Последний император / Modai huangi / L’ultimo imperatore / The Last Emperor / Le dernier empereur (1987)
Полнометражный фильм (премия «Оскар»).
Китай, Италия, Великобритания, Франция.
Продолжительность 163 минут.
Режиссёр Бернардо Бертолуччи (премия «Оскар»).
Авторы сценария Марк Пиплоу, Бернардо Бертолуччи (премия «Оскар») при участии Энцо Унгари по автобиографической книге Пу И (без указания в титрах).
Композиторы Дэвид Байрн, Рюити Сакамото, Гон Су (премия «Оскар»).
Оператор Витторио Стораро (премия «Оскар»).
Жанр: биографический фильм, драма, исторический фильм
Краткое содержание
1950-й год, Китайская Народная Республика. Айсиньгиоро Пу И (Джон Лоун), маленьким ребёнком возведённый на императорский трон, ныне является заключённым № 981 в лагере для военных преступников Фу Шунь. Директор исправительного учреждения (Ин Жочэн) и молодой следователь (Рик Янг) пытаются реконструировать события непростой и противоречивой жизни Пу И, начиная с детства в Запретном городе и заканчивая годами пребывания во главе правительства Маньчжурии, переименованной в Маньчжоу-го и находившейся под фактическим контролем Японии, добиваясь его признания и осознания своей вины.
Также в ролях: Питер О’Тул (Реджинальд Джонстон), Джоан Чэнь (Вань Жун, первая жена Пу И), Виктор Вонг (Чэнь Баочэнь), Рюити Сакамото (Масахико Амакасу), Кэри-Хироюки Тагава (Чан), Мэгги Хан («Восточное Сокровище» Ёсико Кавасима), Вивьен Ву (Вэнь Сю, вторая жена Пу И), Фань Гуан (Пу Цзе, брат Пу И), Джейд Гоу (Ар Мо, кормилица Пу И), Лиза Лу (императрица Цыси), Бэзил Пао (второй принц Чан, отец Пу И), Чэнь Кайгэ (капитан императорской стражи).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 04.11.2014
Авторская оценка 9/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Бернардо Бертолуччи и в юности всё-таки не отличался крайним радикализмом – не принимал безоговорочно и не проводил (во всяком случае в кинематографическом творчестве) лозунги контестации. Но, безусловно, являлся представителем того движения итальянской (шире – западноевропейской) интеллигенции, о котором поведал его коллега Марко Беллоккио в сатире с язвительным и исчерпывающе точным названием «Китай близко». «Последний император» лишь на первый, поверхностный взгляд символизирует собой уход выдающегося режиссёра от родных реалий, погружение в чужую (чуждую?) историю: ведь ни репортёр Дэвид Локк1, ни супруги Порт и Кит Морсби из следующего произведения Бертолуччи, «Под покровом небес» /1990/, всё-таки не смогли убежать от себя и предначертанной судьбы, попытавшись без остатка раствориться в иной культуре…
Конечно, триумф «Последнего императора», который грозил разорить «независимого» английского продюсера Джереми Томаса, обойдясь в $23 млн., однако на волне восторженного признания у критиков и прочих кинопрофессионалов (чего только стоят девять «Оскаров»!) стяжал успех и у широкой публики2, в немалой степени обусловлен чуткостью художника на веяния времени. Бертолуччи, бесспорно, учёл не только персональный опыт создания величественных кинофресок («Двадцатый век» /1976/), но и особенности монументальных исторических суперколоссов, специфику Большого Голливудского Стиля. Массовки с неисчислимыми статистами, изображающими солдат республиканской армии, по указанию императора выдворяющих за пределы Запретного города толпы евнухов, или советских десантников, освобождающих от японских захватчиков Маньчжурию, не могут не поразить воображение. Всё это сыграло огромную роль в сочетании с предвосхищённым автором резко возросшим интересом – модой? – к Востоку, тем более что образ советника Реджинальда Джонстона (Питер О’Тул во всём блеске классической английской драматической школы!), мудрого, доброго и вообще олицетворяющего собой лучшие проявления Запада, не позволил зрителям остаться сторонними наблюдателями, потеряться в лабиринте экзотических ритуалов и интриг. Какой прогресс в сравнении, допустим, с «55 днями в Пекине» /1955/! Символично, что именно Бернардо Бертолуччи оказался подлинным первопроходцем, получив всестороннюю официальную поддержку от властей КНР и даже косвенно поспособствовав эстетическому формированию нового (пятого) поколения местных кинематографистов. Ин Жочэн, изобразивший директора лагеря Фу Шунь, с усердием и настойчивостью, достойными самого Конфуция, пытающегося не просто подвергнуть Пу И наказанию, соразмерному индивидуальной вине, но при помощи труда и идеологического просвещения – именно перевоспитать его, который позже, в 1967-м, подвергнется незаслуженному унижению хунвейбинами, занимал тогда пост замминистра культуры страны. А Чэнь Кайге, представший в облачении капитана императорской стражи, испытает влияние маэстро в собственных постановках (в первую очередь в личном шедевре «Прощай, моя наложница» /1993/ и в «Императоре и убийце» /1998/). Нельзя не отдать должного богатейшей изобразительной и музыкальной культуре фильма, уникальному искусству «живописи светом», демонстрируемому оператором Витторио Стораро и позволившему наполнить глубоким, сокровенным смыслом каждый элемент интерьера, каждую деталь изысканных убранств императора и людей из его окружения.
Учитывая вышеизложенное, остаётся лишь поражаться тому, как ловко режиссёру удалось избежать неоправданных художественных, политических и философских компромиссов, остаться искренним в своём исследовании, добиться ощущения удивительной внутренней гармонии, возникающей вопреки острому накалу событий. Болезненные жизненные перипетии и даже личная драма Пу И, с рождения оказавшегося безвольным заложником благородного происхождения, привилегированным узником и императором без империи3, всё же не оправдывают стремление взять у судьбы реванш, возглавив марионеточное государство Маньчжоу-го и тем самым – поспособствовав варварской оккупации Родины, включавшей и печально известную резню в Нанкине, и эксперименты на людях в процессе создания биологического оружия, и даже… приобщение к опиуму и доведение до сумасшествия любимой супруги Ван Чжун. Абстрактные рассуждения о роли личности в истории меркнут в сравнении с необходимостью сделать конкретный выбор и… беспрекословно принять всё бремя ответственности, обусловленной этим выбором. Получив свободу и став обычным садовником, которого не узнают даже юные обличители империализма с красными цитатниками в руках, Пу И достиг того, о чём прежде не мог и мечтать, – счастья и внутренней умиротворённости, бесследно растворившись в роскошных покоях Запретного города. Это же ознаменовало спокойное, без сокрушений и неоправданной гордости, приятие автором собственного прошлого – прошлого со всеми его душевными порывами, заблуждениями, несбыточными мечтами, разочарованиями, неотъемлемого от истории родной страны. Бертолуччи, отдавший в фильме дань прекрасной восточной традиции почитания учителя, вне всякого сомнения, сам достоин этого высокого звания!
.
__________
1 – В высшей степени не случайно, что к сочинению той знаменитой ленты Микеланджело Антониони был причастен кинодраматург Марк Пиплоу, будущий единомышленник Бернардо.
2 – В заокеанском прокате кассовые сборы составили $43,98 млн., в Австралии – AUD 5,9 млн., а во Франции и ФРГ картина оказалась в лидерах проката, с посещаемостью в 4,728 млн. и 3,07 млн. человек соответственно.
3 – Вспомним пронзительный кадр, где он со всей силы швыряет любимого мышонка в запертые изнутри ворота Запретного города.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Видеоклуб // Ровесник. – 1990, № 4. – С. 32.
«…три года работы режиссера над фильмом промелькнут для тем, кто не считает Восток родиной только каратэ, как одно мгновение…»
Цена «Оскара» // Ровесник. – 1988, № 6. – С. 24.
«Но тогда это был бы уже совсем не тот «Оскар» – не сравнимый с девятью статуэтками, полученными в честном состязании с другими кинематографистами итальянским режиссером Бернардо Бертолуччи за его фильм «Последний император»…»
Бернардо Бертолуччи. Судимость… за кино // Видео-Асс Известия. – 1988, № 2 (37). – С. 148-150.
«Ставя «Последнего императора» и «Под покровом небес», я испытал восторг от понимания того, насколько велики и непохожи друг на друга различные культуры. Мне представилась возможность приблизиться к буддизму, научиться медитации…»
«Последний император» // Видео Дайджест. – 1991, № 6. – С. 63-64.
«…для фильма понадобилось 19 тысяч статистов, не считая солдат китайской армии, 60 актеров первого плана из разных стран, 200 техников, 9 тысяч костюмов…»
Рейзен О. «Последний император» // Видео Дайджест. – 1989, № 1. – С. 69-71.
«Но столь же естественно выглядит на нем и телогрейка заключенного, и бежево-серая униформа китайца времени «культурной революции». Кто он? Гениальный актер, к лицу которого прирастает любая маска?…»
Кудрявцев Сергей. Голливуд смуглеет // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 34-37.
«Знаменательно также привлечение в американское кино из Японии модных композиторов (Рьюити Сакамото) и художников по костюмам (Эйко Исиока), кстати, отмеченных за творчество премиями «Оскар» – соответственно за фильмы «Последний император» и «Дракула Брэма Стокера»…»
Пресс-бокс // Советский экран. – 1988, № 10. – С. 22.
«Госкино СССР приняло решение о покупке этой картины для проката в СССР. Ведутся переговоры с фирмой…»
Кудрявцев Сергей. За пригоршню долларов // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 28. – С. 78-80.
«ФИЛЬМЫ ВЕЛИКОБРИТАНИИ, В ТОМ ЧИСЛЕ СОЗДАННЫЕ С УЧАСТИЕМ АМЕРИКАНСКОГО КАПИТАЛА (С РЕЗУЛЬТАТОМ НЕ МЕНЕЕ 15 МИЛЛИОНОВ ПРОКАТНОЙ ПЛАТЫ)
25. «Последний император» (The Last Emperor), 1987. Бернардо Бертолуччи – 18.9 млн., лауреат девяти Оскаров, в том числе за фильм…»
Пол Шредер: «Не надо бояться тратить деньги» // Искусство кино. – 1991, № 3. – С. 150-154.
«Например, «Последний император» – итальянский режиссер снимал картину по английскому сценарию в Китае, финансировалась она Японией, Италией, Соединенными Штатами. И получила «Оскара». А разве это американский фильм?…»
Кудрявцев Сергей. Интерфест для «Хомо Фабера» // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 8. – С. 18-19.
«Прослеживая реакцию киноклубников уже на нескольких фестивалях, я склонен предположить, что они все-таки падки на ведомые им авторитеты, завышая оценки фильмам Феллини («Интервью»), Бертолуччи («Последний император»), Шлендорфа («Хомо Фабер»)…»
Фолтин Василий. Дядюшка Оскар, его родственники и знакомые // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 50-53.
«В 80-е годы, в период общего падения интереса к кино, «Последний император» собрал 68 процентов своей прибыли после получения номинации, «Взвод» – 71 процент (из $138 млн.), «Человек дождя» – 41 процент (из 172 млн.)…»
Самсонов Георгий. Как стать любимцем мира? // Видео-АСС Экспресс. – 1992, № 11. – С. 9-22.
«Опять в моду входят исторические, так называемые костюмные, и постановочные фильмы. Среди них нужно выделить «Опасные связи», «Последний император», суперхит Кевина Костнера «Танцы с волками» и фильм с его же участием «Робин Гуд: король воров»…»
Кудрявцев С. Чёрный, частный, параллельный // Советский экран. – 1988, № 22. – С. 16-17.
«Читатели выделяют из общего потока такие заметные ленты, как «Однажды в Америке», «Казанова», «Леопард», «Апокалипсис сегодня», «Взвод», «Последний император», «Кабаре», «Гибель богов», «XX век», известные картины популярных жанров…»
Звегинцева Е. SOS! // Советский экран. – 1990, № 14. – С. 30.
«Опять получается так, что мы лишь читаем в прессе о триумфе «Последнего императора» Б. Бертолуччи, о блистательной игре американской актрисы Ширли Мак-Лейн в фильме Д. Шлезингера «Мадам Сюзацка» и т. д.? Когда же мы увидим эти ленты?…»
Дудкина Валентина. Капризный человек по имени «Оскар» // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 20. – С. 2-5.
«9 «Оскаров» у «Жижи» (1958) и «Последнего императора» (1987)…»
Ростоцкий Станислав. Тень, предок Чёрного плаща // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 29. – С. 4-7.
«Актер как бы взял иронический реванш за своего прошлого персонажа, китайского императора Пу И, который так и не сумел толком поправить свои царственные дела и стал пешкой в политических играх…»
Соловьева Инна. Заметки без названия // Искусство кино. – 1991, № 12. – С. 52-56.
И мало художников, для кого тема пути, тема изменений, на которые способен, если не обречен, человек, давала бы материал для столь острых вариаций от фильма к фильму, от саркастического конспекта жизни конформиста – к эпосу-парадоксу «Двадцатого века» – к «Последнему императору» – к «Раскаленному небу»…»
Петр Шепотинник. Идеалисты с «Малой земли» // Искусство кино. – 1990, № 12. – С. 129-131.
«Американский опыт, обеспечивший кассовый успех «Амадею» и «Последнему императору», более чем красноречив…»
Хит-парад голливудских режиссёров 1990 года (по 100-балльной системе) // Видео-АСС Экспресс. – 1991, № 5. – С. 14-15.
«В тесные ряды американских кинорежиссеров втиснулся и знаменитый итальянский – Бернардо Бертоллучи, покоривший США своим «Последним императором», который был удостоен семи «Оскаров»…»
Макарова Татьяна. Джоан Чен, девушка из «Твин Пикс» // Бумеранг. – 1994, № 4. – С. 21.
«Критикам также понравилась ее работа в фильме «Последний император» Бернардо Бертолуччи, где Джоан досталась роль жены императора Пу И…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий