Римские каникулы / Roman Holiday (1953)
Полнометражный фильм (номинация на «Оскар»).
США.
Продолжительность 118 минут.
Режиссёр Уильям Уайлер (номинация на «Оскар»).
Авторы сценария Далтон Трамбо (без указания в титрах в оригинальной версии; премия «Оскар»), Ян МакЛеллан Хантер, Джон Дайтон (номинация на «Оскар») по сюжету Далтона Трамбо (без указания в титрах в оригинальной версии), Яна МакЛеллана Хантера.
Композитор Жорж Орик.
Оператор Анри Алекан, Франц Планер (номинация на «Оскар»).
Также премию «Оскар» получила Эдит Хэд (художник по костюмам).
На премию «Оскар» номинировались: Хэл Перейра, Уолтер Х. Тайлер (художники-постановщики), Роберт Суинк (монтаж).
Жанр: комедия, мелодрама
Краткое содержание
Принцесса Анна (Одри Хепбёрн, премии «Оскар» и «Золотой глобус») прибывает в Рим по делам своего королевства, с официальным визитом. И в первый же вечер решает… сбежать из дворца, отправившись на прогулку по Вечному Городу — инкогнито и, разумеется, без охраны. На её счастье, теми же тропами на поиски приключений пошёл журналист Джо Брэдли (Грегори Пек). Какая удача! Теперь у него в кармане сенсация. Но кто бы мог подумать, что статье так и не суждено появиться на свет…
Также в ролях: Эдди Альберт (фотограф Ирвин Радович, номинация на «Оскар»), Харкурт Уильямс (посол в Италии), Маргарет Роулингс (графиня Вереберг), Туллио Карминати (генерал Провно), Ханс Хинрих (доктор Боннаховен), Альфредо Риццо (таксист), Лаура Солари (секретарша мистера Хеннесси), Хартли Пауэр (мистер Хеннесси), Клаудио Эрмелли (смотритель в доме Джованни), Паола Борбони (уборщица), Горелла Гори (продавщица обуви), Паоло Карлини (парикмахер Марио Делани).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 07.05.2023
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
В пылу полемики, пытаясь образумить юную Анну, не желающую возвращаться в лоно привычного, по-своему – серого и монотонного существования, Брэдли бросает фразу в том духе, что «Вы не Золушка» и что «в полночь карета не превратится обратно в тыкву». А чуть позже фоторепортёр Ирвинг Радович резонно замечает приятелю: «Она ведёт честную игру. Сезон охоты на принцесс открыт всегда». Хотя, наверное, и без этих обменов репликами было бы ясно как Божий день, что «Римские каникулы» вполне сознательно скроены по нетленным лекалам классических сказок, остающихся актуальными вне зависимости от меняющейся политической ситуации. Сразу всплывает в памяти остроумный пролог, когда принцесса обсуждает (а точнее, выслушивает непрерывные наставления!) с графиней график грядущего дня, раз за разом убеждаясь, что придётся отказаться от самого интересного и смириться с тем, что навевает исключительно скуку.
Здесь легко усматривается язвительный подтекст – в духе других, острых и злободневных работ легендарного кинодраматурга Далтона Трамбо, вынужденно (из-за гонений сенатора МакКарти на членов т.н. «Голливудской десятки») трудившегося в те годы полулегально и на условиях анонимности. Даже премию «Оскар» вручили его другу Яну МакЛеллану Хантеру, согласившемуся разместить свою фамилию в титрах; историческая справедливость была восстановлена в 1993-м году, посмертно, даже несмотря на то, что сын Хантера отказался вернуть позолоченную статуэтку. И тогда кадры из экспозиции несложно расценить в качестве цитаты из вступления шедевра «Гражданин Кейн» /1941/, поскольку авторы, в сущности, теми же, уэллсовскими методами «вписывают» фигуру принцессы в новейшую Историю, вмонтировав её изображение в кадры кинохроники. Получается, что Анна, вообще-то вымышленное действующее лицо, живее и непосредственнее в своих реакциях на меняющиеся обстоятельства, нежели привычные «персонажи» большой политики. А уж озадачившая таксиста обмолвка о том, что она обитает в Колизее…
Конечно, шутки – шутками, а фильм действительно оставляет впечатление остроумного и просто умного произведения, вовсе не исчерпывающегося нехитрой историей волшебных каникул, устроенных в своё удовольствие ученицей несуществующей школы. Львиную долю успеха, в том числе коммерческого1, обеспечили изумительно точно подобранные исполнители главных ролей. Грегори Пек с блеском примерил на себя амплуа Кэри Гранта, а «открытая» режиссёром Одри Хепбёрн произвела настолько сильное впечатление, что её, безусловной кандидатки на премию «Оскар», имя было помещено на место «звезды». И всё-таки не менее важно то обстоятельство, что постановку осуществил, перехватив проект у Фрэнка Капры2, Уильям Уайлер. При всей очаровательной наивности «Римские каникулы», вообще говоря, не так уж далеко отстоят по эмоциональной глубине и мастерству использования глубинной мизансцены от его знаменитых социально-психологических драм (вроде «Иезавель» /1938/ или «Лисичек» /1941/, справедливо превознесённых киноведом Андре Базеном). Вот и финал сложно отнести к разряду типичных голливудских хеппи-эндов…
.
__________
1 – Бюджет составил $1,5 млн., прокатная плата – $3 млн., хотя, к величайшему удивлению, это не позволило ленте попасть в число лидеров сезона.
2 – Для него картина, видимо, оказалась бы вторичной по отношению к собственной романтической комедии о слегка циничном репортёре – «Это случилось однажды ночью» /1934/.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Валентинов А. Отвечаем на вопросы. // Ровесник. – 1970, № 09. – С. 18-19.
«Этот фильм принес ей «Оскара». Картина шла у нас в конце 50-х годов, но зрители до сих пор помнят созданный Одри очаровательный образ принцессы Анны, в которой нет-нет да прорвется обиженный подросток…»
Новости кино // Ровесник. – 1969, № 3. – С. 13.
«Талантливой актрисе Одри Хэпберн тесно в рамках тривиального сюжета, и зрителям вспоминаются лучшие фильмы с ее участием, «Римские каникулы», «Моя прекрасная леди»…»
Дзюбенко Людмила. Юрий Мамин как жанр, или История «Окна в Париж» // Видео-Асс PREMIERE. – 1994, № 18. – С. 25.
«Так известный питерский комедиограф комментирует себя и свое творчество. Что же он сотворил на этот раз? «Окно в Париж» – не трагифарс, не фантасмагория, это лирическая комедия а-ля «Римские каникулы»…»
Звегинцева Марина. Грегори Пек. Последний романтик // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 30. – С. 92-95.
«Трогательная история любви репортера и принцессы, позволившей себе на несколько часов почувствовать себя простой смертной, покоряла удивительной чистотой и естественностью поведения героев. Волшебная сказка в блистательном исполнении воздушно-хрупкой Одри Хепберн и мужественно-сдержанного Пека волновала зрителей, заставляя их смеяться и плакать…»
Эшпай Валентин. Американская видеоколлекция №5 // Видео Дайджест. – 1991, № 7. – С. 18-29.
««Красотка»
Ведь фильм снят на полном серьезе, в нем сознательно повторяются без особой временной коррекции сюжетные ходы «Прекрасной леди» и «Римских каникул» – фильмов, не претендовавших на правдоподобие еще тогда, в пятидесятые…»
Царапкина Татьяна. Между принцессой и ангелом // Видео-Асс Premiere. – 1995, № 27. – С. 42-44.
«Сюжет «Римских каникул» (1952) был навеян подлинным сенсационным случаем, произошедшим в английской королевской семье. Принцесса Маргарет, вопреки придворным традициям и многовековому этикету, влюбилась в простого фотографа и даже вышла за него замуж…»
Капралов Георгий. Фантастика с опалёнными крыльями // Фантакрим MEGA. – 1991, № 3. – С. 28-31.
«Если бы не очаровательная Джулия Робертс, покорившая Америку и Францию «Хорошенькой женщиной» (перевернутая история («Римских каникул», только на сей раз она – проститутка, а он – обаятельный миллиардер в исполнении Ричарда Герра), то экспериментировать с героями фильма, право же, не доставило особого удовольствия…»
Супермодели завоёвывают Голливуд // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 24. – С. 38-39.
«Одри ХЕПБЕРН. Вопреки расхожему мнению, фотомоделью она была не худшей, нежели актрисой. Одри сыграла и слепую в «Завтраке у Тиффани», и монашку в «Истории монахини», и парижанку в «Шараде», и принцессу в «Римских каникулах»…»
«Бен-Гур» // Видео Дайджест. – 1991, № 6. – С. 30-31.
«Впрочем, он и хороший комедиограф – у нас шли его «Римские каникулы» и «Как украсть миллион», но славу ему принесли такие серьезные ленты, как «Лучшие годы нашей жизни», «Освобождение Л. Б. Джонса» и т. п.…»
Белявский Михаил. «Лучшие годы и нашей жизни» // Спутник кинозрителя. – 1969, № 11. – С. 18-19.
«Подтверждением тому может служить и дальнейшая судьба режиссера Уайлера. За последние два десятилетия он поставил много картин. Среди них и такой, мастерски отточенный, но тем не менее остающийся роскошной безделушкой фильм, как «Римские каникулы»…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий