Пришельцы (1993): материалы
Звенигородская Наталья. Через тернии к «звёздам» – на «Ситроене» // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 19. – С. 39.
ЧЕРЕЗ ТЕРНИИ К «ЗВЁЗДАМ» – НА «СИТРОЕНЕ»
Если бы миф или кино-миф о кентавре создавался сегодня, то, конечно же, действовал бы в нем не получеловек-полуконь, а получеловек-полуавтомобиль. Да и может ли быть иначе? Ведь автомобиль – поистине герой современного кино.
«Звезды», любимцы миллионов неотделимы от своей машины на экране и в жизни.
Поэтому решение активно включиться в киноиндустрию было совершенно естественным для всемирно прославленной французской фирмы «Ситроен». Вот уже тридцать лет, как ее авто прочно обосновались на съемочных площадках. Их облюбовали знаменитые киногерои, от Джеймса Бонда до «Вальсирующих». По мнению Эрика Эрсана, директора по связям компании, кино – лучший способ утвердить имидж «Ситроена», особенно в умах молодежи. А для тех, кого десятая Муза вдохновляет на творчество, «Ситроен» – лучший партнер, готовый к любым начинаниям.
27 января 1994 года при деятельном участии фирмы прошло ставшее уже традиционном вручение «Трофеев» еженедельника «Французский фильм». В распоряжение организаторов Вечера, режиссеров, актеров и продюсеров фильмов-призеров – «Ситроен» предоставил 13 «звездных» моделей – «ХМ», а также с удовольствием поздравил двух победителей церемонии: Жана-Мари Пуаре, чей фильм «Визитеры» привлёк наибольшее число зрителей во Франции /13665179 чел./, и Клода Берри – его «Жерминаль» лучше всего продавался за границей /37 млн. франков/.
К тому же на этот раз впервые присуждался приз, учрежденный фирмой «Ситроен» совместно с «Французским фильмом», – Приз Молодого Кино Ситроена. Отныне его будет получать режиссер фильма, отмеченного как лучший в прокате года. Лауреатом 1993 года стал Александр Жарден за свой фильм «Фанфан» /1 045 393 зрителей/. Приз создал всемирно известный художник Марк Батифол, стремившийся воплотить в бронзе союз мечты и индустрии, кино и автомобиля.
Однако руководители «Ситроен» намерены воздавать должные почести успехам не только французского кино. Одной из недавних инициатив фирмы стало участие в Фестивале русского кино, учрежденного Видео-Ассом, который с 1993 года проводится в Сан-Рафаэле.
Спонсор фестиваля, «Ситроен» предлагает участникам и гостям кинопраздника свои лучшие модели.
Путь в кино не усыпан розами. Он полон терний. Но отныне преодолеть этот тернистый путь к «звездным» высотам будет легче. Порукой тому – «Ситроен». На крутых виражах кино он чувствует себя так же уверенно, как и на крутых виражах авторалли. Теперь «Ситроен» ведет к победам не только отважных французских гонщиков, но и кинематографистов.
Сотрудничество двух «Си» – «Ситроен – Синема» – обещает многое. Пусть двигатели «Ситроена» станут вечными двигателями для прекрасного искусства кино.
Наталья ЗВЕНИГОРОДСКАЯ
39
ЛИЦО В КАДРЕ
Жан РЕНО
8
АНДАЛУЗСКИЙ ДОН ХУАН ИЗ КАСАБЛАНКИ
Несмотря на радикальное смешение наползающих друг на друга кинематографических ассоциаций в заголовке, речь пойдет не о Луисе Бунюэле или Сальвадоре Дали, не о мачизме или сюрреализме, не о пресловутом Дон Гуане-Дон Жуане и даже не о знаменитой киномелодраме с Хамфри Богартом и Ингрид Бергман.
В американском суперпроекте 1998 года под названием «Годзилла» снялся долговязый актер-талисман француза Люка Бессона, лет восемь назад известный по имени лишь фэнам автора «Подземки» и «Никиты», а ныне всеми любимый, в том числе и в США, андалузец по происхождению, родившийся в Касабланке.
Что приходит на ум прежде всего при мысли об этом актере? Задрипанное пальтецо и вязаная шапочка Леона; процеженная сквозь сжатые от боли зубы умирающим чистильщиком-самураем фраза: «Покатаемся немного, а потом вернемся и убьем их всех»; обтянутая резиновым водолазным костюмом смешная фигура Энцо Молинари с аквалангом за плечами; флегматичный барабанщик, поигрывающий палочками; немой брутальный тип посреди черно-белого пейзажа через пять минут после «конца истории». Короче, персонажи Рено из фильмов Бессона.
Кто бы мог подумать, что он появился 30 июля 1948 года под именем Дон Хуана Морено Эррере де Рименеса в Марокко в семье андалузцев, бежавших от режима Франко в Северную Африку – перманентное убежище диссидентов всех времен и народов от Марка Антония до Жана Жене и Уильяма Берроуза. Трудно сказать, застал ли юный Хуан колониальный расцвет заведения «У Рика» из бессмертной «Касабланки», или же этот бар, как и все остальное, был выдуман киношниками из Голливуда?! Как бы то ни было, но семнадцатилетний Хуан Морено переехал во Францию, где обрезал почему-то первый слог фамилии Морено, в отличие от других артистических эмигрантов, которые обычно укорачивают свои непроизносимые фамилии с конца. Видимо, потому, что срежь Хуан-Жан последний слог, он превратился бы почти в Жана Маре, а это вряд ли входило в его планы. В это время Хуан активно «офранцузивается», учится, решает стать актером, играет в театре, а в кино дебютирует поздновато, только в 30 лет.
Некоторые исполнители поднимаются из низин жанрового кино к высотам настоящего искусства (например, Клаус Кински), а Жан Рено, наоборот, начал с арт-кино – и его первым фильмом стал интеллектуальный экзерсис «Гипотеза об украденной картине» другого иммигранта во Франции, чилийца (тоже, между прочим, испаноговорящего) Рауля Руиса, ныне модного в узких кругах заумной европейской интеллигенции. Поучительная ситуация: все имена занятых в той ленте актеров так и остались в безвестности, а Рено со временем откололся от корпуса «маленьких солдат кинематографа» и воссиял, так сказать, в лучах всемирной, причем коммерческой славы. Именно поэтому так интересно каждый раз будто переписывать заново историю кино и расставлять в ней новые и непредсказуемые акценты, углубляя контекст все дальше и дальше.
9
Среди небольших ролей Жана Рено в тот период – эпизоды в картинах «Свет женщины» и «Прохожая из Сан-Суси» с Роми Шнайдер, о которой, в отличие от многих знаменитостей, с которыми тогда довелось ему встречаться на съемочной площадке, Рено отзывался с восхищением. Несравненная Роми уже в 44 года покинула мир кино и вообще ушла из жизни, а Жан и в 34 еще как следует не заявил о себе. Но ждать осталось совсем недолго – до встречи с главным режиссером его жизни оставался один год.
В 1983 году Жан Рено сыграл в бессоновской «Последней битве», постапокалиптическом трэш-комиксе без слов. Естественно, что в этом фильме пластика пока не признанного актера заработала в полную силу: гримасы выразительной физиономии, угловатые движения диспропорционально вытянутого тела, необычная походка – в общем, Жан Рено в лучшем виде. По выходу «Последней битвы» он, разумеется, не мог не приобрести некоторой культовой известности, которая и будет сопутствовать Рено последующие лет семь.
В «Подземке» Люка Бессона он изображает ударника рок-группы, под чье выступление как раз и умирает главный герой в исполнении Кристофа Ламбера. Несмотря на всю любовь Бессона к своему живому талисману, он поместил Рено на самую обочину сюжета, предоставив актеру возможность присутствовать в фильме скорее «знаково», нежели в качестве полноценного персонажа. Кстати, тогда же Жан Рено вместе с Кристофом Ламбером оказался на съемочной площадке у величайшего режиссера Марко Феррери, полубога европейского арт-кино, маэстро раблезианского макабра, густо замешанного на телесном черном юморе и промарксистской социальной критике. Ныне покойный мэтр снимал «I Love You», одну из лучших и самых автоцитатных лент в своем творчестве, и взял Рено на роль зубодера – скромно, но приятно, особенно для пациентов.
После трехлетнего перерыва актер в 1988 году опять был занят у Бессона, снимавшего свою идеальную автобиографию, фильм-резервуар несбывшихся мечтаний (сын родителей-ныряльщиков, сам хотел стать дайвером, но несчастный случай не позволил этому случиться), своеобразное погружение в сладостный мир детства. Океаническая мистерия «Голубая бездна» – история дружбы двух ныряльщиков, в основу которой положены факты биографии юношеского кумира режиссера – Жака Маньоля, консультанта картины (его сыграл Жан-Марк Барр, а Жан Рено – друга по имени Энцо Молинари). Вообще надо сказать, что персонажи всех работ Люка Бессона занимаются как бы межпространственным дайвингом, ныряя из одной реальности в другую. А в «Голубой бездне» сюжетные «ныряния» его героев сбрасывают оболочку метафоры и предстают во всем великолепном буквализме: стоит хотя бы вспомнить грандиозную сцену распития бутылки шампанского на кафельном дне бассейна, которую разыгрывают персонажи Барра и Рено.
В 1990 году Бессон снимает легендарную «Никиту», которая невообразимо смикшировала ураганный динамизм, свойственный боевику, и сентиментальность мелодрамы в жестко-лиричный образчик постклассического триллера с подчеркнутым смешением
10
положительного и отрицательного начал в обрисовке героев. Жан Рено минималистически выразительно сыграл современного самурая, чистильщика Виктора (намек на барона Виктора Франкенштейна и его монстра перейдет и в последующего «Леона»), супер-профи кроваво-кислотного дела без страха и сердца, который вывозит обезумевшую Никиту из расчерченного траекториями автоматных очередей гибельного места ее очередного неудавшегося задания.
В начале 90-х годов Жан Рено, получивший благодаря громадному успеху «Голубой бездны» и «Никиты» уже прочный статус французской кинозвезды, снялся в двух популярных комедиях Жан-Мари Пуаре – в шпионско-пародийной ленте «Операция «Тушенка» и в фантастическо-эксцентрической картине «Пришельцы» о двух сословно неравных французах из XII века, которые оказались в современной Франции, ну и обо всех вытекающих отсюда их злоключениях. Рено незабываемо перевоплотился в закованного в кольчугу и размахивающего булавой графа Годфруа де Монмирайя, за что и был номинирован на премию «Сезар» в первый и, надо все-таки надеяться, не последний раз в своей жизни.
А «Леон» (в американском прокате – «Профессионал»), поставленный Люком Бессоном в следующем, 1994 году, катапультировал Жана Рено к международной известности. Что и говорить, актер неотразим в роли бедолаги Леона, профессионального киллера, который, словно герой из комикса «Тень», порхает по китайской лавочке и разбрасывает смертоносные пули во все стороны, истекает кровью под холодным душем, изображает Джона Уэйна или заботливо укутывает свой цветок в тряпку, прежде чем швырнуть его в пробитую дыру в стене – рванувшись к свободе, а на самом деле, как мы знаем, к смерти в объятиях безжалостного персонажа Гэри Олдмена.
Симптоматично, что именно после англоязычного «Леона»/«Профессионала» Рено был приглашен в две столь разные интернациональные постановки – голливудскую комедию-мелодраму «Французский поцелуй» Лоренса Кэздана и в арткопродукцию «За облаками» Микеланджело Антониони-Вима Вендерса, в одной из историй которой жаждущая любви героиня Фанни Ардан уходит именно к невозмутимому персонажу, сыгранному Жаном Рено. А в 1996-м он пластично провел свою линию в международном актерском ансамбле во главе с Томом Крузом в шпионском блокбастере Брайана Де Пальмы «Невыполнимое задание», исполнив роль сурового убийцы Франца Крюгера (имя-то какое!). Вообще, надо отметить легкую адаптируемость нынешних французских актеров – тех, кому сейчас исполняется пятьдесят (Депардье, Рено) и более молодого поколения (Перес, Бинош, Марсо, Жакоб, Дельпи) – к американскому кино, что не удавалось звездам 60-х (Делон, Бельмондо, Бардо и т.д.).
Затем Жан Рено снялся в двух французских комедиях («Колдовская любовь» Рене Манзора и «Ягуар» Франсиса Вебера) и в одной заграничной – «Могила Розанны» Пола Уэйланда. Сейчас во Франции вновь бьет рекорды продолжение «Пришельцев» под названием «Коридоры времени», на солидные кассовые сборы рассчитан и американизированный «Годзилла», а осенью выйдет тоже заокеанский фильм «Ронин» (опять японский след!), околошпионский триллер, который в каком-то смысле продолжит самурайскую тему в творчестве Рено, потому что «ронин» по-японски означает «наемник» или «самурай без господина».
Жан Рено сейчас разведен, живет с двумя детьми и подругой-моделью, у него квартиры в Париже и Нью-Йорке, актер находится в прекрасной форме и на вершине популярности. Можно быть уверенным, что он сыграет еще не одну главную роль. А ведь Рено мог бы гениально воплотить образ Дон Кихота – только представьте себе этого потомственного андалузца, с копьем наперевес штурмующего ветряные мельницы. Посему нам остается пожелать ему удачи: buenos filmos, Juan!
Леонид АЛЕКСАНДРОВСКИЙ
11
Добавить комментарий