Приключения Робин Гуда (1938): материалы
ВЫБОР РОУДСА ИЛИ 25 ВЕЛИКИХ КИНОСЦЕН: ЗАНИМАТЕЛЬНОЕ ДЕЙСТВИЕ И ТРЮКИ
В ноябрьском номере журнала «Экшн Филмс», специализирующегося на обзоре картин различных приключенческих жанров, Скотт Роудс, профессиональный каскадер, координатор трюков и актер, предложил вниманию читателей свою коллекцию лучших, на его взгляд, лент с использованием всевозможных увлекательных эффектов. Список, в принципе, неплох, хотя с чем-то можно не согласиться. Впрочем, у каждого из зрителей наберется собственная «обойма» ударных моментов в кино – тем интереснее сопоставить ее с набором, составленным американским специалистом. Фильмы приводятся в алфавитном латинском порядке, а не по степени значимости постановочных эпизодов.
1) Приключения Робин Гуда (The Adventures of Robin Hood) США. 1938. Режиссер Майкл Кертиц. В финальной дуэли на шпагах участвуют Эррол Флинн (как Робин Гул) и Бэзил Рэтбоун. Два мастера фехтования – герой и злодей – сходятся в одном поединке. С. Роудс считает, что позже, в облегченном варианте, этот эпизод повторен, в частности, я сцене у Колизея в фильме «Возвращение Дракона» («Путь Дракона») с Брюсом Ли и Чаком Норрисом. Я бы не согласился с довольно отрицательной оценкой данной схватки.
2) Апокалипсис сегодня (Apocalypse Now) США, 1979. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола. Сцена вертолетной атаки под музыку Рихарда Вагнера («Полет валькирии») действительно стала классической по силе воздействии и с тех пор неоднократно тиражируется в массе лент, но уже без эмоционального потрясения. Правда, я отметил бы мощный эпизод битвы вертолетов в картине «Рэмбо: Первая кровь, часть II».
3) Бен Гур (Ben Hur) США. 1959. Режиссер Уильям Уайлер. Девятиминутные гонки на колесницах по праву можно считать одной из величайших сцен действия в мировом кино. Американский специалист добавляет, что вопреки популярному мнению, никто не пострадал во время съемок. Комический вариант этого эпизода представлен во «Всемирной истории» М. Брукса.
4) «Буллит» (Bullitt) США, 1967. Режиссер Питер Йейтс. «Великий дедушка современных автопогонь, «Буллит» стал синонимом преследования на машинах». Трудно не согласиться с С. Роудсом и в том, что, несмотря на обилие подобных сцен в кино, гонки по санфранцисским холмам до сих пор кажутся непревзойденными. Выпрыгивающие из-за горизонта, скачущие как кузнечики автомобили, их лихие полеты над улицами выглядят естественными и жизненно убедительными, в отличие от большинства суперэффектных автотрюков в более новых картинах, допустим, в «Новичке», где летает по воздуху «Мерседес».
5) «Атака легкой бригады» (Charge of the Light Brigade) США, 1936. Режиссер Майкл Кертиц. В финале 600 кавалеристов устремляются в смертельную атаку на турецкие позиции. Американский специалист считает, что в австралийской ленте «Кавалеристы» (1987) удалось приблизиться к оригиналу в большей степени, чем в английском римейке «Атака легкой бригады» (1968). Я счел бы необходимым упоминание о выдающихся сценах кавалеристских битв в фильмах «Кагемуся» («Тень воина») и «Ран» («Смута») Акира Куросавы.
6) «Империя наносит ответный удар» (The Empire Strikes Back) США. 1980. Режиссер Эрвин Кершнер. Сцена пролета сквозь поле метероидов, безусловно, невероятна, хотя обидно за множество других исключительных по технике эпизодов и в «Звездных войнах», и в «Возвращении Джидая». Ну, а если вообще обратиться к фантастическому кино, уже с раздражением попрекнешь С. Роудса за отсутствие в его списке фильмов «2001 год: Космическая одиссея», «Чужие», обоих «Терминаторов», трех серии «Назад в будущее», «Робот-полицейский», «Хищник» и пр., и пр.
7) «Французский связной» (The French Connection) США. 1971. Режиссер Уильям Фридкин. Великолепным эпизод погони под мостом надземки в Нью-Йорке, конечно, сложен по исполнению, но покоряет прежде всего благодаря стремительному ритму монтажа и как бы неотрепетированности того, что происходит средь бела дня, при большом скоплении встречных машин и пешеходов. Эту сцену неоднократно копировали, в том числе – и продюсер лент «Буллит» и «Французский связной», снявший как режиссер фильм «От семи лет и выше», который, по-моему, напрасно включен в коллекцию под номером 19. Я бы лично предпочел чуть пародийный вариант из картины «Братья Блюз» или гонку на автомобиле по рельсам надземки в ленте «Бежим без оглядки».
8) «Большой побег» (The Great Escape) США, 1963. Режиссер Джои Стерджес. Краткий эпизод бегства на мотоцикле через немецко-швейцарскую границу. По отзыву американского специалиста, одна из памятных сцен в великих военных фильмах. Странно, что в обойму не попали такие картины, как «Грязная дюжина», «Железный крест».
9) «Гунга Дин» (Gunga Din) США, 1939. Режиссер Джордж Стивенс. Дословно, «один из величайших приключенческих фильмов всех времен», финал которого (нападение британского отряда на храм) – «буквальный образец того, как следует снимать потрясающие сцены действия».
10) «Язон и аргонавты» (Yason and the Argonauts) Великобритания. 1963. Режиссер Дон Чэффи. Битва скелетов, воссозданная при помощи мультипликатора Рея Хэррихаузема. Но, говоря о сочетании живого и рисованного действии, трудно обойти вниманием «Якоря поднять!», «Приглашение к танцу» и, разумеется, «Кто подставил кролика Роджера?».
11) «Живи и дай другим умереть» (Live and Let Die) Великобритания, 1973. Режиссер Гай Хэмилтон. Умопомрачительные гонки на катерах – подлинная и единственная жемчужина этой ленты, которую С. Роулс называет «своего рода «Буллитом», только с катерами место автомашин». Вообще он обнаруживает явную склонность к киносериалу о Джеймсе Бонде, считая его «королем ориентированных на трюки фильмов», включив четыре картины об агенте 007 в свой список (см. также пункты 13, 14 и 23).
12) «Великолепная семерка» (The Magnificent Seven) США, 1960. Режиссер Джон Стерджес. На удивление не принятый американскими зрителями (виновата ли я этом генеалогия, связывающая ленту с классическим произведением «Семь самураев» А. Куросавы?!), но встреченный на
25
«ура» в других странах, в том числе у нас, фильм Дж. Стерджеса все-таки высоко оценивался критикой. Финальная перестрелка между великолепной семеркой благородных героев и бандитами, терроризирующими мексиканскую деревню, закономерно стала одним из образцов жанра вестерна. Впоследствии эпизоды вооруженных поединков доведены до совершенства в работах С. Леоне (почему-то ни одна из них не названа в этом списке) и Сэм Пекинпа (см. пункт 24).
13) «Мунрейкер» (Moonraker) Великобритания, 1979. Режиссер Льюис Гилберт. «Хотя это один из самых слабых в бондовской серии, фильм имеет одно из лучших вступлений». Схватка в воздухе с негодяем по кличке Челюсти – виртуозная трюковая сцена, поставленная, как и соответствующие эпизоды в летах «На тайной службе Ее Величества» и «Живи и дай другим умереть», попавшие в «золотой фонд», режиссером второй группы Джоном Гленом, который в качестве главного режиссера последовавших за «Мунрейкером» серий не снискал такого же признания. Думаю, что не случайно мошнам и дорогостоящая фантастически-космическая сцена из «Мунрейкера» не удостоилась внимания из-за своей явной подражательности по отношению к лукасовско-спилбсрговскому кинематографу.
14) «На тайной службе Ее Величества» (On Her Majesty’s Secret Service) Великобритания, 1969. Режиссер Питер Хант. Отмечу эпизоды лыжного преследования и погони на бобслеях. – виртуозные, стремительные по ритму, захватывающие. Но в целом в бы не причислял эту картину к числу удачных в «Бондиане»
15) «Полицейская история» (Police Story) Гонконг. 143. Режиссер Джеки Чэн. Называя Дж. Чэна «самой большой звездой Востока» и «гением во всем, что он делает», американский специалист включает в свою суперколлекцию сцену в универмаге из «Полицейской истории», по сути, единственной ленты 80-х годов, удостоившейся такой чести. Кино последних десяти лет как-то выпало из поля зрения ценителя эффектных кинодивертисментов. Что касается непосредственно работы Дж. Чэна, надо отдать должное его умению сочетать сложные постановочные трюки, напряженность интриги и все-таки эксцентричность, почти пародийность обшей интонации. Я бы отметят и сумасшедший фейерверк взрывов – пожалуй, только в «Трюкаче» да в свежем «Смертельном оружии 3» огненная машинерия имеет комический заряд. В боевиках типа «Крепкого орешка» и в киноспектаклях-катастрофах (от «Ада в поднебесье» до «Обратной тяги») все разбивается, взрывается и горит по-серьезному, без какой-либо иронии.
16) «Марионетка» (Puppet on а Chain) Великобритания. 1970. Режиссер Джефри Рив. В совершенно неизвестном мне фильме сцена потоми на катерах по каналам Амстердама (поставленная, кстати, Доном Шарпом), по мнению другого американского критика, Леонарда Молтина «спасает ленту от полного провала». Странно, что в предисловии к списку лучших фильмов со сценами действия и трюками С. Роудс выступал с поддержкой только тех произведений, в которых все совершенно.
17) «Искатели потерянного ковчега» (Raiders of the Lost Ark), США, 1981. Режиссер Стивен Спилберг. Вот эта картина как раз мажет быть идеальным образцом, из нее следовало бы процитировать многое, а американский специалист выбирает эпизод погони на грузовике, верно отмечая, что его жестокость оттеняется юмором. Остается пожалеть, что в тексте даже не упомянуты замечательные моменты из двух других серий об Индиане Джонсе – например, изумительный проезд на вагонетке во второй части или погони в третьей. Между прочим, и в раннем гениальном опусе Спилберга под названием «Дуэль» почти все действие продолжается напряженная охота грузовика за легковой автомашиной, которую трудно забыть. А как же «Челюсти»! А поражающий воображение финал фильма «Близкие контакты третьего вида»! А дикие пролеты на истребителях в «1941»! Для одного Стивена Спилберга можно было бы составить список на сотню необыкновенных находок.
18) «Воин с дорог» (The Road Warrior) американское название австралийского фильма «Безумный Макс II» (Mad Max II), 1981. Режиссер Джордж Миллер. С. Роудс остроумно рассматривает погоню машин и мотоциклов бандитов из будущего за грузовиком-бензовозом, управляемым полицейским Максом, как своего рода вариант классического преследования индейцами дилижанса в вестернах (благо, что лучший эпизод из «Дилижанса» присутствует здесь под номером 21 – очко!). Поскольку я являюсь большим поклонником прежде всего второй серии «Безумного Макса», рад, что не одинок в этом мнении.
19) «От семи лет и выше» (The Seven-Ups) США, 1973. Режиссер Филип Д’Антони. Свое мнение о сцене автопогони я высказал выше в пункте 7.
20) «Спартак» (Spartacus) США, 1960. Режиссер Стенли Кубрик. «Мастерская работа мастера-кинорежиссера Стенли Кубрика». Помимо финальной
26
эпической битвы, которую С Роудс советует смотреть в восстановленной версии 1990 года, он выделяет. разумеется, и восстание рабов в школе гладиаторов. Фильм C.Кубрика наряду с «Бен Гуром», способствовал возрождению жанра постановочного исторического боевика – в подражание баталиям и индивидуальным поединкам, продемонстрированным в «Спартаке», можно встретить в целом ряде «пеплумов» («Варавва», «Падение Римской империи», «Битва за Рим», «Даки» и т.д.).
21) «Дилижанс» (Stagecoach) США, 1939. Режиссер Джон Форд. «Фильм, который сделал Джона Уэйна звездой, также содержит одну из первых и лучших сцен атаки на дилижанс». Дж.Форд обессмертил в кино излюбленную Монументальную долину на границе штатов Аризоны и Юты, чей образ стал, наряду с Большим Каньоном, как бы визитной карточкой Дикого Запада. Эпизод неоднократно повторялся во многих вестернах, намеком цитировался в лентах абсолютно иных жанров (от «Искателей потерянного ковчега», где постановщик трюков Терри Ленард просто вспомнил о своей молодости и участии в «Дилижансе» в качестве трюкача, до, например, «Неонового города», фантастического варианта сюжета фильма Дж. Форда), подавался иронически, как, в частности, в третьей части «Назад в будущее». Жаль, что американский специалист ишак не отмечает наличие в вестернах другого роза величественных сцен – переправа скота в «Красной реке» Хоуарда Хоукса (на нее ориентируется соответствующий эпизод в новом фильме «Городские хлыщи»), охота на бизонов западной саге «Танцы с волками».
22) «Тобрук» (Tobruk) США. 1967. Режиссер Артур Хиллер. Американский критик восторгается финальным нападением на батарею и контратакой немецких танков. Все биты масштабных военных эпопей не принимаются им в расчет.
23) «Тора! Тора! Тора!» (Тога! Тога! Тога!) США-Япония, 1970. Режиссеры: Ричард Флейшер, Тосио Масуда, Кендзи Фукасаку. Действительно уникально воспроизведенная атака японских бомбардировщиков на американскую военную базу Перл Харбор. Многие сцены используются в других фильмах о войне уже как своеобразная хроника происшедшего события.
24) «Дикая банда» (The Wild Bunch) США. 1969. Режиссер Сэм Пекинпа Финальная перестрелка, снятая при помощи рапида, признана одной из самых кровавых и жестоких в истории кино. Удивительно, что С.Роудс не называет блестящие эпизоды ограбления банка в начале ленты, захвата оружия из поезда в середине повествования. По аналогии вспоминаются тоже не упомянутые отличные сцены ограблений и перестрелок из еще одного классического вестерна «Буч Кэссиди и Санденс Кид».
25) «Живешь только дважды» (You Only Only Twice) Великобритания. 1967. Режиссер Льюис Гилберт. Хоть одна картина с участием Шона Коннери в качестве Джеймса Бонза попала в «великолепную обойму». Битва во чреве вулкана на тайной базе Блофелда при посредничестве «черной сотни» ниндзя содержит все виды действия – от рукопашного боя до взрывов. С. Роудс считает «революционным событием в индустрии трюков» применение ныне расхожего приема: каскадеры после взрывов позади себя от воздействия ударной волны летят по воздуху врассыпную.
Подготовил и прокомментировал Сергей КУДРЯВЦЕВ, к сожалению, критик, а не каскадер.
27
Богомолов Юрий. Пришествие со второй попытки // Экран. – 1991, № 18. – С. 29.
по диагонали
Ведет Юрий БОГОМОЛОВ
Пришествие со второй попытки
Для Фреда Астера нет ничего невозможного
Первая состоялась давно – в 17-м. Октябрь уж наступил, а железный занавес еще не опустился, и на отечественных экранах замелькали мужественные ковбои и писаные красавицы из голливудских лент. Не было недостатка и в мелодраматических персонажах.
Рыночные отношения оказались не вдруг преодоленными. Москва была не сразу «разрушена».
Щедрое предложение имело широкий спрос.
Американская деловитость, напористость, предприимчивость и все остальное, что сквозило в каждом жесте и Фэрбенкса, и Харта, и Микса, как ничто другое соответствовало амбициям тех, кто был ничем и кто надеялся стать кем-то.
В самых первых голливудских картинах была ощутима поэзия движения. Фильмы отличались динамикой всего сущего на экране – страсти и поступка. Поступок возвышался над сомнением. И это тоже импонировало тем, кто вышел строить и месть в сплошной лихорадке буден.
Что еще объединяло победившую в России революцию и победительных киногероев из Голливуда, так это неопределенность правовых норм складывающейся государственности – как на условном Диком Западе, так и в реальных обстоятельствах революционной стихии. Нормы и законы созревали и дозревали непосредственно по ходу действия и отождествлялись с тем или иным персонажем. И добродетельный шериф, и суровый комиссар в одинаковой мере являли собой источники законотворчества, одновременно вмещали в себя функции судебно-розыскные вкупе с репрессивными.
Словом, большевики, наверное, в чем-то и как-то при известном воображении могли войти в положение голливудских ковбоев, которым, в свою очередь, не чужды были некоторые из лозунгов профессиональных борцов за народное счастье.
Те и другие не поладили по вопросу о коллективизации. Ковбои остались принципиальными и непримиримыми единоличниками. Вообще все западные киногерои, даже социально нам близкие (как бродяга Чарли), оказались заклятыми индивидуалистами, в связи с чем и был опущен железный занавес. С того момента наши пути разошлись: те двинулись каждый сам по себе, полагаясь лишь на себя, а мы – строем, переходя в нужные моменты на парадный шаг…
Стало быть, в далекие двадцатые годы американское кино нам не пригодилось.
Следующая мимолетная встреча с ним носила почти нелегальный характер. Я имею в виду появление на наших экранах в первые послевоенные годы трофейных картин. В коммерческом отношении эта операция оказалась удачной – на дармовщинку прокатывали фильмы, собиравшие битком набитые залы. Но в идеологическом отношении то был подрыв и прокол.
Оборванец Тарзан, дитя джунглей и лучший друг мартышки Читы, предстал апологетом основных буржуазных ценностей – абстрактной человечности и истовой индивидуалистичности. Но на нас, тогдашних тимуровцев, он производил неизгладимое впечатление. И Тарзан, и Робин Гуд, и мститель из Эльдорадо, и гангстер из «Судьбы солдата в Америке» действовали на свой страх и риск, под личную ответственность.
«Личная ответственность» была самым большим сюрпризом. Мы не знали, что тимуровские подвиги и просто благородные жесты можно совершать неорганизованно, то есть не будучи членом хотя бы пионерской организации.
Тогдашнее свидание с типичным голливудским кинематографом оказалось недолгим и оттого особенно романтичным. Оно ведь состоялось еще до первой оттепели. Оно было едва ли не единственным светом в окошке в пору малокартинья, когда кинозритель жил визуальными впечатлениями от «Падения Берлина» и «Сказания о земле Сибирской». Такие фильмы, как «Серенада солнечной долины», или «Капитан армии свободы», или «Ярость», пробуждали, хотя бы ненадолго, совсем уж было забытые индивидуалистические инстинкты. И, конечно же, наши идеологические надсмотрщики были по-своему правы, когда прикрыли свет в окошке и отправили все трофейные ленты в спецфильмофонд. Человек, для которого господом Богом является Общее Собрание, не имел права водиться с человеком, полагающимся главным образом на самого себя. Возникала опасность ненаучного атеизма.
Тогда ковбой был для нас будто инопланетянин. Мы тянулись к нему, порой из чистого любопытства. Он интриговал, как сегодня занимают НЛО.
Неопознанные скачущие объекты манили и притягивали в силу не вполне сознаваемых мотивов.
Другое дело, когда они явились к нам сегодня.
Скачущие, стреляющие, а также поющие и танцующие «объекты» особенно часто возникают на наших домашних экранах с начала 1991 года. Произошло это по инициативе уволенного а августе Л. П. Кравченко с идеей достаточно прозрачной – отвлечь население от политических реалий, подводивших страну к военному перевороту.
Переворот, как известно, не удался, а наши встречи со старыми американскими лентами идут своим чередом.
Одна из последних – «Вторая попытка», картина с заурядным сюжетом и легендарным Фредом Астером, персонаж которого со второго захода добивается признания, благополучия и руки любимой девушки.
То, как он этого достигает, не кажется вполне безупречным с позиций нашей коллективистской морали. Он слишком часто поступает не по-товарищески со своим ближайшим приятелем. Впрочем, тот ему платит тем же. В борьбе за место под солнцем оба. ни минуты не колеблясь, при первом удобном случае ставят друг другу подножки, и нередко довольно подлые. Но при всем том в конечном счете исхитряются остаться закадычными друзьями.
Нам этого не понять при всем желании. Но, может быть, это произойдет помимо желания, когда мы поживем и поработаем в условиях бескомпромиссной личной конкуренции. Тем более что конечные результаты «американского образа жизни» для нас не только приемлемы, но и желанны. Желанны, в частности, не только «ихние» супермаркеты с супербилдингами, но и общительное искусство Гленна Миллера. мастерство Фреда Астера, фильмы Форда и Чаплина. Между тем и огня без дыма не бывает. А чуда – без чада.
Америка не вечный карнавал, как кажется издалека, но бесконечное состязание каждого с каждым. Там господствуют спортивный дух и правила игры. И особая спортивная этика. Правила нередко нарушаются – иногда нечаянно, иногда в азарте борьбы. Американские киногерои (будь то клерки или ковбои) – спортсмены, не жалеющие в клинче ни соперника, ни себя… А после драки не питают друг к другу иных чувств, кроме искренней приязни.
Вот и для героя Фреда Астера с приятелем жизнь – увлекательный спорт, от занятия которым они получают ни с чем не сравнимое удовольствие. И, между прочим, не случайно грубость и жестокость так часто входят в правила спортивных противоборств, культивируемых по ту сторону океана. Вспомним американский футбол, бейсбол или более нам знакомый канадский хоккей. Вспомним, что нищий бродяга Чарли бывает столь же коварен, как и толстосум-миллионер.
Конкуренция, оказывается, столь же великая школа индивидуализма, как профсоюзы – коммунизма.
Одну школу мы уже прошли, а в другую только поступаем.
И в качестве учебного пособия смотрим и пересматриваем старые американские картины.
29
Добавить комментарий