Рампо / Rampo (1994)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Тайна Рампо» / «Загадка Рампо» / «The Mystery of Rampo» (международное англоязычное название), «Рампо» / «RAMPO 黛監督版» (Япония).
Япония.
Продолжительность 100 минут (прокатная версия Кадзуёси Окуямы – 98 минут, прокатная версия Ринтаро Маюдзуми – 93 минуты).
Режиссёры Кадзуёси Окуяма (премия ФИПРЕССИ Сочинского международного кинофестиваля), Ринтаро Маюдзуми, режиссёр анимации Ясухиро Накура.
Авторы сценария Юхэй Эноки, Кадзуёси Окуяма по мотивам произведений Эдогавы Рампо.
Композитор Акира Сэндзю.
Оператор Ясуси Сасакибара, Фудзио Морита.
Жанр: драма, детектив
Краткое содержание
Эдогаву Рампо (Наото Такэнака) повергает в такое уныние отказ цензоров выдать разрешение на публикацию нового романа, что даже предвкушаемый успех «Призрака с двадцатью лицами» — экранизации его произведения из цикла о приключениях частного детектива Когоро Агэти (Масахиро Мотоки), не приносит радости. Но ещё большим потрясением становится для литератора новость о том, что в реальности произошло точно такое же событие, какое было описано в запрещённом романе: мужчина задохнулся в случайно захлопнувшемся намаготи (сундуке, где держат любимые вещи детства, а девушки, выходя замуж, — хранят вещи, принесённые из дома родителей). Странности на этом не заканчиваются…
Также в ролях: Митико Хада (Сиздуко), Тэруюки Кагава (Сэиси Ёкомидзо), Микидзиро Хира (маркиз Огавара), Сиро Сано (офицер), Иттоку Кисибэ (владелец кафе), Нэкохати Эдоя (владелец антикварного магазина), Дзюнъити Такаги (Фудзимори), Чарли Ютани (водитель), Жюли Дрейфус (мадмуазель), Киндзи Фукасаку (кинорежиссёр).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.08.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Ознакомившись с произведениями Эдогавы Рампо, переведёнными на русский язык, я понял, что так понравилось Феликсу Сорокину (из романа «Хромая судьба» /1986/) в книжке «Человек-тень», подаренной шкипером браконьерского судна «Коньэй-Мару»1. Для тех же, кто пока не имел удовольствия открыть для себя имя урождённого Таро Хираи, кинематографисты словно приподнимают завесу тайны над истоками его творчества. На полках показанной в прологе домашней библиотеки покоятся книги Артура Конан Дойла, Марселя Аллена, а на самом видном месте – великого Эдгара Аллана По, в честь которого и был придуман созвучный псевдоним. Этот мастер изящной словесности считается основоположником детектива в литературе Страны восходящего солнца, однако (как и почитаемый заокеанский классик, к слову) отнюдь не ограничивался рамками популярного жанра. Кинокомпания Shochiku успела выпустить фильм в канун столетнего юбилея автора – 25-го июня 1994-го, то есть примерно за четыре месяца до дня рождения, причём шумному успеху картины2 не помешал даже скандал, омрачивший творческий процесс.
Впрочем, здесь тот случай, когда остаётся лишь поразиться мудрости продюсера – продюсера далеко не рядового (примерно тогда же помещённого авторитетным британским журналом Screen International на 19-е место в перечне 100 киномагнатов мира). Кадзуюси Окуяма, имевший в активе десятки хитов (включая дебютную постановку Такэси Китано «Жестокий полицейский» /1989/), разошёлся в принципиальных вопросах с Ринтаро Маюдзуми, на тот момент – новичком в киноиндустрии, хотя и получившим солидный опыт работы в государственной телекомпании NHK. Конфликт достиг такого накала, что он самостоятельно переснял большую часть материала, включая финал, но дал согласие на демонстрацию в разных кинотеатрах обеих версий (параллельно!), отличавшихся далеко не только хронометражем. Правда, зрителям за пределами Японии трудно оценить причины жаркой полемики, поскольку для показа за рубежом (в том числе в США, где права на прокат приобрели владельцы The Samuel Goldwyn Company) был специально подготовлен новый вариант, расширенный до ста минут. Вдобавок обязательно отметим, что частью продуманной маркетинговой кампании стало объединение усилий с фирмой «Сега», попутно разрабатывавшей игру для приставки Sega Saturn с теми же персонажами.
«Рампо» воспринимается одним из лучших кинопроизведений, в которых факты биографии признанных сочинителей трактуются в тесном переплетении с художественным миром их произведений: от «Мисимы: Жизни в четырёх главах» /1985/ Пола Шредера и «Кафки» /1991/ Стивена Содерберга до «Ворона» /2012/ Джеймса МакТига, посвящённого упомянутому выше Эдгару Аллану. Действие разворачивается на заре эры Сёва (во второй половине 1920-х), когда было ещё неблизко до войны, принёсшей империи позорное поражение, однако милитаристские тенденции – уже просматриваются. Эдогава попадает в своего рода ловушку воображения, мучительно гадая, как могло произойти так, чтобы Токио сотрясло трагическое событие, описанное на страницах книги, никому, кроме издателя и цензора, не известной. И что самое удивительное – Сидзуко, после смерти мужа (после несчастного случая или всё же убийства, как убеждены соседи?) ставшая владелицей сувенирной лавки, как две капли воды похожа на прекрасный образ, рождённый его бурной фантазией. Что это? Уникальное совпадение? Внезапно открывшийся дар (если не проклятие) прозрения? Быть может, сила мысли, позволяющая менять объективную действительность?.. Узнав, что женщина, подарившая творцу миниатюрную музыкальную шкатулку, вступила в подозрительные отношения с влиятельным мужчиной, Эдогава принимает парадоксальное решение – доверить расследование своему альтер эго, отправив Когоро Агэти в роскошный замок, где томится героиня.
Эксцентричный аристократ, радушно принявший подозрительного чужака (частный сыщик выдал себя за испытателя парашютов), проникновенно читает гостям стихотворение По «Страна снов» /1844/. А демонстрируемые при помощи кинопроектора эротические кадры производят потрясающе достоверный эффект благодаря тому, что «дополнены» живым действом на фоне кинополотна. Да и вообще всё недвусмысленно свидетельствует о том, что материальный мир основательно и бесповоротно сливается с бесплотными видениями. Даже кадры кинохроники приобретают пугающую предсказательную силу, обещая в обозримой перспективе претвориться в реальности! Данный аспект, заметим мимоходом, прозвучал особенно актуально в преддверии столетия кинематографа… Процесс сочинительства, со стороны выглядящий прозаичным нанесением иероглифов чернильной ручкой на бумагу, на поверку оказывается чем-то средним между познанием истины и витанием в чарующих грёзах, постижением необъятного пространства окрест и погружением в бездну собственного «я» – в персональную намаготи, грозящую захлопнуться. Развязка одновременно прекрасна и страшна – в зависимости от восприятия… Изысканное изобразительное решение, похвалы за которое делят между собой операторы Фудзио Морита и Ясуси Сасакибара, остаётся в памяти надолго после завершения сеанса, основательно погружающего в размышления об ускользающей тайне природы нашего бытия. Любой индивид рискует уподобиться путешественнику в пустыне (из пространного эпиграфа ленты), отклонившемуся от курса менее чем на сантиметр – и обречённому вечно ходить по кругу.
.
__________
1 – Нетрудно догадаться, что братья Стругацкие, известные своим интересом к японской культуре, изучали работы писателя в оригинале.
2 – Восьмая строчка (среди местных кинокартин) в хит-параде по итогам сезона – с результатом JPY1,2 млрд. кассовых сборов.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
«Рампо» // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 31-32.
«Тема зыбкости и условности границ между действительностью и мечтой сейчас очень актуальна в фантастическом кинематографе (а, может быть, и вообще в нашей повседневной жизни), она, как говорят, носится в воздухе…»
Строгов Илья. Давайте испугаемся // Ровесник. – 1992, № 5-6. – С. 20-21.
«Триллер добрался даже до Японии, где в то время жил и работал писатель Эдогава Рампо. Его настоящее имя – Хираи Таро, а псевдоним – это написанное иероглифами имя Эдгар Аллан По. На русском издано несколько его книг…»
Звёздные орбиты Жерардмера // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 27. – С. 78-79.
«В конкурсной программе фестиваля – фильмы «Кукольники», режиссер Стюарт Орм (США), «От смерти, от любви», режиссер Микеле Соави (Италия), «Рубщик», режиссер Тоуб Хупер (США), «Новый кошмар Уэса Крэйвена», режиссер Уэс Крэйвен (США), «1000 роз», режиссер Тео Бурманс (Нидерланды), «Аккумулятор 1», режиссер Ян Сверак (Чехия), «Рампо» Кадзюоси Окаямы (Япония)…»
Добротворский Сергей. В мире нет закона, кроме демонов и соблазна // Экран. – 1995, № 09. – С. 23-24.
««Рампо»-1, подписанный режиссером Меюзими Ринтаро, – это совсем другое кино, ничего общего с «Рампо»-2 не имеющее…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий