Подручный Хадсакера / The Hudsucker Proxy (1994)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Подставное лицо» (Россия: кинопрокат), «Зицпредседатель» / «Зицпредседатель Хадсакера» / «По поручению компании «Хадсакер» (варианты перевода названия), «Хадсакер – великий прыжок» / «Hudsucker – Der große Sprung» (ФРГ).
Великобритания, ФРГ, США.
Продолжительность 111 минут.
Режиссёры Джоэл Коэн, Итан Коэн (без указания в титрах).
Авторы сценария Джоэл Коэн, Итан Коэн, Сэм Рэйми.
Композитор Картер Бёруэлл.
Оператор Роджер Дикинс.
Жанр: комедия, драма, кинофантазия
Краткое содержание
Норвилл Барнс (Тим Роббинс), выпускник бизнес-колледжа, приезжает в декабре 1958-го года из городка Манси, штат Индиана, в Нью-Йорк. После долгого поиска работы он устраивается на место сортировщика и разносчика корреспонденции в корпорации Hudsucker Industries. Получив задание доставить руководству особо важное «Синее письмо», Норвилл знакомится с Сиднеем Дж. Массбёргером (Пол Ньюман), который, пообщавшись с новичком, приходит к выводу, что тот является идеальным кандидатом на должность… председателя правления корпорации. Дело в том, что прежний глава, Уоринг Хадсакер (Чарльз Дёрнинг), выбросился из окна.
Также в ролях: Дженнифер Джейсон Ли (Эми Арчер), Джон Махони (главный редактор), Джи Тру-Фрост (Базз), Билл Коббс (Моузес), Брюс Кэмпбелл (Смитти), Гарри Багин (Алоизиус), Джон Зайц (Бенни), Джо Грифази (Лу), Стив Бушеми (бармен в баре для битников), Анна Николь Смит (За-За), Сэм Рэйми (сотрудник творческого отдела), Джон Гудман (человек на кинохронике, в титрах как Karl Mundt).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 22.05.2018
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Добрым ангелом (почти как престарелый темнокожий часовщик с громким именем Моузес, то есть Моисей, в случае с Барнсом) создателей фильма стал Джоэл Сильвер. Будучи горячим поклонником творчества Джоэла и Итана Коэнов, он оказал решающую помощь в реализации сценария, написанного братьями и Сэмом Рэйми1 ещё в середине 1980-х, обеспечив производственный бюджет порядка $25-30 млн. (с учётом маркетинговых расходов издержки выросли до $40 млн.!). Причём ведущие партии предлагались ярчайшим «звёздам»: режиссёрам стоило немалых усилий отстоять кандидатуру Тима Роббинса (вместо настойчиво рекомендовавшегося Тома Круза), в роли мистера Массбёргера же мы вполне могли увидеть Клинта Иствуда или Джека Николсона. К сожалению, на сей раз интуиция маститого продюсера подвела: кассовые сборы в национальном кинопрокате составили около $2,9 млн. Но что ещё досаднее – картину неоднозначно встретили кинокритики, не говоря уже о том, что на Каннском МКФ новым триумфатором стал другой американец, Квентин Тарантино. А между тем особо дотошные зрители могут заметить упоминание в заключительных титрах о Карле Мундте – и обнаружить этого добродушного знакомого Бартона Финка (в исполнении Джона Гудмана), оказавшегося маньяком-убийцей, в выпуске новостей. Авторы не только прозрачно намекнули на то, что события картины развёртываются в той же самой художественной Вселенной, но и призвали схоже относиться к поведанной истории – не принимать всё за чистую монету.
«Подручный Хадсакера» стал своеобычным признанием братьев-кинематографистов в любви к «золотому веку Голливуда», когда творцы настолько искренне и бескомпромиссно отстаивали веру в гуманизм и идеалы демократии, что это давало повод счесть их (как минимум, самых напористых из них) великими утешителями. Коэны замечательно прочувствовали обозначенную особенность, снимая как бы типичную сказку или кинофантазию. Чудеса происходят – и Норвилл, с трудом получивший место в отделе корреспонденции, действительно может оказаться на самом верху (в прямом и переносном смыслах). Мало того, обладатель невыдающегося ума, хранящий верность малой родине, оказывается не просто глуп, а гениально глуп – и внедрение его изобретения («знаете, для детей») приносит взамен ожидаемых убытков прибыль и, соответственно, рост котировок акций, крайне нежелательный для алчных членов правления. Получилось, точь-в-точь как в язвительной песенке Владимира Высоцкого про дурачину-простофилю! Действие незаметно, как-то само собой обретает силу испепеляющей сатиры на корпоративизм (в духе люметовского шедевра «Телесеть» /1976/); отдельных похвал в данной связи заслуживает Пол Ньюман в образе хваткого дельца и искушённого манипулятора. Вместе с тем Джоэл и Итан всё-таки подтверждают всестороннюю приверженность постмодернистским принципам (подчас – рискующим вылиться в тотальную эстетическую и философскую беспринципность), при каждом удобном случае напоминая: не нужно обеднять свой разум, довольствуясь теми или иными схемами, шаблонами, рамками. В идеале – надо почаще менять ракурсы восприятия, прокручивая ситуацию в разных аспектах. Жизнь – явленье сложное и многогранное. Вот и непременный хеппи-энд с одной стороны служит подтверждением той вечной истины, что добро побеждает зло, а с другой – блестяще характеризует непробиваемый оптимизм американцев, напрасно (напрасно?) считаемый кое-кем признаком скудоумия.
.
__________
1 – Их пути пересеклись давно, в связи с чем и появление (в качестве журналиста Смитти, конкурента Эми) Брюса Кэмпбелла не вызывает удивления.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Ностальгия Ньюмена по Ньюмену // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 21. – С. 20-22.
«Пол НЬЮМАН:
Прежде всего, мне нравится их видение вещей. У них очень беглый, как бы мимолетный, странный взгляд на жизнь, и это меня восхищает. И я действительно был польщен тем, что они предложили мне войти в их мир…»
Эшпай В. Американская видеоколлекция // Видео-Асс Sunrise. – 1995, № 04. – С. 15-17.
«Американские критики скрупулезно анатомируют фильм определяя его как «фильм Френка Капры с героем Престона Серджеса и диалогами Говарда Хокса» (Кажется Тодд МакКарти в «Вэраети».) Они правы, конечно, потому что мы имеем дело с зализанной до полной гладкости стилизованной поверхностью…»
Эшпай Валентин А. Американские режиссёры поколения «бейби-бум». Джоэл Коэн // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 31. – С. 162.
«Рецензируя последний фильм братьев «Зицпредседатель», критики назвали его зеркалом американского кино 30 – 50-х годов. А как здорово сделана реконструкция мини-сюжета – самоубийства бизнесмена посредством прыжка в окно небоскреба!…»
Лавров Сергей. Лидеры и аутсайдеры американского проката // Видео-Асс Премьер. – 1996, № 33. – С. 112-113.
«Возглавляет список аутсайдеров с провальным результатом 0,04 драма «Быть человеком», за ней следует сатирическая комедия «Доверенное лицо Хадсакера». Не могу сказать, что эти фильмы совсем уж плохие, но американская публика на них не шла…»
Карцев Пётр. Братья по крови // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 34-38.
«Только в «Заместителе Хадсакера» (известном у нас под туманным названием «Зиц-председатель») Коэны обошлись (почти) без кровопролити…»
Кондуков Александр. Джон Гудмен. Портрет «большого мужчины в трико» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 28-32.
«Он появится у Коэнов позже еще раз лишь в ироническом, не указанном в титрах «камео» (в образе телекомментатора, как бы переодетого Мундтом) в «Зицпредседателе», пока вновь не предстанет в одной из главных ролей в только что вышедшей картине «Большой Лебовски»…»
Одиноков Алексей. Сэм Рэйми: живой и очень быстрый // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 30. – С. 20-21.
«На следующий год вместе с Брюсом Кэмбеллом участвует в съемках «Зицпредседателя» братьев Коэнов и продюсирует, опять же с Тапертом, «Патруль времени» – еще один боевик Ван Дамма…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий