Путь героина / Traffik (1989) (мини-сериал)
Другие названия: «Наркоторговля» / «Траффик» (варианты перевода названия).
Великобритания.
Продолжительность 314 минут.
Режиссёр Аластер Рейд (6 эпизодов).
Автор сценария Саймон Мур (6 эпизодов).
Композитор Тим Саустер (1 эпизод).
Оператор Клайв Тикнер (6 эпизодов).
Жанр: криминальный фильм, драма, детектив, триллер
Краткое содержание
Джон Литгоу (Билл Патерсон, 6 эпизодов), заняв пост главы министерства внутренних дел Великобритании, отправляется с ответственной миссией в Пакистан. Задача — проверить результаты программы помощи местным крестьянам в переходе на выращивание разрешённых сельскохозяйственных культур взамен опиумного мака. От этого зависит финансовая поддержка Соединённого Королевства. Высокопоставленный чиновник не догадывается, что его дочь Кэролайн (Джулия Ормонд, 4 эпизода) является героиновой наркоманкой…
Также в ролях: Линдси Дункан (Хелен Россхолд), Фриц Мюллер-Шерц (Ули), Ямал Шах (Фазал), Талат Хуссейн (Тарик Бут), Винченцо Бенестанте (Доменкес), все – 6 эпизодов, Джордж Кукура (Карл Россхальд), Исмат Шах Яхан (Сабира), все – 5 эпизодов, Тило Прюкнер (Дитер, 4 эпизода).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 12.03.2026
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Француз Жак Тати вынес в название своей сатирической притчи англицизм «traffic», намекнув на хаотичное движение автомобилей, а в переносном смысле – на ту суету сует, в какую безнадёжно погружён современный мегаполис. Британский кинодраматург Саймон Мур же подразумевал жаргонное значение слова (в чуть ином варианте написания), которое как раз означает «наркоторговля» или – в заявленном контексте – «путь героина». Мини-сериал, вышедший на излёте тэтчеризма, произвёл сильный художественный и общественный резонанс, дополнительным свидетельством чего станут два ремейка1. Для Аластера Рейда, к тому моменту честно проработавшего на телевидении свыше двадцати лет, это стало, пожалуй, наивысшим достижением в профессиональной карьере. Но для нас ещё важнее впечатление, полученное многомиллионной аудиторией «Останкино», устроившего российскую телевизионную премьеру в конце апреля – начале мая тревожного 1993-го года.
К тому времени наши соотечественники уже имели возможность лицезреть Джулию Ормонд в нарядах «молодой Екатерины», а благодаря видео – ещё и в образе Надежды Аллилуевой в телефильме про Сталина, хотя широкую известность ей принесло лишь экстравагантное «Дитя Макона» /1993/. Начинающая актриса, достоверно (но без раздражающей аффектации) показавшая скатывание человека в ад наркотической зависимости, искренне удивила! Причём талант и смелость девушки поразили ещё сильнее по контрасту с тоже убедительным, однако подчёркнуто традиционным существованием на экране Билла Патерсона в роли несчастного родителя, от негодования, почти ярости приходящего к осознанию того факта, что безмерно любит дочь – и готов принять её любой… Кстати, «русский след» в мини-сериале косвенно прослеживается. Афганский моджахед не без злорадства рассуждает о том, как удалось победить шурави, вернувшихся в СССР с новыми проблемами, а в одном из эпизодов возникает фигура капитана советского корабля, участвующего в контрабанде запрещённых веществ. Наблюдения, признаем, не лишены резона – и всё-таки в центре внимания авторов оказывается функционирование капиталистического уклада, в который пресловутый траффик интегрировался подозрительно легко.
Мур мастерски выстраивает повествование по романному принципу, рассказывая три большие истории, причём действующие лица непосредственно друг с другом не знакомы, однако вовлечены в единый процесс. Параллельно с премьер-министром авторы следят за судьбами Хелен (жены Карла Россхальде, арестованного полицией ФРГ за распространение героина) и пакистанского крестьянина Фасала, надеющегося вытащить семью из нищеты, заслужив доверие наркобарона Тарика Бутта. Каждый пытается решить собственные проблемы, выкарабкаться из сложной житейской ситуации, не желая задумываться над тем, что является «винтиком» отлаженной системы. Мистер Литгоу наглядно убеждается в бессмысленности предложенных правительством мер по снижению потока, приходя к выводу, что при наилучшем раскладе удаётся перехватить не больше десятой части поступающего в богатую Западную Европу сырья. А если называть вещи своими именами, расписывается в бессилии – и как человек (отец Кэролайн, не способной побороть тягу к кайфу), и, тем более, как политик… Мало того, во время выступления в Парламенте демонстрирует новейший образчик синтетического наркотика, грозящего социальной катастрофой в обозримом будущем. Кинематографисты блестяще проанализировали одну из злободневных проблем глобализирующегося общества и даже верно указали, что её потенциальное решение лежит не столько в юридической (в том числе – связанной с деятельностью правоохранительных органов) или медицинской, сколько в политэкономической плоскости. Жаль, что не отважились предложить конкретных способов решения, но это, строго говоря, и не является прерогативой художника.
.
__________
1 – В первую очередь – осуществлённый для большого экрана (с переносом действия в США) Стивеном Содербергом, увидевший свет на рубеже столетий.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий