Поезд-беглец / Runaway Train (1985)
Полнометражный фильм (номинация на «Золотой глобус»).
Другие названия: «Сбежавший поезд» / «Убежавший поезд» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 111 минут.
Режиссёр Андрей Кончаловский.
Авторы сценария Джордже Миличевич, Пол Зиндел, Эдвард Банкер на основе сценария Акиры Куросавы по сюжету (без указания в титрах) Рюдзо Кикусимы и Хидэо Огуни.
Композитор Тревор Джонс.
Оператор Алан Хьюм.
На «Оскар» номинировался Генри Ричардсон (монтаж).
Жанр: фильм действия, приключенческий фильм, драма
Краткое содержание
Взломщик сейфов Оскар Манхейм (Джон Войт, премия «Золотой глобус», номинация на «Оскар»), известный как Мэнни, находится в особом почёте у заключённых из-за необоримой тяги к свободе, которую не в силах обуздать даже Рэнкен (Джон П. Райан) — начальник той самой тюрьмы, где Оскар отбывает срок. Отсидевший три года в клетке и выпущенный по решению суда, он тут же осуществляет новый побег. Мэнни и присоединившийся к нему другой уголовник, Бак (Эрик Робертс, номинации на «Оскар» и «Золотой глобус»), забираются в локомотив, не подозревая, что у машиниста случился сердечный приступ и что, следовательно, беспрерывно набирающий скорость поезд — неуправляем.
Также в ролях: Ребекка Де Морнэй (Сара), Том Листер-мл. (Джексон), Дэнни Трехо (боксёр), Эдди Банкер (Иона), Хэнк Уорден (старый мошенник), Деннис Франц (полицейский, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 23.08.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Как известно, Акире Куросаве не удалось реализовать несколько многообещающих проектов в Голливуде, в то время как кинематографисты и чиновники в СССР обеспечили режим наибольшего благоприятствования для осуществления им экранизации книги Владимира Арсеньева «Дерсу Узала». Но у нас есть особый повод для гордости ещё и потому, что сценарий мэтра1, написанный по сюжету Рюдзо Кикусимы и Хидэо Огуни, реализовал Андрей Кончаловский, всё-таки остававшийся режиссёром советским, даже когда получил возможность снимать в США. По его воспоминаниям, Джона Войта настолько впечатлил «Первый учитель» /1965/, что тот сам предложил сотрудничество и в итоге – исполнил одну из лучших своих ролей, хотя и уступив премию «Оскар»2 Уильяму Хёрту.
Остаётся лишь удивляться, почему фильм, не обделённый в зрелищном отношении и держащий на протяжении всего просмотра в изрядном напряжении, не сумел заинтересовать широкую публику, собрав в национальном прокате лишь $7,9 млн. А ведь бюджет в размере $9 млн. (по некоторым данным – все $13 млн.) являлся внушительным для независимой кинокомпании! Драматизм, обуславливающий переживания за судьбы Мэнни и Бака, вырвавшихся из неволи, чтобы очутиться в другом, ещё более опасном положении, достигает апогея в тот момент, когда выясняется, что на поезде-беглеце находится Сэра – работница железной дороги, которая тоже не в состоянии ничего сделать. Пограничная ситуация, усугублённая тотальной неопределённостью, оказывается серьёзным (ещё чуть-чуть – и непосильным!) испытанием для двух матёрых преступников с закалённой психикой. Разбушевавшаяся метель с пронзительным ветром и снегом, нещадно слепящим глаза, дополняет суровую картину.
Разумеется, Кончаловского, как и Куросаву, державшего в уме подлинный инцидент, заинтересовала не исключительность истории как таковая. Бросаемая Мэнни в ходе драки с навязавшимся напарником фраза, что он, дескать, не зверь, а хуже – человек, получает продолжение под занавес, когда действие венчает выдержка из умозаключений шекспировского Ричарда III: «Бывает зверь жесток. Но даже в нём есть жалость. Нет жалости во мне, а значит, я не зверь». «Поезд-беглец» – это исследование людской натуры, в котором достоверность характеров и чётко, местами натуралистично выписанная социальная среда позволяют преодолеть некоторую искусственность (многозначительность, грозящую обрасти тяжеловесной символикой) исходной предпосылки. Произведение о сильной личности, непрестанно черпающей энергию в преодолении противодействия со стороны реальности и познающей наивысший миг собственного существования – обретение абсолютной (к тому же, подслащённой местью давнему врагу) свободы, но и с неотвратимостью принимающей свою судьбу, уступая дорогу Баку и Сэре.
.
__________
1 – Правда, в переработке американских драматургов, причём Эдвард Банкер отчасти опирался на личный опыт пребывания за решёткой.
2 – Как и Эрик Робертс, воплотивший образ со второго плана, и Генри Ричардсон, покоривший динамичным монтажом.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Добавить комментарий