Подземелье драконов 2: Источник могущества / Dungeons & Dragons: Wrath of the Dragon God (2005) (ТВ)
Телефильм.
Другие названия: «Подземелья и драконы – сила стихий» / «Dungeons & Dragons – Die Macht der Elemente» (ФРГ), «Подземелье драконов: Гнев Бога Драконов» / «Подземелья и драконы: Гнев Бога Драконов» (варианты перевода названия), «Подземелья и драконы 2: Сила стихий» / «Dungeons & Dragons 2: The Elemental Might», «Подземелья и драконы: Продолжение» / «Dungeons & Dragons: The Sequel» (рабочие названия).
ФРГ, Великобритания, США.
Продолжительность 105 минут.
Режиссёр Джерри Лайвли.
Авторы сценария Роберт Киммел, Джерри Лайвли, Брайан Рудник.
Композитор Дэвид Джулиан.
Оператор Игор Меглич.
Жанр: фильм действия, приключенческий фильм, кинофантазия
Краткое содержание
Чернокнижник Дамодар (Брюс Пэйн), одержимый жаждой власти над миром, обретает силу великого заклинания, позволяющего вернуть к жизни всемогущего Бога Драконов, заточённого в каменной пещере представителями цивилизации, давно исчезнувшей с лица земли. Под угрозой гибели оказывается королевство Измир, и Оберон (Рой Марсден), прислушавшись к советам приближённых, отваживается использовать единственный шанс. Первую из двух сформированных команд возглавляет Берек (Марк Даймонд), который призывает на помощь четырёх воинов, являющихся живыми воплощениями великих человеческих качеств: силы, чести, хитрости, ловкости. Им предстоит проникнуть в логово Дамодара и завладеть источником могущества. Одновременно группе колдунов, собранных со всего королевства, надлежит разгадать тайну Бога Драконов — иначе все старания пойдут прахом. Грандиозные усилия прилагает Мелора (Клеменси Бертон-Хилл), уже подпавшая под проклятие чернокнижника…
Также в ролях: Элли Чидзли (Лакс собой), Стивен Элдер (Дориан), Люси Гаскелл (Ормалин), Тим Стерн (Ним), Витаутас Румшас (Валериус), Ауримас Мелиесиус (Клакс Злобный).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.09.2025
Авторская оценка 5/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
«Подземелье драконов» /2001/ Кортни Соломона обошлось в $45 млн., а общемировые кассовые сборы оказались в полтора раза меньше, то есть продюсеры вернули лишь малую часть затрат. С учётом данного обстоятельства появление сиквела, хотя и ограниченного в производстве бюджетом в $12 млн., выглядит странновато. В США компания-дистрибьютор так и не рискнула выпустить картину в национальный прокат, устроив 8-го октября телевизионную премьеру, однако в других странах фильм всё же попал на киноэкраны. Не стала исключением и Россия, где «Подземелье драконов 2: Источник могущества» рекламировалось и демонстрировалось достаточно широко. И, в принципе, это не вызывает удивления, так как вынужденная экономия средств не слишком сказалась на зрелищной стороне ленты. А уж по части художественного уровня Джерри Лайвли и сценаристам Брайану Руднику и Роберту Киммелу удалось даже превзойти предшественников, что, впрочем, сложно посчитать особой заслугой, поскольку оригинал производил впечатление некоего кинематографического недоразумения.
Поклонники легендарной ролевой игры, пользующейся феноменальной популярностью, смогут обнаружить изрядное количество намёков и отсылок: встречающиеся (в разных местах) имена демонов Йеногу и Джубилекса, упоминание в диалогах о Башне призраков Инвернесс и прочее в том же духе. Однако в данном случае, пожалуй, намного важнее (и уж точно интереснее!) сугубо кинематографический контекст. У Кортни Соломона получился вычурный симбиоз разных жанров, где типичное фэнтези сочеталось с комедией, приключенческие мотивы соседствовали с элементами фильма ужасов, а в итоге – возникало ощущение тотального сумбура, когда даже талантливые актёры, включая Джереми Айронса, просто не могли не переигрывать и не фальшивить. Авторы продолжения пошли совсем иным путём, даже пригласив выразительного английского актёра Брюса Пэйна вновь воплотить образ Дамодара. И в первую очередь для сиквела была найдена интонация, вполне адекватная экранным событиям.
«Подземелье драконов 2: Источник могущества» – уже полноценное фэнтези, призванное поразить воображение, в меру суровое и совсем немного пугающее. Более того, это фэнтези в своём классическом, первозданном (возможно, слегка устаревшем) виде, не обременённое ироническим авторским комментарием к воспроизводимым преданиям. Чтобы почувствовать разницу, достаточно сопоставить, скажем, такие разные кинопроизведения о противоборстве с мифическими чудовищами, как «Победитель дракона» /1981/ Мэттью Роббинса и «Сердце Дракона» /1996/ Роба Коэна. Испытания, выпадающие на долю команды Берека, принадлежат к той же категории, что и препятствия, одолевавшиеся, допустим, Конаном и Рыжей Соней в экранизациях прозы Роберта И. Говарда. Здесь и сражения с разного рода нечистью, оживлённой усердием специалистов по объёмной компьютерной графике и визуальным эффектам, и преодоление изощрённых ловушек, расставленных Дамодаром, и…
Правда, неожиданным образом сказались пристрастия Джерри Лайвли к хоррорам и триллерам. Солидный опыт участия в создании страшных лент1 проявился в том, что эпизоды, посвящённые напряжённым поискам ответов в области колдовских знаний, воспринимаются с наибольшим интересом. Если подвиги Берека показаны в целом шаблонно, то здесь – чувствуется несомненная увлечённость авторов. Лайвли явно не ограничивается воспроизведением внешней стороны магических ритуалов, описанных в священных древних книгах, секрет которых на свой страх и риск пытается раскрыть Мелора. В первую очередь до зрителя осторожно доносится мысль о том, что подлинное могущество сокрыто внутри самого человека, а прежде чем тревожить великие силы, необходимо доказать чистоту собственных помыслов и проникнуться непоколебимой верой. И с подобной оговоркой аргументы в пользу того, что магия – явление не такое уж вымышленное (вопреки общепринятым в современном, рационалистическом мире суждениям), не кажутся преувеличением и тем более нонсенсом. Впрочем, от авторов фильма было бы наивно ожидать радикально смелой интерпретации распространённых мифологических мотивов2 и архетипических образов, на что отважился советский драматург Евгений Шварц, чья пьеса «Дракон», невзирая на антураж, не случайно воспринимается крайне актуальной.
.
__________
1 – Сначала в качестве оператора, в том числе у весьма известных режиссёров, позднее – на собственных постановках.
2 – Кстати, обратите внимание на созвучие фабуле русской народной сказки о смерти Кощея Бессмертного.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Добавить комментарий