Рампо (1994): материалы

«Рампо» // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 31-32.

ФЕСТИВАЛИ

ЖЕРАРМЕР – ЭТО ПРОСТО ФАНТАСТИКА!

Продолжение. Начало в №27,28

Сказать, что мир фантастичен, –  значат, попить его и простить ему все его безумие. Весь его чудовищный гротеск. Война в Чечне, война в Боснии… Взрывы и газовые атаки террористов, угар религиозных сект, беспредельная нищета и безмерная роскошь. Разбой банкиров, глупость генералов и ложь политиков… Если все это норма, тогда, конечно, то, что мы видим в кино – фантастика. По может быть, на самом деле все наоборот: в искусстве – все правда, а мир – лишь кошмарная иллюзия!? Будем считать, что фантастическое кино – поистине самое жизненное и правдивое.

«Рампо» (Rampo)

Япония, 1994, 96 мин. Режиссер Кадзюеси Окюяма Сценарий: Кадзюеси Окюяма и Ухэй Эноки по рассказу Рампо Эдогавы. Музыка Масахиро Мотоки. В ролях: Масахиро Мотоки, Наото Такэнака, Митико Хада.

Японская компания «Сэтику» обеспечила режиссера и продюсера Кадзюеси Окюяму (занимающего 19 место в списке «Сто гигантов кинематографа» журнала Screen International) солидным бюджетом, и в этом не столько признание Окюямы, сколько дань уважения Рампо Эдогаве, столетие со дня рождения которого отмечается в этом году. Рампо Эдогава – один из самых знаменитых писателей в Японии и «отец детективного романа», как его там называют. Его имя, может быть, мало известно русскоязычному читателю, но повторите несколько раз вслух «Рампо Эдогава», и вы поймете, что это – японская транслитерация имени Эдгара Аллана По.

Рампо и есть герой фильма Окюямы.

32

В конце 20-х годов Рампо попадается на глаза газетная заметка о преступлении: жена убила мужа, заперев его в «нагамоси» – традиционном ларце, в котором невеста приносит в дом будущего супруга свое приданое. Вся Япония потрясена этой историей, а более всех – Рампо: описываемый в газете случай точно повторяет сюжет его рассказа. Вряд ли речь идет о простом совпадении – ведь цензура запретила публикацию этого рассказа, героиня которого – «аморальная» женщина. Пытаясь разобраться в происшедшем, Рампо разыскивает Сидзюко – так зовут преступницу. При встрече с ней он ошеломлен: Сидзюко как две капли воды похожа на образ женщины, который он обрисовал в своей книге. Надо ли говорить, что писатель влюбляется в свою героиню. Как ей помочь? Рампо спешно пишет продолжение рассказа, в котором появляется его альтер-эго – следователь Акэти, отправляющийся на поиски прекрасной Сидзюко, которая томится в заточении – но не в тюрьме, а в неприступном замке… Как и героини «Божественных созданий», Рампо в конце концов утрачивает чувство реальности и перестает различать, где правда, а где вымысел… Тема зыбкости и условности границ между действительностью и мечтой сейчас очень актуальна в фантастическом кинематографе (а, может быть, и вообще в нашей повседневной жизни), она, как говорят, носится в воздухе…

Эта тема проходит лейтмотивом и в новом фильме Уэса Крейвена, создателя знаменитого Фредди Крюгера – «Новый кошмар», или «Фредди-7».

32