Преданный садовник / The Constant Gardener (2005)
Полнометражный фильм (номинации на «Золотой глобус», «Гойю»).
Другие названия: «Постоянный садовник» / «Der ewige Gärtner» (ФРГ) / «La Constance du jardinier» (Канада: название на французском языке), «Преданный садовник» Джона ле Карре» / «John le Carré’s The Constant Gardener» (информационное англоязычное название).
Великобритания, ФРГ, Кения, Франция, США, Швейцария, Канада.
Продолжительность 129 минут.
Режиссёр Фернанду Мейреллиш (номинации на «Золотой глобус», премию Европейской киноакадемии).
Автор сценария Джеффри Кейн (номинация на «Оскар») по роману Джона ле Карре.
Композитор Альберто Иглесиас (награда Каннского МКФ, номинация на «Оскар»).
Оператор Сесар Чарлоне.
Также на «Оскар» номинировалась Клэр Симпсон (монтаж).
Жанр: драма, детектив, мелодрама, триллер
Краткое содержание
Джастин Куэйл (Рэйф Файнс), работающий в посольстве Великобритании в Кении, пытается разобраться в обстоятельствах несчастного случая на дороге, в результате которого погибла его любимая жена Тесса (Рэйчел Вайс, номинации на «Оскар» и «Золотой глобус») — вместе с местным доктором Арнольдом Блумом (Хьюберт Кунд). Иностранцу оказывают активное противодействие могущественные силы, заинтересованные в сокрытии тайн касательно политики ведущих мировых держав в отношении африканских стран.
Также в ролях: Дэнни Хьюстон (Сэнди Вудроу), Даниель Хартфорд (Мириам), Билл Найи (Сэр Бернард Пеллегрин), Пит Постлетуэйт (доктор Лорбер), Кейт Пирсон (Портер Коулридж), Джон Сиби-Окуму (Доктор Джошуа Нгаба), Дональд Самптер (Тим Донохью), Джеффри Кейн (слуга в клубе).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.07.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
По всем формальным признакам фильм является превосходным детективом про шпионов, пусть главным героем выступает сотрудник посольства, вроде бы не состоящий на секретной службе Её Величества и вообще не выполняющий никаких конфиденциальных миссий. Вместе с тем достаточно вспомнить две превосходные экранизации романов Джона ле Карре1, осуществлённые четырьмя десятилетиями ранее Мартином Риттом и Сидни Люметом, чтобы укрепиться в мысли о том, что «Преданный садовник» почти наверняка будет чужд расхожим жанровым клише. И «Шпион, пришедший с холода» /1965/, и тем более «Дело самоубийцы» /1966/ оставляли неизгладимое впечатление даже не интригой как таковой, а – отношением авторов к миру спецслужб. К тонко обрисованным процессам, если угодно, морального разложения людей, так или иначе втянутых в полулегальное существование, чьи лучшие чувства (от преданности Родине до дружбы и любви) оказываются искажены либо попраны. Причём актуальность подобного подхода ничуть не ослабла с падением «железного занавеса», о чём свидетельствуют такие (правда, менее удачные в художественном отношении) картины, как «Русский дом» /1990/ Фреда Скеписи или недавний «Портной из Панамы» /2001/ Джона Бурмена. Так что можно с уверенностью сказать, что сценаристу Джеффри Кейну совершенно не пригодился опыт, полученный при создании «Золотого глаза» /1995/ – столь же масштабного, сколь и бестолкового боевика из киноцикла о Джеймсе Бонде, пусть практически не связанного с прозой Яна Флеминга, давнего конкурента ле Карре.
Тем более наивно было ждать произведения в духе «бондианы» от Фернанду Мейреллиша, даже получившего бюджет в £15 млн. и снискавшего неплохой ($82,4 млн. кассовых сборов) коммерческий успех. «Преданный садовник» соотносится с традициями кинематографа для так называемого широкого зрителя ещё меньше, чем «Город Бога» /2002/, принёсший ему мировую славу, где этот бразильский режиссёр не мог не учитывать богатый опыт эпических гангстерских кинополотен, преимущественно американских. В новом мейреллишевском фильме пришлись на удивление к месту и изобразительные, и драматургические новации. Съёмка в обманчиво небрежной, нервной, взвинченной манере, ручной камерой (оператором вновь выступил Сесар Чарлоне, уругваец по происхождению) на сей раз ассоциируется не столько с «синема-верите» или датской «Догмой», сколько со стилистикой home video. Эффект «домашности» (деликатного присутствия в непосредственной близости) позволяет, причём без дополнительного заострения внимания, ощутить всю глубину боли, охватившей Джастина, словно заново и в нюансах переживающего жизнь с женщиной, без которой существование потеряло всякий смысл. Рэйф Файнс как никогда прежде (при всём изобилии интересных ролей, в том числе душевнобольного в «Пауке» /2002/) утончённо и убедительно демонстрирует изумительное вживание в образ. А прихотливо выстроенный сюжет, где возникающие в памяти события переплетаются с тревожным настоящим (композиция может напомнить «21 грамм» /2003/ мексиканца Алехандро Гонсалеса Иньярриту, во многом единомышленника Фернанду), позволяет легко перейти от единичного ко всеобщему, вознёсшись от мыслей и чувств конкретного человека – к трагедии страны, континента или даже всего мира. Это, между прочим, является отличительной особенностью книг ле Карре (и, соответственно, киноадаптаций), которому крайне далека флеминговская беспечность.
Вот и в «Преданном садовнике»2 любовно-детективная интрига так ли неожиданно выводит на совсем иной уровень. В ходе расследования, невзирая на многочисленные угрозы, Джастин выходит на Лорбира (очень выразителен британский актёр Пит Постлетуэйт) – белого доктора, самоотверженно, практически в одиночку пытающегося оказывать медицинскую помощь неимущим и безграмотным коренным жителям. Нападение банды на мирное поселение (как говорят, вполне заурядное), сопровождающееся поджогами, разбоем, массовыми убийствами, похищением женщин и детей, оказывается своеобразной метафорой существования жаркого континента даже сегодня, в наступившем XXI веке. «Прощай, Африка!» – итальянский документалист Гуалтьеро Якопетти ещё в 1960-е пытался привлечь внимание к проблематике, стыдливо замалчиваемой на Западе, в том числе в среде интеллигенции. Ведь гораздо выгоднее (в буквальном, экономическом смысле) цинично использовать тех же кенийцев в качестве почти неиссякаемой людской массы, с согласия властей апробируя на них сомнительные медицинские препараты. Политика крупных транснациональных корпораций, интересы которых подозрительно созвучны официальной линии государств «золотого миллиарда» (Великобритания взята как характерный пример), – ничуть не лучше поведения налётчиков, демонстрирующих верх варварства. А сцена, когда пилот самолёта, следуя инструкциям, отказывается взять на борт темнокожую девочку, свидетельствует, что и своеобразная филантропия таких людей, как Лорбир, на деле не многим лучше. К некоторым подвижкам, как уверяют в финале авторы, способно привести разве что подлинное самопожертвование, на которое (вслед за Тессой) решается Джастин. Незабываем живописный заключительный кадр, когда почти физически ощущаешь долгое сошествие Куэйла к смерти…
.
__________
1 – Именно бестселлер этого английского писателя, изданный в 2001-м году, был взят за основу.
2 – Необычное название содержит упрёк Куэйлу, недопустимо много времени тратившему на выращивание редких видов растений, не интересуясь жизнью жены.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Добавить комментарий