Проклятие Франкенштейна / The Curse of Frankenstein (1957)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Проклятье Франкенштейна» (вариант написания названия), «Франкенштейн и монстр» / «Франкенштейн и чудовище» / «Frankenstein and the Monster» (название оригинального сценария).
Великобритания.
Продолжительность 82 минуты.
Режиссёр Теренс Фишер.
Автор сценария Джимми Сангстер по мотивам романа Мэри Шелли.
Композитор Джеймс Бернард.
Оператор Джек Эшер.
Жанр: фильм ужасов, научная фантастика, триллер
Краткое содержание
Виктор Франкенштейн (Питер Кушинг), ещё в молодости унаследовавший титул барона и фамильное состояние, страстно увлечён наукой, которую постигал под наставничеством Пауля Кремпе (Роберт Эркарт). Тандем учёных открывает поразительное свойство регенерации мёртвых тканей и органов под воздействием электричества. Презрев опасения старшего товарища, Виктор решает провести дерзкий эксперимент — вернуть к жизни покойника.
Также в ролях: Хейзел Корт (Элизабет), Кристофер Ли (Существо), Мелвин Хейс (юный Виктор), Валери Гонт (Жюстина), Пол Хардмут (профессор Бернстайн), Ноэль Худ (тётя), Фред Джонсон (дедушка), Клод Кингстон (маленький мальчик), Алекс Галлье (священник), Сэлли Уолш (юный Элизабет).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 19.06.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Было бы несправедливо совсем не упомянуть продюсера Макса Розенберга, который и предложил Майклу Каррерасу из Hammer Film Productions сценарий Милтона Суботски с рабочим названием «Франкенштейн и Монстр». Инициаторы не приняли непосредственного участия в реализации проекта, получив за озвученную идею гонорар в размере $5 тысяч1. Мало того, на начальном этапе «хаммеровцы» намеревались не мудрствуя лукаво выпустить очередную чёрно-белую экранизацию романа Мэри Шелли и даже ангажировать Бориса Карлоффа, однако руководство кинокомпании Universal Pictures пригрозило подать в суд в случае обнаружения заимствований из своей классической версии. Как результат, кинодраматург Джимми Сангстер представил события литературного первоисточника в совсем ином ключе, а оператор Джек Эшер прибегнул к яркому, выразительному цветовому решению. Если Бела Лугоши горько сожалел о поспешном отказе от партии бессловесного существа (и не скрывал зависти к коллеге!), то Питера Кушинга и Кристофера Ли совместная работа сдружила. Первый из них ещё несколько раз представал в обличии барона Виктора, визитной карточкой последнего же стала заглавная роль в «Дракуле» /1958/, также получившем множество продолжений.
В момент появления «Проклятие Франкенштейна» пользовалось феноменальным коммерческим спросом (кассовые сборы оцениваются в $8 млн. при бюджете в размере £65 тыс.), которому не помешало единодушное неприятие зрелища прессой. Ещё бы! Каррерас и Теренс Фишер изрядно рисковали, насытив действие такими натуралистичными подробностями, какие только могла пропустить британская цензура, невольно открыв ящик Пандоры. Сегодняшних зрителей вряд ли шокирует то, как показан эксперимент Виктора, однако истоки поджанра сплэттер следует искать, пожалуй, именно здесь. Впрочем, историки киноискусства справедливо отмечают, что потребовалось значительное время, чтобы по-настоящему оценить новаторство кинематографистов. Другое дело, что строгая приверженность выработанному стилю, покорившему свежестью и оригинальностью в сочетании с верностью английскому аристократическому духу, сыграет с ними злую шутку позже – в конце шестидесятых, когда бунтарски настроенная аудитория потребует радикально иную эстетику.
В трактовке Кушинга барон предстаёт вовсе не идеалом приверженцев романтизма, желающим постичь тайны божественной природы, тем самым почувствовав себя равным Создателю. Его Франкенштейн воспринимается вполне современным (по меркам середины XX века) учёным, упорно трудящимся над получением прорывных технологий. Это, собственно, и вызывает беспокойство Пауля, понимающего, как отреагирует невинная невеста подопечного, когда узнает о проводимых в лаборатории опытах. Виктор не злодей и не маньяк, но мыслит настолько утилитарно, что, не задумываясь, ставит себя над человеческой моралью и юридическими нормами. Барон без колебаний убивает профессора Бернстайна (с целью заполучить его блестящий мозг), а затем – позволяет Существу расправиться с горничной, признавшейся, что беременна от хозяина, и угрожавшей предать ситуацию огласке. Стоит ли удивляться тому, что попытки Франкенштейна рассказать о грандиозных планах и идеях (по сути, ницшеанского толка) священнику, выслушивающему исповедь человека, приговорённого к смертной казни, не найдут понимания?.. Хотя Каррерас во всеуслышание объявил своей миссией создавать чистое («без посланий») развлечение, философский, нравственный и даже идеологический посыл фильма улавливается вполне отчётливо. Правда, уже в прологе оперативно выпущенной второй части («Месть Франкенштейна» /1958/ снимет тот же Фишер, и вновь по сценарию Сангстера) выяснится, что амбициозный преступник благополучно избежит гильотинирования.
.
__________
1 – Зато, к слову, впоследствии основали собственную киностудию Amicus Films, неплохо проявившую себя на рынке хорроров и (в меньшей степени) научной фантастики.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий