Ретро втроём / Retro vtroyom (1998)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Ретро втроём» / «Retro Threesome» (международное англоязычное название).
Россия.
Продолжительность 96 минут.
Режиссёр Пётр Тодоровский.
Авторы сценария Пётр Тодоровский, Тимур Сулейменов при участии Миры Тодоровской.
Композитор Алексей Айги.
Оператор Николай Немоляев.
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
Костя Скворцов (Евгений Сидихин), отказавшийся от актёрской карьеры, переключившись на более доходную специальность — установщика телевизионных спутниковых антенн, с радостью встречает друга и бывшего однокашника Сергея Кукушкина (Сергей Маковецкий). Очень доброжелательно, несмотря на недоразумение при первой встрече, относится к гостю и его супруга Рита (Елена Яковлева). Кто бы мог подумать, что ситуация примет неожиданный и, прямо скажем, не слишком приятный оборот?..
Также в ролях: Екатерина Двигубская (Зина), Татьяна Ивченко (Раечка), Николай Петров (человек в «мерседесе»), Эльвира Болгова (девушка с виноградом), Татьяна Вилькина (продавщица мороженого), Борис Вельшер (курьер), Александр Жигалкин (моряк), Владимир Епископосян (спутник Зины), Юрий Колокольников (жених), Александр Лырчиков (милиционер), Анна Скварник (невеста), Евгений Стычкин (друг Кости), Сергей Юшкевич (милиционер).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 22.12.2025
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Феноменальный зрительский успех «Интердевочки» /1989/, пожалуй, негативно сказался на развитии творчества Петра Тодоровского. В двух следующих (выпущенных уже после развала СССР, повлёкшего за собой в том числе деградацию национальной системы кинопроката) постановках режиссёр словно напрочь забыл о накопленном за долгие годы опыте создания проникновенных, берущих за душу кинопроизведений. «Анкор, ещё анкор!» /1992/ и «Какая чудная игра» /1995/ производили впечатление «чернухи» (к счастью, в облегчённом варианте) вперемежку с несмелыми претензиями на артхаус. И даже неясно, что больше раздражало в лентах: не шибко умные выпады против прошлого или стремление к безудержному самовыражению – на уровне студента киновуза, дорвавшегося до кинокамеры… «Ретро втроём» обозначенную тенденцию, к счастью, пресекло, хотя рассчитывать на окупаемость бюджета фильма не приходилось.
Во вступительные титры вынесено посвящение семидесятилетию «Третьей Мещанской» /1927/, а затем кадры картины Абрама Роома ещё и мелькают по телевизору (после агрессивной рекламы «Пепси» с поп-группой Spice Girls, распевающей слоган «Generation Next»). Но и без подобных подсказок1 статус ремейка немеркнущей классики «великого немого» кажется бесспорным. Тодоровский и Тимур Сулейменов на удивление подробно воспроизводят перипетии, придуманные Роомом и Виктором Шкловским. Роман Риты с Сергеем не выливается в банальный адюльтер, оборачиваясь трогательным ménage à trois по-русски. Особенно необычным выглядит приглашение Евгения Сидихина, запомнившегося по брутальным ролям, притом что Костя максимум на что отваживается – ввязаться с товарищем в потасовку, больше напоминающую возню и прерываемую внезапным появлением в дверях лилипутки Раечки, громко жалующейся Рите на своего ухажёра. Нет причин подвергать сомнению слова режиссёра, уверявшего, что привнёс в фильм собственный житейский опыт, тем более что приложила руку к сочинению сценария (и, кстати, выступила продюсером) его супруга по имени Мира. И всё-таки в первую очередь вызывает интерес другой аспект.
Пётр Тодоровский прекрасно отдавал себе отчёт в том, что оригинал конгениально отразил атмосферу своего времени. Дело было даже не в газетной заметке, послужившей толчком к рождению замысла, и не в отражении запутанных отношений Владимира Маяковского с Лилией и Осипом Бриками. Роом и Шкловский, формально не выходившие за бытовой и лирический уровень, отразили куда более фундаментальный перелом общественного сознания, лишь начатый победой Октября. Уход Людмилы с опостылевшей Мещанской воспринимался как вызов – желание решительно порвать с вязкой обывательщиной, с заедающей средой… Декабрьская (1991-го года) контрреволюция же – запустила противоположные процессы, во второй половине десятилетия ставшие почти необратимыми. Авторы повторной постановки не акцентируют внимание на негативных сторонах действительности – например, не поясняют толком, от какой войны (вероятно, ведущейся на Северном Кавказе) сбежал в столицу Сергей, чья жена пропала без вести после очередного артобстрела. Но о сути происходящего – высказываются достаточно внятно. Тот же Скворцов, хотя и сохранил достоинство (в отличие, скажем, от некоторых персонажей параллельно снятой драмы «Цирк сгорел, и клоуны разбежались» /1998/), предал любимую профессию – и теперь, уйдя в коммерцию, не мечтает ни о чём, кроме покупки автомашины. Иными словами, состоялся тотальный возврат к мещанским идеалам… Впрочем, это не служит поводом для пессимистичных выводов. Пётр Тодоровский завершает повествование на жизнеутверждающей (мало того, на мажорной, отнюдь не свойственной финалу у предшественников) ноте: реакция обоих мужчин выдаёт их искреннюю готовность стать хорошими отцами ребёнку, произведённому на свет избранницей.
.
__________
1 – Собственно, вынесенное в заголовок наречие отсылает ко второму названию шедевра – «Любовь втроём».
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий