Радиоволна / Frequency (2000)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Частота» / «Радиочастота» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 118 минут.
Режиссёр Грегори Хоблит.
Автор сценария Тоби Эммерик.
Композитор Майкл Кэймен (номинация на «Золотой глобус» за песню When You Come Back to Me Again Гарта Брукса).
Оператор Алар Кивило.
Жанр: криминальный фильм, драма, детектив, научная фантастика, триллер
Краткое содержание
Полицейский Джон Салливан (Джим Кэвизел) почти не помнит своего отца Фрэнка (Деннис Куэйд) — пожарного, погибшего во время очередного вызова. Уникальное атмосферное явление позволяет Джону установить с ним, находящимся в 1969-м году — тридцать лет назад, связь при помощи старой портативной радиостанции. Салливан-младший предостерегает Фрэнка от роковых шагов, однако вмешательство в прошлое не может остаться без последствий.
Также в ролях: Шон Дойл (Джек Шепард), Элизабет Митчелл (Джулия Салливан), Андре Брауэр (Сэтч Де Леон), Мелисса Эррико (Саманта Томас), Марин Хинкль (Сисси Кларк), Ноа Эммерих (Гордо Хёрш), Питер МакНилл (Бутч Фостер), Майкл Сера (Горди-мл. в 10 лет), Дик Каветт (Дик Каветт).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 08.06.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Рекламный слоган фильма гласит: «Что бы ты сделал, если б получил шанс изменить прошлое?» Для молодого блюстителя закона этот вопрос не является ни абстрактным, ни, тем более, риторическим – наоборот, он вынужден преодолевать трудности, с неизбежностью сопутствующие открывшейся возможности, предельно оперативно и чётко… Фильм стал дебютным для Тоби Эммерика, который начинал в кинематографе с того, что отвечал за музыкальные составляющие картин, в качестве кинодраматурга и исполнительного продюсера, положив начало долгой и успешной карьере в новых ипостасях. Первоначально, ещё в 1997-м году, к реализации проекта подступался Ренни Харлин, предлагавший главную роль Сильвестру Сталлоне, – однако Слай запросил слишком высокий гонорар, и затею пришлось оставить. Данное обстоятельство, пожалуй, пошло картине на пользу, поскольку начинавший на телевидении шестидесятишестилетний Грегори Хоблит уже успел зарекомендовать себя как постановщик напряжённых и захватывающих триллеров. Об удачно подобранном исполнительском составе и говорить излишне!
Конечно, ряд драматургических ходов неотвратимо вызывает в памяти сюжетные повороты признанных американских фильмов прошлых лет, повествовавших о фантастических изменениях в судьбе человека (вроде капровской «Этой прекрасной жизни» /1946/) или – путешествиях «назад в будущее», обусловивших возникновение странных парадоксов семейного толка. Но «Радиоволна» отличается всё-таки оригинальной композицией, а главное, интонацией, сравнительно редко выдерживаемой авторами кинофантазий. Игра Денниса Куэйда и Джима Кэвизела убедительна и эмоционально чутка в раскрытии сложных, трогательных отношений отца и сына, разделённых временной пропастью, – отношений, завязывающихся, по сути, с нуля. И вот тут…
И вот тут авторы подбрасывают публике, принявшей картину очень тепло1, главный сюрприз, сместив события в стихию любимого жанра режиссёра. Чтобы исправить допущенные ошибки, недостаточно изменить себя, устоявшиеся внутренние установки: право на долгую счастливую жизнь необходимо заслужить делом. Бредбириевский «эффект бабочки» проявляется в том, что Джон и его родители оказываются вовлечены в опасную историю с маньяком-убийцей, орудовавшим тремя десятилетиями ранее, в период проведения легендарных игр бейсбольной «Мировой серии», и по-прежнему остающихся нераскрытыми. Зрители, которых раздражают логические нестыковки и неточности, а также необоснованно смелые научные гипотезы, возможно, поставят под сомнение отдельные сюжетные повороты, связанные с преобразованием эйнштейновского пространства-времени. Но, пожалуй, даже они не смогут не признать искренность авторов в отстаивании мысли о том, что для настоящих чувств, связывающих близких людей, не является препятствием никакое расстояние.
.
__________
1 – При бюджете в $31 млн. кассовые сборы в национальном прокате составили $44,98 млн., в целом – $68,1 млн.
Прим.: рецензия впервые публикуется на сайте World Art
Добавить комментарий