Поющий детектив / The Singing Detective (1986) (мини-сериал)

Мини-сериал.

Великобритания, Австралия.

Продолжительность серии 58-76 минут.

Режиссёр Джон Эмиел (6 эпизодов).

Автор сценария Деннис Поттер (6 эпизодов).

Композитор Стэнли Майерс (6 эпизодов, без указания в титрах).

Операторы Кен Уэстбери (6 эпизодов), Найджел Слэттер (1 эпизод).

Жанр: драма, мюзикл, детектив, триллер

Краткое содержание
Беллетрист Филип Марлоу (Майкл Гэмбон, 6 эпизодов), помещённый в госпиталь с диагнозом псориатический артроз, проходит курс лечения. Он общается с врачами, медсёстрами, другими пациентами, а периодически — предаётся воспоминаниям о своём детстве и фантазиям, в которых представляет себя частным детективом из собственного романа «Поющий детектив». Тем временем жена беллетриста, актриса Никола (Джанет Сузман, 5 эпизодов), надеется заполучить написанный благоверным сценарий, который договорился выгодно продать её любовник Марк Финни (Патрик Малахайд, 6 эпизодов).

Также в ролях: Патрик Малахайд (также: Марк Бинни / Рэймонд), Джоанн Уолли (медсестра Миллс), Дэвид Райолл (мистер Холл), Джерард Хоран (Реджинальд), Лесли Френч (мистер Томки / Нодди Томки), Рон Кук (таинственный человек), Джордж Росси (таинственный человек), Шэрон Д. Кларк (медсестра), Линдон Дэвис (Филип в 10 лет), Джефф Френсис (Портер), все – по 6 эпизодов, Имельда Стонтон (медсестра Уайт, 5 эпизодов), Билл Паттерсон (доктор Гиббон, 4 эпизода).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 29.07.2026

Авторская оценка 8/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Деннис Поттер сочинял литературные произведения и пьесы для театра, писал киносценарии¹, пробовал силы в режиссуре, однако снискал наивысшее признание благодаря малому экрану, завоевав репутацию одного из лучших (если не лучшего!) телевизионных драматургов Соединённого Королевства. «Поющий детектив», концептуально продолжающий линию, заявленную в «Грошах с небес» /1978-1979/, не получил высоких рейтингов в момент первой трансляции – да и вообще известен не так широко, как того заслуживает. Даже одноимённый ремейк, спродюсированный в начале XXI века Мелом Гибсоном (он, кроме того, воплотил образ доктора Гиббона, доверив главную роль Роберту Дауни-мл.), не сильно исправил положение. Тем не менее этот мини-сериал исключительно высоко ценится профессионалами, свидетельством чему служит хотя бы включение в перечень ста величайших телепрограмм Соединённого Королевства (сокращённо – BFI TV 100), составленный в 2000-м году по результатам авторитетного опроса, проведённого Британским институтом кино.

Поттер никогда не считал зазорным обращаться к персональному опыту, в том числе – к опыту болезненному, оставившему саднящие психологические травмы. Автобиографическая подоплёка событий «Поющего детектива» видна невооружённым глазом, хотя здесь всё же не следует терять чувство меры, уподобляясь Мэри Уайтхаус. Она, напомним, поплатилась за озвученное на радиопередаче Би-Би-Си предположение, что эпизод, где юный Филип становится свидетелем супружеской измены мамы, основан на подлинном случае: престарелая матушка автора подала на женщину в суд за клевету и выиграла процесс. Другое дело, что не являлись секретом проблемы со здоровьем Денниса, страдавшего от того же (поражающего кожные покровы и суставы) заболевания, что и альтер эго. В данной связи особенно трудно пришлось актёру Майклу Гэмбону, по шесть часов в день терпевшему нанесение сложного грима, растекавшегося под воздействием мощных осветительных приборов. И, уж конечно, не приходится сомневаться, что поведать о муках творчества с такой скрупулёзностью мог лишь тот, кто пережил нечто подобное.

Впрочем, для индивида, обладающего буйным воображением (в сочетании с проницательным интеллектом), факты служат не более чем отправной точкой. Упоминание (в заключительной серии) не просто о книгах Агаты Кристи, а конкретно об «Убийстве Роджера Экройда» /1926/ служит прозрачным намёком: не всему поведанному следует безоговорочно верить. Да и без отсылки к этому новаторскому роману, повествование в котором ведётся от лица ненадёжного рассказчика, зритель получает достаточно оснований убедиться в том, что в сознании несчастного пациента представления о подлинной реальности тесно переплелись с фантазиями, помогающими компенсировать чувство вины, висящее на душе тяжким бременем. Он иронизирует по поводу выбора своих родителей: люди с фамилией Марлоу умудрились дать ребёнку имя Филип (а не, скажем, Кристофер, как у великого драматурга, современника Шекспира), тем самым – предопределив судьбу сына. Но ведь мужчина с готовностью (с радостью?) перевоплощается в мыслях в частного детектива в духе знаменитого персонажа Рэймонда Чандлера, берущегося за расследование преступлений, совершённых «двойниками» тех личностей, к кому беллетрист питает неприязнь.

Поначалу Деннис Поттер настаивал, чтобы в сценах в больничной палате использовали видеокамеры (для усиления сходства с ситкомами), флешбэки из детства Филипа были чёрно-белыми – и только эпизоды в стиле нуаров снимались на цветную киноплёнку. Джон Эмиел предпочёл не акцентировать различия столь явно, добившись тонкого эстетического сплава разных миров, отнюдь не существующих раздельно – наоборот, взаимопроницаемых, неотделимых друг от друга. Своеобразной вишенкой на торте оказываются музыкальные номера: действующие лица принимаются исполнять старые шлягеры, являющиеся знаком канувшей в Лету эпохи (непременным атрибутом стиля ретро), ставшие частью прошлого, навсегда запечатлевшиеся в коллективной памяти. «Поющий детектив» предлагает интересную (выражающую квинтэссенцию постмодернизма) художественную модель человека – человека во всей его сложности, изменчивости, внутренней противоречивости. Мало того, человека-созидателя, «уточнившего» знаменитую максиму Рене Декарта: я творю (пока, в силу физической немощи, лишь мысленно), следовательно, я существую. Постепенное избавление Филипа Марлоу от страшного недуга происходит вовсе не под влиянием сеансов психоанализа – именно в результате переосмысления прожитых лет, волевым усилием преобразуемых в живое произведение искусства.

.

__________
1 – Например, для очень необычного (подвергшего сомнению стереотипы «холодной войны») детектива «Парк Горького» /1983/, основанного на романе Мартина Круза Смита.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---