио» (28 мая), а 2 июля состоится новая премьера повторно выпускаемого в прокат классического фильма 1937 года «Белоснежка и семь гномов».
Поскольку в прошлом году большим успехом пользовались фильмы, снятые по мотивам телесериалов – «Семейство Аддамс» и «Мир Уэйна», – неудивительно, что в текущем репертуаре будет несколько лент, раскручивающих идеи телевизионных шоу и сериалов. Кинокомпания «Уорнер» готовит премьеры фильмов «Денннс-угроза» (25 июня) и «Беглец» (6 августа). Обе ленты основаны на телешоу 60-х годов: поколение «детского бума» на них выросло, а молодежь знает их благодаря повторным показам по кабельному ТВ.
Кинокомпания «Парамаунт», открывшая золотую жилу благодаря относительно недорогой ленте «Мир Уэйна», стремится вернуть в зады тех же зрителей фильмом «Конусоголовые», еще одной попыткой переложения телешоу «Прямой эфир в субботу вечером» на язык кино».
Хотя новый фильм Мела Брукса «Мужчины в трико» (кинокомпания «Фокс», 13 августа), пародия на «Робин Гуда», не рекламируется как продолжение телешоу, не исключено, что в основу ее был положен неудачный комедийный телесериал о Робин Гуде «Когда дело было плохо», который Брукс в 1975 году продюсировал для телекомпании «Эн-би-си».
Поскольку считается, что фильмы-продолжения как бы уже заранее «проданы», неудивительно, что на это лето их запланировано как минимум шесть. «Горячие головы, часть вторая» (кинокомпания «Фокс», 21 мая) – продолжение успешной пародии на «Совершенное оружие» и другие фильмы про летчиков, снятой в 1991 году. Первый «Робокоп» пользовался в 1987 году огромным успехом, три года спустя вторая серия провалилась в прокате, но сегодня кинокомпания «Орион» возлагает большие надежды на фильм «Робокоп 3», премьера которого состоится 16 июля.
«Трайстар» готовит «Уик-энд у Берни-2» (премьера – 16 июля), продолжение фильма, который в 1989 году неожиданно стал кассовым боевиком, а студия Диснея покажет «Слежку-2» (премьера – 30 июля), в которой герои Ричарда Дрейфуса и Эмилио Эстевеса объединят свои усилия шесть лет спустя после первой серии. Кинокомпания «Уорнер», перекупила у «Парамаунта» права на затрепанную до дыр «Пятницу, 13-е» (с 1980 по 1989 год было снято 8 серий) и 13 августа выпускает на экраны фильм «Джейсон отправляется в ад – последняя пятница».
Режиссер и сценарист Блейк Эдвардс («Виктор/Виктория») вновь воскрешает свою знаменитую серию «Розовая пантера», которая началась еще в 1964 году В новом фильме «Сын Розовой пантеры» (премьера – 20 августа) известный итальянский комик Роберто Бениньи («Джонни Стеккино») сыграет сына инспектора Крузо, героя, в роли которого когда-то прославился покойный ныне Питер Селлерс.
Помимо гарантированного успеха «Белоснежки», «Последнего киногероя» и «Парка юрского периода», огромный бюджет которого сможет окупиться только в случае большого кассового успеха, трудно что-либо предсказать заранее.
Скорее всего, продюсеров ждут сюрпризы по выходе на экраны молодежных комедий «Конусоголовые» и «Я женился на убийце с топором» (кинокомпания «Трайстар». 6августа) Но в целом что-либо прогнозировать с той или иной степенью вероятности на столь
54
насыщенном кинорынке с огромным количеством непредсказуемых факторов просто бессмысленно.
Дето стало самым важным сезоном для киностудий США. Как правило, киноиндустрия получает 40% прибылей именно затри месяца школьных каникул, за период с Дня памяти павших (31 мая) по День труда (6 сентября)
Второй «период кинобума», как правило, приходится на время рождественских и новогодних каникул, но он длится не более месяца. Тем не менее летний и рождественский всплески посещаемости дают киностудиям около 50% годовой прибыли.
Причины высокой посещаемости кинотеатров в летнее время просты: во-первых, почти нет каких-либо погодных осложнений – снегопадов и ураганов, мешающих добраться до кинотеатра. Во-вторых, нет занятий в школе, и многим детям просто нечего делать.
Поэтому студии приберегают самые интересные фильмы на лето, разумеется, интересные с точки зрения подростков.
Термин «летний боевик» появился в 1975 году, после огромного успеха фильма «Челюсти». С тех пор летние кассовые сборы становились для кинокомпаний все более и более весомыми. В 80-е годы студии начади борьбу за выгодные даты премьер – дни, когда соперники не выпускали в прокат новые ленты. Началось настоящее сражение за большие экраны. Если одна студия намеревалась вы пустить стопроцентно удачный боевик в День памяти павших, другая студия пыталась перебежать дорогу, выпустив свой фильм на неделю раньше. А третья студия опережала
56
обоих конкурентов, назначая дату премьеры еще не неделю раньше.
И тем не менее нынешний сезон весьма необычен – этим летом студии выпускают почти на 50% больше фильмов, чем в прошлом году. Премьера не успевает за премьерой – недаром на сей раз сезон начался почти на месяц раньше, в начале мая.
В 1991 году крупные студии в период с третьей недели мая по День труда выпустили 40 фильмов. В 1992 году состоялось 37 премьер, причем сезон начался со второй недели мая. Небольшой спад был в основном вызван тем, что студия «Орион Пикчерс» оказалась на грани банкротства и не смогла выпустить в прокат уже почти готовые фильмы по причине отсутствия денег. Но в этом году «Орион» готов к бою: в 1993 году на экранах появятся «Робокоп-3» и «Клиффорд».
В этом летнем сезоне, начиная, с первой недели мая, ожидаются 53 премьеры фильмов больших студий. Если же учитывать картины крупнейших независимых кинокомпаний – «Нью лайн» и «Мирамакс» – эта цифра станет еще большей.
Причиной такого всплеска в основном является обострение борьбы между двумя лидерами киноиндустрии «Уорнер бразерс» и студией Диснея. «Летний урожай» студии Диснея возрос с 6 фильмов в 1991 году до 7 в 1992 и 11 в этом году. Кинокомпания «Уорнер» в 1991 году выпустила 4 ленты, в 1992 – 7, а в 1993-м намерена показать 10 новых фильмов.
Вопрос в том, насколько оправдана подобная экспансия с экономической точки зрения. Увеличение количества фильмов почти всегда влечет за собой рост расходов на их производство, но вовсе не означает повышения посещаемости кинозалов. Сумма денег, которые население тратит на кино, не может возрастать до бесконечности, особенно сейчас, когда экономика США переживает период спада.
Материал любезно предоставлен редакцией газеты «We/Мы»
57
Звёздное попурри // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 19. – С. 40-41.
ЗВЕЗДНОЕ ПОПУРРИ
Завершив работу над «Заповедником Юрского периода» (см. «Экспресс» No 17) Стивен Спилберг приступает и марте к съемкам давно запланированной им картины «Список Шиндлера» (№ 14), которые пройдут в Польше и на студии «Юниверсал» (Universal). В главных ролях: Лайам Нисон и еще никому неизвестный Эмбет Дэвидтц.
Филлип Нойс готовится к экранизации нового опуса Тома Клэнси «Отбой и новая угроза» (A Clear and Present Danger), о похождениях Джека Райана, которого вновь сыграет Харрисон Форд после завершения съемок в фильме «Беглец». Судя по всему, для актера этот герой становится новым Индианой Джонсом.
Шон Коннери исполнит роль британского колониального чиновника в ленте Брюса Бирсфорда «Хороший человек в Африке» (A Good Man in Africa), а его партнером, по всей видимости, будет Гэри Олдман, вдоволь «попивший кровушки» в «Дракуле».
Не знает усталости неугомонный Оливер Стоун, заканчивающий фильм «Небо и Земля» (Heaven and Earth) и уже готовящийся к работе над своей новой картиной «Прирожденные убийцы» (Natural Born Killers). съемки которой должны начаться в мае. Лента расскажет о парочке, вовлеченной в буквальном смысле в убийственные шалости телезнаменитостей. Джульетт Льюис («Мыс страха») сыграет главную роль, а роль телерепортера исполнит Роберт Дауни мл., блестяще воплотивший на экране образ Чарли Чаплина.
Чарли Шин исполнит главную роль в фильме «Погоня» (The Chase), съемки которого начались в феврале на киностудии «Сарлуй Филмс» (Sarlai Films). Сценарист и режиссер Адам Рифкин пригласил молодого актера сыграть беглого заключенного, берущего в заложники дочь богатого предпринимателя.
Уже в третий раз Роберт Дюваль готовится выступить в качестве режиссера и актера со своим сценарием «Апостол» (The Apostle) в апреле этого года. История рассказывает о проповеднике, который в припадке гнева нарушил закон и бросился в бега.
Рутгер Хауэр будет занят в фильме Питера Мастерсона «Голубая Арктика» (Arctic Blue), съемки которого начались в марте в Британской Колумбии. Хауэр сыграет сыщика, который вместе с защитницей окружающей среды разоблачает безжалостных промышленников на Аляске.
Режиссер Уильям Фридкин заменил Майкла Эйптида в работе на «Парамаунте» над постановкой баскетбольной драмы «Ужасная стычка» (Blue Chip). Джин Хэкман готов исполнить главную роль тренера, которого вынуждают заниматься незаконной деятельностью.
Римейк известного триллера Сэма Пекинпы 1972 года «Побег» будет запущен в производство на киностудии «Ларго Интертэйнмент» в апреле. Продюсер Уолтер Хилл приглашает на роли персонажей Стива Маккуина и Эми Макгроу Алека Болдуина и Ким Бэсингер. Режиссером картины будет Роджер Дональдсон.
Клинт Иствуд будет выслеживать похитителя детей (К.Костнер) в фильме «Совершенный мир» (А Perfect World), съемки которого начнутся в апреле на киностудиях «Балтимор» и «Уорнер Бразерс». Необычная история, придуманная Джоном Ли Хэнкоком интересна тем, что рассказывает о взаимоотношениях преступника и восьмилетнего заложника… как отца и сына. Иствуд будет также режиссером, а Марк Джонсон – продюсером.
Милош Форман будет режиссером фильма «Правое дело» (Just Cause) компании «Уорнер Бразерс», съемки которого с участием Майкла Дугласа начнутся в июне. Современная версия сценариста Джеба Стюарта адаптировавшего роман Джона Катценбаха повествует о журналисте, чьи попытки спасти жизнь психически ненормальному заключенному пропадают даром.
40
Клайн Энди. Когда динозавры стучатся в окно // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 18. – С. 21-24.
САМЫЙ ДОРОГОСТОЯЩИЙ ФИЛЬМ ГОДА?
КОГДА ДИНОЗАВРЫ СТУЧАТСЯ В ОКНО
В конце 80-х годов писатель Майкл Кричтон («Штамм «Андромеда», «Восходящее солнце»), работавший над книгой «Парк юрского периода», описывал ее как «самый дорогостоящий кинобоевик всех времен и народов». Роман вышел в 1990 году и имел огромный успех, но еще до публикации Стивен Спилберг заявил, что намерен снять по нему экстравагантный киновариант – как всегда, с размахом.
Поговаривали, что Спилберг превысил смету фильма (впрочем, то же самое случилось и с его предыдущим боевиком «Крюк»), но «Парк юрского периода», сразу же стремительно оторвавшийся от всех конкурентов в списке кассовых лидеров, – вовсе не самый дорогостоящий фильм всех времен и народов. Он даже не тянет на самый дорогостоящий боевик года – этот почетный титул наверняка отойдет «Последнему киногерою» с Арнольдом Шварценеггером.
И все-таки фильм обошелся недешево – целых 56 миллионов долларов. Еще до того как был готов окончательный вариант сценария, Спилберг собрал команду мастеров по спецэффектам, и они начали создавать динозавров. За два года до начала съемок они построили механические модели доисторических чудовищ натуральных размеров. Потом специалисты скомбинировали изображения механических монстров с компьютерной графикой, и в результате на экране возникла иллюзия присутствия совершенно правдоподобного тираннозавра высотой 40 футов и других ископаемых чудищ.
Стоило ли тратить на это время и деньги?
21
Возможно, «Парк юрского периода» – не самый страшный фильм Стивена Спилберга. Но в любом случае он – один из самых страшных и по сипе воздействия близок к старой ленте режиссера «Челюсти» (1975), которую многие до сих пор считают его лучшей работой.
Самой сильной стороной Спилберга всегда было умение развлекать людей. Это вовсе не оскорбление. В истории мирового кино всегда найдется место для «великих» развлекательных фильмов – захватывающих историй, действие которых разворачивается, как на аттракционе «американские горки», даря зрителям восхищение, детскую радость и желание повизжать. Лучшие фильмы Спилберга – «Челюсти», «Тесные контакты третьей степени» и «Искатели затерянного ковчега» – входят в золотой фонд развлекательной классики.
Но в последние годы популярный режиссер решил, похоже, доказать, что может снимать не только «детские», но и «взрослые» фильмы – экранизации серьезных произведений, таких, как «Цвет пурпура», «Империя солнца», или же любовные истории «не для детей» вроде слащавой ленты «Всегда». Даже «Крюк», фильм о пиратских приключениях, который снимался явно в расчете на детскую аудиторию, получился неуклюжим и затянутым из-за перегруженности целым коктейлем «взрослых» тем.
Тем более приятно отметить в рецензии на новый фильм, что в «Парке юрского периода» Спилберг возвращается к нам в своей лучшей форме. Из этого автоматически следует предупреждение, что самым маленьким детям не рекомендуется смотреть этот фильм – как, впрочем, и всем чрезмерно впечатлительным людям, поскольку после просмотра не исключены кошмары по ночам.
Многие критикуют Спилберга и киностудию «Юниверсал пикчерз», прокатывающую фильм, в том, что их рекламная кампания очень широко использует символику «Парка»» для украшения детских товаров, заманивая в кинотеатры совсем маленьких рябят.
Фильму присуждена категория «PG» – рейтинг, придуманный десять лет назад в ответ на гротескную жестокость Спилберга в детском по сути фильме «Индиана Джонс и храм судьбы». Этот рейтинг означает: «детям рекомендуется смотреть фильм в присутствии родителей, для детей младше 13 лет некоторые сцены могут оказаться слишком тяжелыми». В случае с «Парком юрского периода» это предупреждение вполне соответствует истине, но из-за массированной атаки телерекламы даже маленькие дети наверняка смогут уломать родителей сводить их на страшное кино.
Но если отбросить в сторону предупреждения для слабонервных, нельзя не признать, что «Парк юрского периода» – настоящее приключение. Конечно, он не отличается изысканностью и элегантностью, и герои его – всего лишь типажи, но по завершении вводных сцен, знакомящих нас с героями, зритель почти на полтора часа замирает в кресле с бешено колотящимся от страха сердцем.
Итак, честолюбивый предприниматель Джон Хэммонд (Ричард Эттенборо) завершает работу на созданием тематического парка, заявленного в названии фильма. Он чем-то напоминает заповедники, в которых устраивают экскурсии для туристов, но вместо львов и тигров в нем обитают динозавры. Ученые научились выводить вымерших чудовищ путем клонирования. Они сумели извлечь образец молекулы ДНК динозавра из москита, который кусал древних монстров, а потом попал в янтарную смолу и был законсервирован на многие миллионы лет. (Этак концепция основана на реальных научных разработках – правда, чисто теоретических, поскольку воплотить подобное на практике при нынешнем уровне технологии невозможно.)
Но, увы, – спонсоры Хэммонда в последний момент заявляют, что откажутся от завершения проекта, если тот не получит одобрительного отзыва от знаменитого палеонтолога Алана Гранта (Сэм Нейлл) и эксперта по теории случайностей Йана Малколма (Джефф Голдблам). Хэммонд привозит двух ученых в парк для проведения пробной поездки во время уик-энда, когда у строителей выходной. Кроме них, в экскурсии принимают участие приятельница Гранта – палеоботаник Элли Сэтлер (Лора Дерн), противный адвокат Доналд Дженнаро (Мартин Ферреро) и двое шумных внуков Хэммонда – Тим (Джозеф Маззело) и Лекс (Ариана Ричардс).
Наверное, вам уже ясно, что случается все нехорошее, что только может случиться во время подобной экскурсии. Когда компания оказывается в самом центре парка, начинается страшная тропическая буря; глава компьютерной службы (Уэйн Найт) специально нарушает систему безопасности, чтобы проникнуть в заповедник и украсть яйца динозавров; а сами ископаемые чудовища оказываются гораздо умнее, чем можно было бы предположить. В результате Грант, который терпеть не может детей, вынужден спасать двоих малышей от бурь, злодеев и огромного страшного тираннозавра.
Помимо первоначальной «зацепки» в фильме практически нет ничего нового и необычного. Какова книга – такова и экранизация. Но в данном случае Спилберг выбрал подходящую для себя книгу.
Хотя в сюжете хватает натянутых моментов, фильм умудряется сохранить внутреннюю логику. Конечно, с научной точки зрения трудно предположить, что динозавр может научиться открывать дверь, но по ходу фильма нам не раз говорят и показывают, что динозавры хитрее и умнее, чем мы можем предположить. Разумеется, только идиот мог бы отключить ток на изгороди, удерживающей чудовищ в заповеднике, но у злодея вполне правдоподобные мотивы. Труднее всего поверить в то, что детишки мгновенно приходят в себя после первого парализующего шока – даже в рамках жанра это кажется малоправдоподобным.
В ленте довольно много юмора, основным поставщиком которого, естественно, стал забавный Джефф Голдблам, – жаль, что его персонаж выбывает из дела слишком рано, тем более что Нейлл чувствует себя весьма неуютно в роли малопривлекательного, хотя и главного героя – роли слабой с драматургической точки зрения.
Но главное – несмотря на отсутствие глубины в характерах героев и откровенную условность «страшилки» – Спилбергу удалось добиться того, что фильм плавно переходит от радостного, забавного приключения к ужасному, неописуемому кошмару, и по мере развития сюжета фильм становится страшнее и страшнее.
Конечно, «Парк юрского периода», нельзя поставить в один ряд с классическим «Кинг-Конгом» 30-х годов, но пента Спилберга откровенно воспроизводит тактику старого шедевра (можно заметить даже несколько прямых цитат). Спилберг и его команда не смогли найти цветовое решение, эквивалентное призрачному сюрреалистическому черно-белому миру «Кинг-Конга», но им удалось добиться того, что по ходу действия фильм все больше похож на сновидение. Финальный вывод: спасения нет нигде. Где бы мы ни спрятались, нас найдут кошмарные твари. Как бы надежно ни запирались двери, чудовища ворвутся в наш дом.
Конечно, такой подход приводит к некоторым неувязкам в масштабах катастрофы, но это не столь важно. Главное – возможность отключить сознание и выпустить на волю бессознательное – первобытный страх перед миром, в котором логика не спасает от кошмара.
Энди Клайн
Печатается с любезного разрешения газеты «We/Мы»
24
Охота на динозавров // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 20. – С. 19.
Цена пиратской копии — два года тюрьмы плюс штраф в миллион франков. Остановит ли это любителей видеоавантюр?
ОХОТА НА ДИНОЗАВРОВ открыта не только в Юрском парке, но и далеко от него…
Французский журнал «Премьер» сообщает: между Ниццей и Марселем несколько месяцев действовали типы, снаряженные пластиковыми мешками, содержащими до пятидесяти кассет с видеокопиями «Юрского парка». Эти мелкие торговцы попались бригаде следователей из Тулона. Анализ видеоплёнки, позволивший размотать клубок, стол возможен благодаря тому, что Юнайтед Интернашионал Пикчерс, американский распространитель фильма Спилберга во Франции, закодировал все копии. Оказалось, что один из завсегдатаев муниципального зола, где он был ответственным за развлечения, привел в действие изощренную систему воспроизводства. Он записал «Юрский парк» тайком от проводившего сеансы прокатчика, прямо с киноэкрана видеокамерой с телеуправлением, позволявшим включать ее из зрительного зала. Качество оборудования и материала давало довольно хорошее изображение, только звук оказался глуховат.
Изумительная суперобложка для кассет была создана монтажом цветных фотокопий с киноафиши. Арест организатора и его сообщника (хозяина магазина видеоигр) произвел эффект масляного пятна: кроме уже упомянутой камеры следователи захватили весь материал транскодирования, магнетос-копы, суперобложки других фильмов и список 236 полнометражных фильмов, уже лущеных в продажу теми же людьми в течение года. Это добыча позволила, в частности, положить конец циркуляции кассет «Алладина», реализованным благодаря транскодированию французской версии, импортированной из Канады. Арестованные и посаженные в тюрьму, эти два человека не скоро покинут ее: представ перед судом по обвинению в подделке, они рискуют получить сроки от трех месяцев до двух лет тюрьмы и штраф от 600 000 до 1 миллиона франков, не считая платы за ущерб интересам всем владельцев прав (распространитель ЮИП, Федерация пользователей, Федерация распространителей), составляющую часть гражданского иска. Нанесенный ущерб действительно велик: перекупщики видеокассет не все находятся в тюрьме, а их «клиенты» могут проникнуться блестящей идеей скопировать кассеты еще раз, чтоб в свою очередь их продать.
Перевод Т. РОМАНОВСКОЙ
19
Спилберг – ученик колдуна // Студенческий меридиан. – 1994, № 1. – С. 52.
ВИДЕОЗАЛ
Спилберг – ученик колдуна
Шестьдесят пять миллионов лет их ждали… и неожиданно они снова завоевывают планету! Жертвы неизвестно какой естественной катастрофы или геологического и метеорологического потрясения огромного размаха, динозавры оправились. Но благодаря ученику колдуна, магу из Голливуда Стивену Спилбергу, который для своего нового фильма, «Парка юрского периода», возродил их с помощью последних технических новинок. За две недели показа в кинотеатрах США фильм заявил о себе как о самом большом успехе всех времен.
«Бог создал и уничтожил динозавров, чтобы создать человека, но человек уничтожил Бога, чтобы снова создать динозавров» – эта фраза, прозвучавшая в «Парке юрского периода», идеально резюмирует произведения Спилберга, кинематографического творца, которому одним мазком графической палитры удается заставить нас поверить в возрождение тех мастодонтов, которые царили на Земле в течение почти семидесяти миллионов лет.
В снятом фильме по одноименному бестселлеру Майкла Крайтона рассказывается о том, как один миллиардер, которому надоели парки аттракционов вроде диснеевских, решает попросить ученых, палеонтологов, подумать над вопросом возможности воскрешения монстров мезозойской эры. И им это удается методом клонирования: они пытаются выделить из крови комаров, застывших в янтаре (которые, должно быть, иногда сосали кровь динозавров в те времена), молекулу ДНК этих доисторических животных. Эта идея вполне научна, и некоторые известные биогенетики, такие, как Джордж Кайнар и Пол Кана, начали работать в этом направлении.
История приключений эксцентричного миллиардера Джона Хаммонда (Ричард Аттенборо) и биогенетиков и палеонтологов (Сэм Нейл, Лаура Дерн и Джсорф Голдблам) впечатляет. Во время одного из посещений этого парка звери начинают бунт.
В «Парке юрского периода» нет ничего странного для глаза. Тем более что иллюзия появления на экране живых динозавров абсолютная. Специальные эффекты, придуманные Спилбергом, настолько удались, что даже не верится, что эта фауна давно исчезла бесследно. Чтобы чертежи как можно больше были похожи на динозавров, Спилберг пригласил в свою команду Стэна Уинстона, создателя Терминатора, Хищника и тому подобных персонажей, который сконструировал гидравлические скелеты в натуральную величину, управляемые по радио. Было очень удобно, что создания Уинстона могли постоянно находиться на съемочной площадке: актеры, вместо того, чтобы орать в пустоту, изображать ужас, оказывались прямо перед устрашающими «зверушками». Немного преувеличив, можно сказать, что, если бы даже были задействованы настоящие динозавры, они бы и то не были такими реальными.
Короче, из парка юрского периода не вырваться. Стивен Спилберг еще раз дает возможность намечтаться всласть. Кстати, это стоило ему нового прозвища по мотивам фильма: «мегалозавр» Беверли Хиллз!
52
Канн-93: воспоминание о будущем // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 16. – С. 8-9.
Канн-93: воспоминание о будущем
Перед вами – фотохроника Каннского фестиваля. Моменты официальные и неофициальные – жизнь 46-го международного. Вот жюри в полном составе Луи Маль (председатель жюри, режиссер, Франция), Клаудиа Кардинале (актриса, Италия), Джуди Дэвис (актриса, Австралия), Инна Чурикова (актриса, Россия), Аббас Киаростами (продюсер, Иран), Эмир Кустурица (режиссер из Югославии, последний фильм снял в США на деньги французских продюсеров), Уильям Любчански (оператор, Франция), Том Людди (продюсер, США), Гэри Олдмен (актер, Великобритания), Аугусто М. Сиабра (культуролог, Испания).
Вот парадный вход во дворец фестивалей (вид изнутри) Вот – на верхнем снимке, отдельно Клаудиа Кардинале – самая красивая итальянская акгриса. Вот (на снимке внизу) фотокорреспонденты из всех киноизданий мира – в ожидании «добычи» – ведь тут, в Канне,-запросто можно сделать сенсационные снимки. Где-то среди них – «наш человек в Канне», Бертран Ляфоре. Но о нем чуть подробнее – на 32-й полосе этого номера…
8
На нижнем снимке – реклама в Канне последней работы гения зрелищного кинематографа американского кинорежиссера Стивена Спилберга «Парк Юрского периода». Первоначально фильм планировали показать на Фестивале, но монтаж продолжался дольше намеченного, и в конце концов в Канн прибыла только реклама этого научно-фантастического фильма. Тиранозавр, самый крупный хищник, когда-либо живший на Земле, безусловно является прекрасной «приманкой» для желающих увидеть экранизацию бестселлера Майкла Крайтона. Спилберг приобрел права на экранизацию сразу после выхода романа, совершенно справедливо полагая, что новейшие технологии комбинированных съемок позволят показать динозавров действительно как живых. Динозавры не подвели (конечно, кроме ископаемых ящеров в фильме снимались и актеры-люди: Джефф Голдблюм, Сэм Нейлл, Лаура Дерн и сэр Ричард Аттенборо) и за первый уик-энд картина собрала более 50-ти миллионов долларов. В дальнейших выпусках ПРЕМЬЕРа мы подробнее расскажем и об этой картине, и о самом Стивене Спилберге.
9
Боброва О. Звёздные каприччо // Видео-Асс Sunrise. – 1995, № 04. – С. 36-37.
Звёздные каприччо
А тем временем, вампирическая женщина Ким Бейсинджер, тоже решила остепениться, видимо, подустав от своих эротических эскапад. Недавно она узнала, что ее папа — Дональд, будучи 17-ти летним юношей, высадился 6 июня 1944 года в составе американской армии в Нормандии. «Мой отец – настоящий герой, а я об этом ничего не знала». Сей факт столь потряс «белокурую бестию» Ким, что она незамедлительно отправилась вместе с ним по местам боевой славы.
***
Каждый год 1.500 маленьких американцев от 8 до 12 лет выбирают любимого актера, любимую актрису года и любимый фильм. На этот раз кандидатом на приз детских симпатий стала Вуппи Голдберг, а фильмом года был назван «Парк Юрского периода». Но если «Парк» прошел единогласно, то по поводу Вуппи возникли сомнения: может ли она служить достойным примером для детей. Уже имея за плечами два развода, Вуппи увела Тэда Дансона от законной жены, которая после этого попала в психиатрическую клинику. Совершив свое злое дело, коварная Вуппи, бросила красавчика Тэда, и спустя несколько дней, уже носила на пальце обручальное кольцо нового претендента. На этот раз им оказался Лайл Трахтенберг, президент некоего синдиката, с которым они встретились на съемочной площадке ее очередного фильма. Поговаривают, будто они собираются пожениться в начале будущего года.
Если, конечно, Вуппи не передумает.
***
Пожалуй, любовная жизнь Сильвестра Сталлоне гораздо сложнее, чем перипетии всех его фильмов вместе взятых. Официально считается, что у него роман с Дженнифер Флавин. Однако было замечено, что он навещает некую новорожденную девочку, и тут же разнесся слух, что будто он собирается жениться на ее матери, Дженис Диккинсон, и будто бы уже прошел тест на «отцовство». Однако отношения между ними, видимо, складываются не лучшим образом. Сегодня они строят свадебные планы, а завтра разбегаются в разные стороны. Однажды вечером актер повздорил с ней в ресторане, и видимо, в сердцах произнес следующую сакраментальную фразу: «Эта женщина молчит только в постели!» Словом, если несколько недель назад свадьба казалась неизбежной, то сегодня Сталлоне об этом и думать не хочет, – «Я никогда на ней не женюсь, – сказал он. Она еще хуже, чем Бригитт Нильсон!» А Нильсон, как известно, уже была его женой.
***
Оказывается, Кэтлин Тернер страдала алкоголизмом. И совсем недавно сама в этом чистосердечно призналась, как и в том. что усердно посещала общество Анонимных Алкоголиков, которые помогли ей полностью излечиться от этого разрушительного недуга. Теперь Кэтлин не позволяет себе ни капли алкоголя, к которому пристрастилась в нью-йоркских барах, в ожидании своего мужа, Джей Вейса. Во время многочисленных пресс-конференций и интервью, актриса с содроганием рассказывает об этой вредной привычке и какое разрушительное влияние она оказала на ее организм. Теперь ей приходится прилагать массу усилий, чтобы вернуть себя в прежнюю форму.
36
Последнее увлечение Мадонны – садомазохизм. Она посещает соответствующие нью-йоркские бары, садится за стойку и наблюдает за прогуливающимися по столам, среди бокалов и бутылок, стриптизерками. После разрыва с Уорреном Битти, певица окончательно предалась своим гомосексуальным наклонностям. Бросив Ингрид Казарес, она по фотографии в журнале, влюбилась в манекенщицу азиатского происхождения, Дженни. Теперь они на пару посещают знаменитый Туннель Клаб, можно сказать, рассадник садомазохизма.
***
Что случилось с Бартом Рейнольдсом? Во время съемок очередной серии «Вечерних теней», он вдруг впал в неудержимый гнев, сломал декорации, расшвырял реквизит и набросился с кулаками на режиссера, Джона Раценбергера, который сумел уклониться от удара лишь в самый последний момент. «Барт уже несколько дней выглядел очень нервным, – рассказывает Один из осветителей. – Он был похож на бомбу, которая вот-вот взорвется». Надо сказать, что повод для нервного срыва у Барта был, он неожиданно порвал с Пэм Селс, юной официанткой, из-за которой развелся с Лони Андерсон. После того, как Пэм вернулась к своей матери во Флориду, Рейнольдс заявил, что до сих пор продолжает любить свою бывшую жену, Лони Андерсон. Честно говоря, коллеги по работе уже давно привыкли к его внезапным перепадам настроения, да и сам Барт знает недостатки своего характера, и в веселую минуту не прочь посмеяться над самим собой. Однако сегодня ему не до шуток. На следующий день после учиненного им на съемочной площадке погрома, актер был срочно госпитализирован с подозрением на инфаркт.
***
Кажется, в свои 52 года, Аль Пачино, наконец, решил остепениться, и собирается жениться на 39-летней Линде Хоббс, с которой у него в настоящее время роман. «Я очень неуживчивый, – говорит актер, – и всегда с ужасом думал о необходимости жить с кем-то в одном доме, но это не значит, что я не влюблялся. A propos, американские журналисты подсчитали, что Линда – его 306 подруга. Поверим им на слово.
***
Мужественная Иоланда снова простила очередную «шалость» своему любвеобильному супругу. Год назад у 79 летнего Энтони Куина, родилась внебрачная дочка, его одиннадцатый ребенок, нажитый за долгую жизнь. Он вовсе не избегает своих отцовских обязанностей, и частенько навещает крошку-Патрицию и ее тридцатилетнюю мать, Кэти Бэвин. Недавно девочка задула свою первую свечку на именинном пироге, и легендарный Грек Зорба присутствовал при этом торжественном событии.
***
Четырнадцатилетний Макалей Калкин, наверное, самый богатый в мире ребенок, во всяком случае, самый высокооплачиваемый. За съемку в фильме он получает столько же, сколько Джулия Робертс. За свой последний фильм «На равных с отцом», в котором Калкин играет мальчика, пытающегося помочь своему отцу изменить образ жизни, он получил 10 млн. долларов. А не попытаться ли теперь Калкину, – шутят голливудские остряки, – переделать собственного отца, ставшего в Голливуде настоящей притчей во языцах за свою несговорчивость, алчность и неуемное стремление, как можно дороже продать своих детей. Говорят, что он даже пытался продать фотографии первой «лав стори»
Макалея с его школьной подружкой Лорой Бранди, что привело лишь к тому, что они расстались.
«Ничего, – говорит юный Калкин, – подружек у меня и без нее хватает».
Судя по всему, мальчик пойдет по стопам отца: в любви он так же суров, как и в делах.
О. Боброва
37
Бэбиситер
НЕ ХОДИТЕ, ДЕТИ, В АФРИКУ ГУЛЯТЬ!
Стивен Спилберг, неизменный фаворит экрана. Автор «Дуэли», «Челюстей», «Близких контактов 3-его вида», «И. Ти. – Внеземного», «Индианы Джонса»– вновь пугает, завораживает, восхищает.
30
«Парк Юрского периода» длинною в 2 часа 6 минут и стоимостью в 60 млн. долларов вышел на экраны Америки 11 июня 1993 года, а ко Дню Независимости страны, т.е. к 4 июля он уже собрал 200 млн. долларов, возглавив список лидеров кассы. Аналитики прогнозируют: сборы от фильма достигнут 840 млн. долларов. Спилберг не рекомендует своим собственным детям смотреть его новый фильм. Почему? – Страшно!
В который уже раз Спилберг провоцирует коллективное безумие? «Посмотрев фильм «Парк Юрского периода», мои дети начали называть любимую тетю Сильвию, живущую в Майами, не иначе, как тиранозавр Сильвия», – жалуется журналистка американского «Премьера». – А муж без тени юмора обсуждает со своими приятелями возможность репродуцирования динозавров путем клонирования из сохранившейся ДНК, хотя ни один из них не в состоянии составить простейшую программу для ЭВМ». Семья Либби Гелман-Уакснер – обычная американская семья, «свихнувшаяся» на спилберговских динозаврах. И это в порядке вещей. Динозавромания, как повальная эпидемия, скосила всю страну: от мала до велика. «Динозавры идут» – лозунг момента. Они, действительно, везде: в витринах крупнейших универмагов, едва ли не в натуральную величину, и на фантиках жевачки размером чуть больше булавочной головки.
Так уже было, когда воображением режиссера был создан маленький инопланетянин – «И.Ти. – Внеземной» (1982), трогательный, беззащитный уродец с печальными глазами потерявшегося ребенка. Помните, как ботаник-испытатель, зачарованный красотой Земли, отстал от своей тарелки и та улетела без него. Америка горько рыдала, когда остановилось сердце бедного Ботаника. Америка ликовала и умилялась, когда детям удалось спасти инопланетянина от злых дядей из ФБР, ЦРУ и других любопытствующих организаций.
Так уже было, когда Спилберг напугал соотечественников, показав огромную, во весь экран, разверстую пасть акулы с двурядным частоколом смертоносных зубов. Людоедство акулы было продемонстрировано с таким масштабом и такой достоверностью, что на многие годы «Челюсти» (1975) стали символом тотального страха, беспощадного злого рока, подстерегающего человека на протяжении всей его хрупкой жизни.
Так было, хотя и в меньшем масштабе с его дебютом «Дуэль» (1971), с картиной «Близкие контакты 3-его вида» (1977) и, конечно, с Индианой Джонсом, кумиром детей, да, и что говорить, взрослых тоже.
И вот новый мощный взрыв «коллективного безумия», мастерски, гениально, виртуозно спровоцированного Ст. Спилбергом. Не будем рассказывать то, что надо видеть. Конечно, фильм следовало бы посмотреть не на телеэкране, а на большом широкоформатном экране кинотеатра. Но это едва ли возможно, картина слишком дорога. Так что смотрите её на видеокассете, и она приведет вас в парк Юрского периода, где разгуливают сотни динозавров, созданных Джоном Хэммондом, учёным, специалистом в области генной инженерии. Дино-
31
завры, населяющие парк и стоившие студии «Юниверсал» 3,5 млн. каждый, – подлинные герои этой картины. Ученый надеялся, что «взращенные» им доисторические гиганты будут мирными и травоядными, как овечки, но динозавры, как им и положено, захотели мяса, в том числе и человеческого. Так что группу ученых, приехавших по приглашению Хэммонда на экскурсию в парк, поджидают серьезные испытания, а зрителей – поражающее воображение зрелище.
Так что, вперед, смелее, ворота парка Юрского периода открыты.
Кинострана «ДИНОЗАВРИЯ»
Знаете ли вы, что профессор Челенджер в 1927 г. впервые открыл «Затерянный мир» в кино. Одноименный роман Конан Дойля не только лег в основу картины, но и подарил кинематографу сюжетную схему, на многие десятилетия ставшую базовой для жанра фильмов-экспедиций. Итак, экспедиция, состоящая из знаменитого учёного, парочки авантюристов, охочих до легкой наживы, девушки, обычно сироты, племянницы ученого и Смелого красавца-штурмана (мичмана или охотника), отправляется на некий остров (или высокое плато в джунглях), где сохранились одно или несколько доисторических животных, наводящих ужас на туземцев. После серии весьма рискованных ситуаций один отрицательный герой, авантюрист и негодяй, (а то и оба!) непременно гибнет, раздавленный огромной лапищей стегозавра юрского периода; профессор остается ни с чем; девушка соглашается стать женой благородного штурмана (или мичмана).
А что же животные? – спросите вы. Любопытно, что для всех ранних фильмов о гигантских животных характерна поразительная точность изображения, использование самых последних данных палеонтологии, а также макетов, хранящихся в самых крупных в мире музеях естественной истории. Участие диплодоков, трицеротопсов и других стегозавров в ранних фантастических картинах носило чисто декоративный характер, они были частью доисторического пейзажа и в контакте человеком не вступали, разве что могли в какой-нибудь узкой расселине раздавить его, как муравья.
Впервые монстр был разработан как персонаж со своей психологией и характером в занимательном фильме «Динозавр» (1960, реж. И.С.Йиуорт), где он становился другом мальчика, а затем в картине «Когда миром владели динозавры» (1963), где прекрасная героиня соглашалась поиграть с молодым динозавром и таким образом завоевывала расположение его агрессивной мамаши, уже вознамерившейся девушку съесть.
В 1953 г. на экраны Америки вышел фильм Юджина Лоури «Чудовище незапамятных времён», положивший начало целой серии фильмов об «атомных» монстрах. Разбуженный атомным взрывом редозавр пожирал в этом фильме жителей целого американского городка. Начиная
32
именно с этой картины прежняя сюжетная схема резко изменилась, появились новые «правила игры» и новый жанр «фильм катастроф». Отныне доисторические животные (и не только они!) утрачивают историческую достоверность и, покинув пределы своего естественного «гетто», отправляются на борьбу с цивилизацией. В конечном счете человек, вооруженный знаниями и современной технологией, побеждает монстра, но не раньше, чем тот наведет панический ужас на всю страну, переполошит власти и погубит не одну сотню перепуганных мирных обывателей. Подобные истории не гнушались использованием сказочных, фольклорных приемов, отчего их поклонниками чаще всего становились дети или непритязательные, так и не повзрослевшие, взрослые.
Наряду с доисторическими животными, которые были огромны сами по себе, в «фильмах катастроф» стали орудовать гигантские мутанты: муравьи, пауки, скорпионы, пчелы, крысы… – это была настоящая лавина «злых сил», извергнутых адом. Они бросали вызов людям, отказывались от возможного контакта, стремясь уничтожить их в слепой, необъяснимой ярости. В каком-то смысле были они пострашнее динозавров. Потому что, кто сейчас помнит об этих вымерших рептилиях, а вот разросшиеся до динозаврьих размеров обычные, заурядные твари были очень опасны.
В последнее время «фильмы катастроф» (а их разновидностей было много!) практически исчезли с экранов Америки, уступив место лентам, в которых условность и желание развлекать возобладали над стремлением во что бы то ни стало запугать. И в этом, как ни странно, можно усмотреть все тот же достославный американский прагматизм: ведь сегодня каждый американский дошколенок, имеющий игровой компьютер, знает, что динозавры в кино, хоть и чудища и страшилища, но вес же они не настоящие, а выполнены дизайнерами, бутафорами, мастерами по спецэффектам (которые за них еще и Оскаров получают!) и первоклассными электронщиками…
…Но тем весомее заслуги и успех С.Спилберга и его «Парка Юрского периода», ибо сумел-таки режиссер «завести на полную катушку» такого искушенного в современных электронных технологиях зрителя, как американский.
Л.Алова, Е. Полякова
33
Добавить комментарий