Полиция Майами: Отдел нравов (1984-90): материалы
Тумансина Н. Рай для двоих // Ровесник. – 1993, № 12. – С. 30-31.
РАЙ ДЛЯ ДВОИХ
Девочка встречает молодого человека. Ей – четырнадцать, ему – двадцать два. Девочка влюбляется в молодого человека. Он – актер, она – дочь актрисы, с которой он вместе снимается. Она, как говорят школьные подружки, «начинает за ним бегать». И добегалась – через четыре года они женятся. Еще через четыре – разводятся. Еще через тринадцать женятся снова. И живут счастливо в шикарном имении и воспитывают троих детей: ее дочь от второго брака, его сына от второго брака и их общую дочь.
Ну чем не сладостная сказка для истерзанных душ? Тем более что в промежутке «оба жутко исстрадались»: она даже лечилась от алкоголизма и наркомании, он тоже даже лечился. Зато теперь тишь, рай и благодать.
Ну скажите на милость, какая тишь да гладь может быть в семье двух творческих людей? Да ссорятся они, и спорят, и карьеры у них не равноценные. Мелани Гриффит уже имеет престижную кинопремию за роль в «Работающей девушке», ее имя занесено в справочники, на ее счету более двадцати фильмов – хотя, как она сама говорит, актрисой быть и не собиралась. Просто когда у них во время «еще первого брака» с деньгами оказалось туговато, Дон Джонсон, уже тогда активно работающий «на вторых ролях», отвел ее на пробы – авось повезет, и она сможет пополнить семейный бюджет. Вот и начала пополнять…
Дон Джонсон же может похвастаться, пожалуй, лишь обожанием зрительниц по обе стороны Атлантического океана. Ну хорош он, хорош! Что и было использовано на всю катушку в длившемся пять лет телесериале «Полиция нравов Майами» – после него даже мода пошла «одеваться под Дона Джонсона»: просторный светлый костюм из шелка, а под ним – пастельных тонов трикотажная майка. Самому же Дону Джонсону от этой невыносимой «красивости» тошно: он отбивается от нее всеми силами и в последнее время снимается только в тех ролях, где может предстать либо грязным, либо суровым, либо смешным. Как в «Харли Дэвидсоне и Ковбое Мальборо». Хоть фильм и неважнецкий, но там он действительно уже по-актерски хорош. Кому как, а мне кажется, что получше давно вошедшего в «первую десятку» Мики Рорка. А что касается самой последней работы Дона Джонсона, то, судя по всему, она «грозит» принести ему уже настоящую славу – в фильме «Виновен абсолютно» он играет очень сложную по психологическому рисунку роль убийцы.
Так что, как понимаете, творческих разногласий у нашей идеальной пары хватает. Но любовь – не сказочная, а вполне человеческая, остается. С чем их и поздравляем.
Н. ТУМАНСИНА
31
Муж и жена из американского синема
ВТОРОЕ ЭСКИМО ДЛЯ МИСТЕРА И МИССИС ДЖОНСОН
Если вам не надоело из номера в номер читать о голливудских семейных парах, я могу продолжить. Итак, чтобы оценить друг друга в полной мере и зажить спокойно и счастливо, эти двое должны были расстаться на целых 12 лет…
Когда в 1973 году режиссер Тед Пост снимал фильм «Эксперимент Харрада», на съемочной площадке встретились двадцати четырехлетний Дон Джонсон и шестнадцатилетняя Мелани Гриффит. Нет, Мелани не снималась в этой ленте. Она сопровождала свою обворожительную маму Типпи Хедрен (помните, главную героиню хичкоковских «Птиц»?). Дочь звезды была бело-розовой и с виду очень застенчивой, правда, глазками стреляла, как зенитная установка. В числе тяжело-раненных оказался Дон Джонсон – очень подвижный, веселый и сексапильный. Он, собственно, ничего плохого не замышлял, ведь рядом с юным созданием всегда была мама. Он просто поинтересовался из вежливости: «Девочка, а кем ты хочешь стать?». Довольно обстоятельно и без дрожи в голосе Мелани ему объяснила: «Я мечтаю стать актрисой!».
Вежливый Джонсон тут же ответил: «О, я не сомневаюсь, что так и будет. Наверняка ты получила по наследству от мамы актерские гены». Здесь бы Джонсону замолчать и ретироваться, но он почему-то не смог. А Мелани тем временем подняла на него свои спокойные глаза и без всякого смущения спросила: «А не могли бы вы дать мне несколько уроков?».
Может быть, девушка не имела в виду ничего этакого, может быть, она действительно хотела учиться у этого начинающего актера, кто знает. Джонсон замер, прочитав подтекст. Надо сказать, что к тому моменту он уже был мужчиной с богатейшим постельным опытом. Пресса писала, что этот красавчик начал свою сексуальную жизнь чуть ли не в 12 лет и вроде бы даже с собственной учительницей математики. Деталей не ждите, я их не знаю.
Конечно, он согласился «давать уроки». (Вот до чет порой доводит вежливость!). И Мелани, втихаря собрав манатки и ни с кем не посоветовавшись, переехала к Дону жить. Впрочем, мама ее не осуждала потому, что ей самой нравился Джонсон. Не я, так пусть хоть дочка порезвится.
И девочка резвилась, как говорят сегодня, оттягиваясь в полный рост. Смыслом жизни молодой влюбленной пары были на тот момент: секс, спиртное, наркотики и рок-н-ролл. Нет, не думайте, я никого не осуждаю. Они были молоды, а жизнь бурлила так, что можно было захлебнуться. Все, что они творили, имеет очень четкое и верное название «юношеское грехопадение», удержаться от которого в возрасте от 18 до 25 могут только единицы. Скорость жизни в этом возрасте такая, что можно убиться. «Душа гуляет – заносит тело».
Короче, влюбленных заносило на каждом повороте. В 1976 году они поженились и продолжили свои ежедневные праздники и безумства. То они неделями пьянствовали, не выходя из дома, то их обнаруживали на улице в три часа ночи спящими и абсолютно голыми, то они дрались и кричали так, что можно было вызывать полицию.
В общем, большая любовь.
Они измотали друг друга, выжали и разбежались, дав напоследок клятву никогда больше не встречаться. Что же с ними произошло? А ничего. Они по молодости слишком поспешили. Они не знали, что любовь (не смейтесь, так пишет один мой автор!) надо «есть» маленькой ложечкой как очень вкусное, но холодное мороженое. А иначе неминуема простуда, ангина, как результат – воспаление легких, а в клинических случаях и смерть. Так что, не спешите есть свое мороженое – оно одно, а жизнь такая длинная.
Но Мелани и Дон считали, что жизнь для них приготовила не «одно эскимо на двоих», а как минимум по паре ящиков «пломбира». Джонсон стал крутить романы направо и налево. С одной из самых высокооплачиваемых манекенщиц Пэтти Д’Арбанвиль он даже дошел до рождения сына Джесса. Со своей стороны Мелани также почти обрела новую семью со Стивеном Бауэром и родила сына Александра.
Но на этом наши герои не остановились. Они продолжили интенсивные поиски большой любви, правда, уже без рождения детей. Я не буду перечислять поклонников миссис Гриффит, но поверьте. их было немало. А вот о мистере Джонсоне из женской вредности расскажу. Он вел себя как пьяный матрос, который в каждом порту имеет но несколько жен. Его наблюдали с Сюзан Сарондон, Сибиллой Шеппард, а на Барбре Стрейзанд он даже собирался жениться. К скандальной репутации Джонсона приложила руку его собственная сестра, заявив, что
13
Дон избивал ее в детстве, что он человек на редкость жестокий, что в юности он торговал наркотиками и позировал обнаженным для гомосексуальных журналов.
В 1985 году актер начинает сниматься в киносериале, создавшем ему славу, «Полиция нравов Майами». Но пришедший успех не тормозит скандал, а только усиливает. Каждому хочется залезть в личную жизнь звезды и покопаться в ней, чтобы получить максимально острые ощущения. У Мелани скандальчики более локальные и не такие шумные. Но есть, есть, куда денешься. Так они и блуждают эти двое, как потерявшиеся дети, без всяких ориентиров и, споткнувшись, обижаются не на себя, а на попавший под ноги камень.
Однако в 1988 году после съемок в фильме «Деловая девушка» Мелани предпринимает попытку начать новую жизнь. Однажды вечером она почему-то звонит Дону и говорит: «Это я, ты узнал? Приезжай поскорее. Ты мне очень нужен. Знаешь, я слишком много пью и без твоей помощи мне от этого не избавиться». И он (как вежливый человек?) поехал. Улавливаете? И первый, и второй раз инициатором отношений становилась Мелани. Оказывается, она очень спокойная и прямолинейная женщина. Все решила для себя и мгновенно начала действовать. Все-таки в ней, такой, что-то есть. Понятно, почему когда-то Дон Джонсон согласился «давать ей уроки».
Вскоре молодая элегантная женщина появляется на съемочной площадке очередной серии «Полиции нравов Майами». Это Мелани. Она должна сыграть совсем небольшую роль, в которой есть и любовная сцена с Доном. Позднее Мелани Гриффит призналась журналистам: «Когда перед кинокамерой я поцеловала Дона, я поняла, что любовь шестнадцатилетней девочки осталась нетронутой. Она не ушла и даже не уменьшилась за 12 лет. Я поняла, что Дон всегда был и навсегда останется мужчиной всей моей жизни».
26 июня 1989 года они поженились во второй раз. Церемония происходила в Колорадо, и за свадебным столом лилось не виски, а фруктовый сок. А в октябре того же года Мелани Гриффит родила очаровательную дочь Дакоту. В честь этого события Дон Джонсон сочинил много песен вместе с группой «Power Station». На окружающих актер производил впечатление совершенно ошалевшего от любви юноши. Прессе, к которой несмотря на все гадости с ее стороны Дон относится хорошо, он заявил: «Мы переживаем вторую молодость». А Мелани добавила: «Дон полностью изменился. Он удивительный муж и образцовый отец. Наш любимый напиток – чай из трав. А я стыжусь самой себя, когда разглядываю некоторые старые фотографии».
Они изменились. Им повезло: они получили добавку – вторую порцию своего «эскимо». Теперь они дали друг другу клятву не расставаться. И довольно успешно справляются с этой задачей. Вместе актеры сыграли в фильме «Рай», римейке известной французской ленты «Большая дорога». Приятно играть супругов со сложной судьбой, когда на самом деле все безоблачно.
Когда-то Дон называл Мелани «Груша». И она даже сделала такую «фруктовую» татуировку на, извините, ягодице. Это довольно показательно для их прежней жизни. Теперь же Дон зовет Мелани миссис Джонсон, что ей невероятно нравится. Правильно, их отношения из страстных сексуальных (и только) перешли в новую фазу – в семейные. О, конечно, и страсть, и секс никуда не ушли. (Мелани шутит, что именно занятия любовью помогли ей восстановить фигуру). Но появилось что-то еще. То, чего не объяснишь словами, а называют обычно – настоящей любовью.
«Мы расстались, но в каждой женщине, которую я любил, я искал только Мелани, – признался Дон. – Мне понадобилось 12 лет, чтобы это понять».
Я не хочу сказать «с любимыми не расставайтесь». Может быть, иногда полезно потерять, чтобы оценить всю важность утраченного. Конечно, терять на 12 лет – это слишком круто. Лучше день-два и уже все будет ясно. Впрочем, у каждого продукта свои сроки созревания. У эскимо в том числе.
И. Эскимосова
14
ТЕЛЕСЕРИАЛЫ
СКРОМНОЕ ОБАЯНИЕ МЫЛЬНЫХ МУЗЫРЕЙ
Первой ласточкой на пустом сериальном небе нашего телевидения стала «Рабыня Изаура». Это был не просто многосерийный фильм, хотя его по привычке так и называли, а первый настоящий пузырь неведомого нам доселе жанра «мыльной оперы», раздувшийся и лопнувший в точном соответствии с ее законами. После этого медленное, но верное наступление сериалов уже нельзя было остановить.
110
НА ПЕРВЫЙ-ШЕСТОЙ РАССЧИТАЙСЬ!
Сейчас ситуация с сериалами складывается преинтереснейшая. Любители могут при желании смотреть их целый день с утра и до поздней ночи – для этого нужно только вовремя переключать каналы. Мешает этому бесконечному удовольствию лишь реклама, ради которой телеканалы и пускаются во все тяжкие сериальные грехи – время на рекламу в любимых народом «операх» стоит дорого. Кстати, и своим вроде бы романтичным названием мыльные оперы обязаны именно рекламе.
В подборе сериалов, конечно же, проявляется имидж канала. Каждый из них по-своему пытается привлечь зрителей, а сериалы играют при этом немалую роль. Даже такие телевещательные колоссы, как первый канал, не могут обойтись без мыльных опер, хотя на ОРТ и стараются по возможности закупать только дорогие и качественные сериалы (видимо, поэтому больше одного сразу не показывают). Здесь они занимают в сетке то место, которое обычно предназначается для художественных фильмов. Время сериала (если все-таки не считать утренний показ для еще остающихся или уже оставшихся дома навсегда) наступает как раз тогда, когда среднестатистический рабочий день уже закончился – таким образом, вместо обычного на всех каналах вечернего киносеанса зрители регулярно имеют час сериала. Мыльная опера, которая на Западе считается нехитрым развлечением для домохозяек и поэтому идет преимущественно днем, на ОРТ демонстрируется в самое удобное для просмотра время (а вот киноклассика при этом идет в середине дня или поздно ночью).
«TB-Центр», перенявший эстафету у своего предшественника «2×2», – безусловный лидер по числу одновременно идущих сериалов: один с утра, обыкновенно два днем и еще пара поздним вечером. Причем действует принцип – главное не качество, а количество. Здесь показывают мыльные оперы в самом что ни на есть настоящем смысле слова. Канал специализируется на мексиканско-аргентинско-венесуэльской сериальной продукции.
НТВ подходит к делу «серьезнее». На канале идут, в основном, американские сериалы (не больше одного-двух сразу). Правда, выходят они тоже в вечернее удобное время.
Сильно отличается от прочих РТР – здесь с некоторых пор (сказывается в какой-то степени русофильская концепция канала) показывают наши сериалы типа «Петербургских тайн» или «Королевы Марго», которые своими силами и снимают. От конкуренции с другими каналами в показе зарубежных сериалов на РТР избавились, кажется, раз и навсегда, запустив «Санта-Барбару» – не Бог весть что, зато не кончается.
Известный своим особым стилем ТВ-6 предпочитает также и «особые» сериалы: обычно американские, причем фантастические или комедийные. Они более чем вписываются в кислотно-коллажный имидж этого антисерьезного (не помогло даже появление новостей) канала.
На канале «Культура» пока нет рекламы, но сериалы (пусть и в повторном показе) все равно есть. Здесь благополучно транслируется молодежный опус «Челленджерс» (улучшенная версия французской же мыльной оперы «Элен и ребята»). Значит, несмотря на всеобщее презрительное отношение к сериалам, их все-таки сочли достаточно «культурными».
ИЩЕШЬ ИНДИЮ – НАЙДЕШЬ ЛАТИНСКУЮ АМЕРИКУ
Существует мнение, что сериалы похожи как близнецы, потому что сплошь состоят из одного и того же набора штампов. Однако внимательный зритель сразу поймет, что это не так. В первую очередь, различия заметны между сериалами, произведенными в разных странах. В данном случае на страну вполне можно положиться, как на гарантию качества: где-то производят стабильно хорошие сериалы, а где-то – стабильно плохие. Безусловно лидирует в мыльно-оперной индустрии Бразилия. Шквал бразильских сериалов обрушил на телезрителей канал ОРТ, и с тех пор они пользуются неизменным успехом. Это «Тропиканка» и «Секрет тропиканки» (между собой совершенно не связанные, потому что в оригинале их названия иные), «Новая жертва» (и ее ласково в анонсах продолжали звать «тропиканкой»), а теперь – «Роковое наследство». Бразильские мыльные оперы отличает поразительная концептуальность – кажется, нигде так серьезно не относятся к производству сериалов, как здесь. С виду очень простые, незатейливые, они продуманы до мелочей. Сериалы начинаются с музыки, по ней даже можно определять их качество: чем лучше музыка, тем, соответственно, качественнее сериал. В бразильских сериалах определенная мелодия характеризует своего персонажа и звучит каждый раз при его появлении на экране. Это очень удобно, поскольку запоминается не только то, как выглядит герой, но и его «звучание», тем более это комфортно для иностранных зрителей, которые из-за дубляжа не слышат подлинный голос актера.
Авторы бразильских мыльных опер уже давно благополучно «переросли» законы этого жанра.
Например, здесь давно перестали заставлять зрителя плакать – самые жизненно важные драмы их персонажи чаще всего переживают в глубине общего плана, на фоне природы или фамильного интерьера, повернувшись спиной к зрителю: это снимает пафос сцены, способной в ином случае вызвать отнюдь не скупую женскую слезу.
Кроме того, в бразильских сериалах можно заметить да-
111
же работу оператора (совсем как в «настоящем» кино) – стабильно хорошо выстроенные кадры, ракурсная съемка и некоторые необычные для мыльных опер изобразительные решения (влюбленные разговаривают, постепенно приближаясь друг к другу по спиралевидной лестнице, при этом в кадре доминирует именно лестница, а камера находится попеременно то очень высоко, то очень низко). При всей своей запутанности сюжет здесь отличается правдоподобием. Он, конечно, тоже строится на роковых случайностях и семейных тайнах, но чувства и поведение героев всегда обоснованы.
И все-таки бразильские сериалы, будучи португалоязычными, близки к другим латиноамериканским, уже испаноязычным мыльным операм. В интриге участвуют сразу все действующие лица, а также увязаны в один клубок все их «действующие тайны» – и несколько сюжетных линий раскручиваются одновременно. Даже в самых лучших из этих сериалов присутствует однозначное разделение героев на плохих и хороших, причем если персонаж меняется (а к концу сериала все просто обязаны либо стать «душками», либо умереть), то делает это сразу и внезапно, в тот момент, когда это нужно по сюжету. В латиноамериканских мыльных операх все, в основном, соответствует законам жанра – непробиваемая наивность хороших героев и тупая мстительность плохих. Этот вариант сериалов наиболее близок к сказке, способен затронуть прежде всего нежные женские души, зато уже раз и навсегда. Остерегайтесь: стоит только начать их смотреть и остановиться уже невозможно: то, что вначале не нравилось, будет бесконечно умилять и даже заставит поволноваться.
Особняком в сериальном бизнесе (как и в кино вообще) стоит Америка, то есть США. К их мыльным операм относятся снисходительней, чем к подобной продукции других стран, считая более качественными и серьезными. Англоязычные сериалы действительно отличаются от остальных. Основную роль в них играют не чувства героев и не роковые случайности судьбы, а тщательно продуманные, нередко детективно-криминальные или разоблачающие сюжеты. Возьмите любой американский сериал, и в нем вы обязательно найдете полицейского или даже нескольких полицейских, а чаще весь сериал – про полицию, на худой конец – про скорую помощь. В американских мыльных операх персонажи словно меньше других интересуются своими сугубо личными проблемами и семейными тайнами (здесь это почти ненужный атрибут жанра), а гораздо больше – общечеловеческими и общественно значимыми проблемами: спасением чьих-то многочисленных висящих на волоске жизней или раскрытием важных и очень коварных преступлений и махинаций. Даже «Санта-Барбара» – сериал наиболее близкий своим латиноамериканским собратьям – и то не обходится без постоянных разборок в полиции и суде или посещений больницы.
Кстати, сущность «сериалов по-американски» (в эту категорию входят также австралийские и канадские) красноречиво выдают их названия – местности, где происходит основное действие («Санта-Барбара», «Даллас», «Любовь и тайны Сансет-Бич», «Беверли-Хиллз 90210», «Возвращение в Эдем», «Мелроуз Плейс», «Каролина в Нью-Йорке» и т.д.), или работа героев («Скорая помощь», «Полиция Майами, отдел нравов», «Секретные материалы», «Доктор Куин – женщина-врач»). Основную роль в этих мыльных операх играют вовсе не люди, а места, где они живут, или (что является другой крайностью) профессии персонажей. Сюжеты построены здесь по принципу маленьких историй: иногда в каждой серии – новый рассказ, в котором действуют старые герои, иногда же есть видимость связанного повествования (как в «Санта-Барбаре» или «Династии»), хотя оно тоже состоит из мини-сюжетов, растянутых во времени до пределов часа, но все равно вполне самодостаточных – этаких микро-сериалов в одном большом сериале.
Несмотря на то что французская кинематография занимает достойное место в истории кино, их сериалы своей непримечательностью напоминают серых мышек. По крайней мере, те, которые показываются у нас, кажутся наихудшими образцами жанра. Ничего более скучного, однообразного, затянутого невозможно себе представить. Это, правда, относится только ко «взрослым» французским «мыльным операм». Так называемые молодежные сериалы стали известны у нас именно благодаря французским. Одно время российские школьники взахлеб обсуждали, во что была одета Лили в очередной серии «Элен и ребята» или когда, наконец, Элен разойдется со своим парнем.
А У НАС НА ТВ…
Интересно все же понаблюдать и за нашими сериалами. Хотя опыт съемок многосерийных фильмов в отечественном кино был достаточно большим, но со времени тотального внедрения на экраны зарубежной продукции наши режиссеры, создавая первые российские «истинные сериалы», старались походить только на западные образцы. Сейчас покажется почти кощунством, если назвать сериалом «Семнадцать мгновений весны» – это значит поставить его на одну ступеньку с «Мелочами жизни» или «Горячевым и другими». Попытка делать подобную продукцию так, как ее делают «там», у нас явно не удалась. Более-менее сносно пока получаются сериалы на исторические темы. «Петербургские тайны» настолько понравились, возможно, благодаря такому количеству хороших и любимых зрителями актеров, что их даже запустили на РТР во второй раз. И перемонтированный вариант «Королевы Марго», добавив к ней «Графиню де Монсоро», тоже с удовольствием повторили. Комедийный же сериал «Клубничка» благополучно сошел на нет.
СДЕЛАЙТЕ НАС КРАСИВЫМИ И УМНЫМИ
Уже с момента появления первых сериалов зрители успешно «попались на удочку» этих захватывающих нескончаемых историй. «Мыльные оперы» быстро и прочно заняли положение любимого народного развлечения. Стремительно пустели улицы перед началом, пожалуй, самого знаменитого у нас мексиканского сериала «Богатые тоже плачут», а на следующий день буквально все обсуждали наперебой проблемы героев, которые, казалось, были совсем настоящими. Это теперь, когда на нашем телевидении не счесть мыльных
112
опер, мы перестали запоминать имена персонажей и придавать им такое значение. Привыкли. Кто-то скажет, как повезло Веронике Кастро и как не повезло нам – ведь предвзятое отношение к сериалу (низкому и «отупляющему» жанру) сохранилось до сих пор.
Но правильнее было бы взглянуть на этот феномен с другой стороны. Ни один киножанр не отличается таким вниманием к зрителю, как мыльная опера. Вот уж тут действительно: если ружье в первой серии висит, то в конце концов, будьте уверены, громко выстрелит. Сериалы не пытаются обмануть или запутать зрителей – даже самые невнимательные под шквалом явных намеков безошибочно указывают, кто здесь убийца, кто неверный муж, а кто в следующей серии потеряет зрение или ребенка. Эта концепция срабатывает отлично – ведь большинство людей с удовольствием будут смотреть только то, что им понятно. Приятно все-таки чувствовать себя умным!
Идеальным покажется сериал, который шел бы без остановки двадцать четыре часа в сутки и демонстрировал все нюансы чужой жизни. Возможно, все сериалы к этому и стремятся. В них важен не только нагруженный роковыми тайнами сюжет, но (иногда и в большей степени) подробности жизни персонажей. Действие в мыльных операх топчется на месте – ну и пусть! Весь интерес в том, как оно топчется – как герои едят, ходят, разговаривают, плачут, наконец. Зрители с удовольствием замещают (материал для психологов) свои собственные реальные заботы выдуманными проблемами персонажей: уж очень сложными они кажутся на первый взгляд, а решаются так просто – ведь хороший конец подразумевается. Даже если никаких своих проблем нет, схема все равно работает – кто откажется понаблюдать со стороны за жизнью другого человека да еще при условии, если это можно сделать на законном основании.
Наконец, не хватает людям постоянства. Спасают опять же мыльные оперы – в настоящей жизни вокруг может твориться что угодно, а в сериальной все, что происходит, – закономерно, и все мыльно-оперные страсти построены гораздо разумнее страстей естественных, отчего и не опасны, а также обладают немалым успокаивающим эффектом. Каждый день, в одно и то же время, в час назначенный (поистине – «Место встречи изменить нельзя») появляются на экране одни и те же герои – как символ абсолютной стабильности. В некотором смысле только сериалы способны сегодня внушить такую непоколебимую уверенность в завтрашнем дне.
Так что, в конце концов, воздействие сериалов вовсе не негативное, а построены они скорее как постоянный бесплатный тренинг на чужих ошибках (а научился ли кто-нибудь?!). Один американский сериал примерно так и рекламировался: «мы научим жить ваших детей» (это было, конечно, не «Шоу Бенни Хилла» и даже не «Грейс в огне»). Не надо забывать и о положительном заряде сериалов, которые до сих пор пропагандируют вечные ценности – любовь, семью, дружбу и прочее, так что всегда можно сказать внуку: «Что же ты! Бери пример с Бето!» – и показать рукой на экран телевизора. Не обращайте внимания на снобов – смотрите сериалы, и вы получите от них такое же удовольствие, какое когда-то в детстве приносило пускание мыльных пузырей.
Ирина ПРОХОРОВА
113
Добавить комментарий