Похождения зубного врача / Pokhozhdeniya zubnogo vracha (1965)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Приключения дантиста» / «Приключения зубного врача» / «Adventures of a Dentist» (международное англоязычное название).
СССР.
Продолжительность 82 минуты.
Режиссёр Элем Климов.
Автор сценария Александр Володин.
Композитор Альфред Шнитке.
Операторы Самуил Рубашкин, Генри Абрамян.
Жанр: комедия
Краткое содержание
Насилу поборов страх, молодой дантист Сергей Чесноков (Андрей Мягков), распределённый после окончания медвуза в тихий провинциальный городок, выходит на работу в стоматологическую клинику, и первая же операция открывает в нём поразительный талант. Вскоре весть о докторе, способном удалять больные зубы мгновенно и совершенно безболезненно для пациента, разносится по округе… Как Сергей Петрович справится со свалившейся как снег на голову славой?
Также в ролях: Вера Васильева (Людмила Ивановна Ласточкина), Алиса Фрейндлих (Маша), Пантелеймон Крымов (отец Маши), Ольга Гобзева (Таня), Игорь Кваша (Мережковский), Валентин Никулин (больной), Евгений Перов (Яков Васильевич Рубахин), Андрей Петров (Котиков), Леонид Дьячков (жених Маши), Елизавета Никищихина (студентка Завальнюк), Любовь Корнева (Карпова), Светлана Старикова (комсорг).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 26.11.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Охотно верю в искренность Георгия Николаевича Данелии, рассказывавшего о непростой прокатной судьбе своей трагикомедии «Тридцать три» /1965/, однако его картина (кстати, выпущенная в двух вариантах: широкоэкранном и обычном) почти сравнялась по посещаемости с сатирой «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» /1964/. Вторая же постановка Элема Климова, посвящённая ещё одному «зубному феномену», действительно получила заниженный тираж в размере 78 копий, что осложнило встречу со зрителем1. Сегодня, говоря по совести, не очень интересно разбираться в причинах такого решения, особенно с учётом того, что в якобы ориентированном на детей дебюте пресловутые «недостатки и перегибы», имевшие место при социализме, подверглись куда более хлёсткому высмеиванию. Есть подозрение, что претензии к молодому режиссёру носили не столько идеологический, сколько по преимуществу – эстетический характер. Так, драматург и театральный критик Александр Свободин скрупулёзно сравнил в рецензии фильм со сценарием Александра Володина, на тот момент уже получившего признание благодаря пьесам, отдав явное предпочтение первоисточнику (хотя и оговорившись, что у кого-то на сей счёт может быть противоположное мнение). Как и в случае с упомянутой выше «ненаучной фантастикой», перенос на кинополотно образчика «нравственной фантастики» (оба термина придуманы самими авторами) потребовал новаторских художественных, в том числе сугубо жанровых, решений, которые всё-таки нуждались в проверке временем. Это, кстати, косвенно подтвердит уже благожелательный приём следующего, не менее дерзкого (хочется сказать, демонстративно авангардистского!) опыта принципиального кинематографиста – про спорт.
«Авантюристическое» название подготавливает публику к эксцентрическому фарсу, в крайнем случае – к пародии на лирические киноповести о молодых медиках, вступающих в жизнь (наподобие «Коллег» /1962/ Алексея Сахарова). А между тем «похождения» Сергея сводятся к эксплуатации уникального умения – умения так ловко и безболезненно удалять больные зубы, что этой способности позавидовали бы и филиппинские хилеры. Магия киноискусства (внутрикадровый монтаж в сочетании со звуковым эффектом) позволяет показать таинственные операции предельно наглядно, оставив за скобками вопрос о том, что здесь, собственно, имеет место: феноменальная скорость и ловкость рук, внушение, непроизвольно сделанное пришедшему на приём человеку, или же – дар телекинеза. В любом случае идея, овладев массами пациентов, становится материальной силой – и вот уже к доктору Чеснокову выстраивается очередь. Логично, что у других врачей возникает жгучая ревность, а чиновник от здравоохранения, будучи не вправе оставить сигнал без внимания, формирует высокую комиссию… Как результат, отлаженный механизм даёт сбой, вынудив уникума, смутившегося неудачей, забросить практику и уйти в педагоги.
Детище Климова и Володина, разумеется, поднимает тему таланта, который норовит внезапно расцвести, но который и можно загубить неосторожным поступком или словом. И всё-таки данным аспектом, в том числе – в разрезе специфического советского общества, искавшего собственную (альтернативную капиталистической) формулу оптимального соотношения прав и обязанностей гражданина, суть необычного кинопроизведения не исчерпывается. Режиссёр слишком активно прибегает к приёмам очуждения, причём в более экстравагантной форме, чем подразумевала теория Бертольда Брехта. Действующие лица запросто «ломают» невидимую четвёртую стену, обращаясь непосредственно в зрительный зал, красавица Маша2, аккомпанируя себе на гитаре, поёт философские песни (на стихи Новеллы Матвеевой и Юлия Кима), а содержание её разговора со спонтанным ухажёром, завершившегося предложением руки и сердца, передаётся посредством… гигантских поясняющих титров. Да и в целом чем дольше и внимательней следишь за мытарствами дантиста с «говорящей» фамилией (как известно, чесноком издревле спасаются от хворей, а на жаргоне слово ещё и означает «честность»), тем основательнее убеждаешься в скептическом, если не откровенно ехидном, отношении создателей к подобному «мильону терзаний». Рискну выдвинуть гипотезу, что истинной, подспудной целью авторов являлось стремление сделать аудитории своеобразную прививку против некоммуникабельности – болезни, симптомы которой на Западе тогда убедительно вскрыли ведущие мастера Италии, Франции, Соединённых Штатов. Наши шестидесятники, в отличие от соратников по ту сторону «железного занавеса», слишком верили в гуманистические идеалы, чтобы чересчур всерьёз отнестись к этому духовному недугу.
.
__________
1 – По официальным данным, количество проданных билетов составило 0,5 млн., причём периодом выпуска ленты в отчёте указан первый квартал 1967-го года.
2 – Начинающие артисты Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих тогда не могли и подумать, какую народную любовь завоюет их совместное появление в «Служебном романе» /1977/.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий