Розовая пантера / The Pink Panther (2006)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Розовая пантера» / «Růžový panter» (Чехия), «Рождение розовой пантеры» / «The Birth of the Pink Panther» (рабочее название), «Маска розовой пантеры» / «The Mask of the Pink Panther» (фальшивое рабочее название).
США, Чехия.
Продолжительность 93 минуты.
Режиссёр Шон Леви.
Авторы сценария Лен Блум, Стив Мартин по сюжету Лена Блума и Майкла Зальцмана, основанному на персонажах Мориса Ричлина и Блейка Эдвардса.
Композитор Кристоф Бек.
Оператор Джонатан Браун.
Жанр: приключенческий фильм, комедия, криминальный фильм, детектив
Краткое содержание
Вся Франция возмущена громким преступлением — убийством тренера национальной сборной команды по футболу Ива Глюана (Джейсон Стэтхэм) и похищением принадлежащего ему уникального кольца с бриллиантом, известного под названием «Розовая пантера», на глазах у десятков тысяч болельщиков. Главный инспектор Шарль Дрейфус (Кевин Клайн), лелеющий мечту получить награду Ордена Почётного легиона, поручает вести расследование специально приглашённому из провинции инспектору Жаку Клузо (Стив Мартин), редкостному недотёпе и идиоту. Остаётся только ждать, когда он завалит порученное дело, которое триумфально распутает сам Дрейфус.
Также в ролях: Жан Рено (Жильбер Понтон), Эмили Мортимер (Николь Дюран), Генри Черни (тренер Юрий), Кристин Ченоуэт (Чери), Роджер Риз (Раймон Ларок), Бейонсе Ноулз (Ксанья), в эпизодах Скотт Эдкинс (Жакар), Клайв Оуэн (Найджел Босуэлл / агент 006, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 08.11.2025
Авторская оценка 5/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Лента «Инспектор Клузо», поставленная в 1968-м году Бадом Йоркином, ангажировавшим на заглавную роль Алана Аркина, оказалась неудачной как в коммерческом, так и в художественном отношении – и вообще редко упоминается и тем более включается в легендарный киноцикл. Да и сам Блейк Эдвардс, режиссёр и оригинальной «Розовой пантеры» /1963/, и ничуть не менее популярных сиквелов, где по-прежнему блистал Питер Селлерс, трижды (!) потерпел фиаско, рискнув беспардонно поэксплуатировать немеркнущую славу киносериала – уже после смерти великого английского артиста. «След розовой пантеры» /1982/ был смонтирован из черновых материалов с участием исполнителя ведущей партии, оставшихся со съёмок предыдущих частей. В «Проклятии розовой пантеры» /1983/ обыграна ситуация с загадочным исчезновением незадачливого инспектора. Наконец, в совсем беспомощном «Сыне розовой пантеры» /1993/ в облачении отпрыска и своеобразного наследника Клузо предстал Роберто Бениньи, тогда малоизвестный за пределами родной Италии. Достаточно, казалось бы, примеров, чтобы на долгие десятилетия отвратить любого продюсера от идеи взяться за продолжение или переосмысление классики – превосходного образчика истинно британского юмора! И всё-таки тень бессмертного Жака Клузо не давала покоя многим. В числе прочих выказывал желание режиссировать новую версию признанный голливудский комедиограф Айван Райтман, примерявший маску на таких актёров, как Майк Майерс, Кевин Спейси и даже… темнокожий Крис Такер, а Джеки Чана «видевший» в облике слуги-ниндзя Като, подстраивающего ловушки своему хозяину. В итоге проектом заинтересовался Стив Мартин, один из лучших американских комиков, недавно отпраздновавший шестидесятилетний юбилей, который даже написал сценарий1 и привлёк в качестве постановщика опытного Шона Леви, неплохо проявившего себя на съёмках картины «Оптом дешевле» /2003/ – другого ремейка старой комедии. Только вот помогло ли это?!
Нет, по части зрительского успеха новая «Розовая пантера» вроде как оправдала ожидания – во всяком случае солидный ($80 млн.) бюджет, по-видимому, окупился, поскольку кассовые сборы в национальном прокате составили $82,2 млн. и ещё $81,8 млн. принесла демонстрация за рубежом. Другое дело – насколько удавшимся можно считать сам фильм. И в данном отношении всё намного хуже. Прежде всего не вызывает, к сожалению, сомнений то, что Мартин, кардинально поменявший привычную манеру на более эксцентричную, бесшабашно-шутовскую, совершенно не годится (по крайней мере в таком обличии!) для сравнения с Селлерсом. Даже при том, что английский комедиант не раз признавался в нелюбви к «Розовой пантере», возвращаясь к сериалу вынужденно, за отсутствием более интересных предложений… Ещё менее выразителен в образе Дрейфуса Кевин Клайн, актёр разноплановый, но частенько отмечающийся в юмористических произведениях и, кроме того, уже изображавший парижанина во «Французском поцелуе» /1995/. И совсем никак не проявил себя харизматичный Жан Рено, довольствовавшийся второплановой ролью Жильбера Понтона – суррогата Като в том смысле, что именно на нём Клузо тщетно пытается натренировать реакцию. Разве что Бейонсе, популярная певица и незабвенная Фокси Клеопатра (соперница Остина Пауэрса) с иронией и непосредственно изображает соблазнительную поп-диву Ксанию, то есть практически саму себя.
Впрочем, куда сильнее разочаровывают драматургические «ухищрения» авторов фильма, якобы постаравшихся придумать нечто неожиданное и притом – задействовать все полюбившиеся атрибуты. В первую очередь это относится к редчайшей драгоценности «Розовая пантера», которая теперь является собственностью Глюана и талисманом французских любителей спорта – и из-за пропажи которой разгорается сыр-бор. Но надеждам зрителей, предвкушающих интригу если не более изощрённую (хотя почему бы и нет?), то во всяком случае – не менее остроумную, чем у Эдвардса, всё равно не суждено сбыться. Леви и Мартин2 бросили все силы на то, чтобы сделать максимально забавным каждый отдельный эпизод. Скажем, продолжительный пролог, где Дрейфус наглядно объясняет, в чём именно заключается талант свежеиспечённого инспектора – сущей ходячей катастрофы. Или, с позволения сказать, следственные мероприятия, которые, начиная с допросов подозреваемых из окружения Ива, Клузо осуществляет, следуя собственной, весьма специфической логике. А уж кратковременное пребывание в Нью-Йорке…
Словом, «Розовая пантера» образца 2006-го года воспринималась бы намного благожелательнее, если б не имела прямых параллелей с картиной Блейка. И дело не только в том, что неизбежное сравнение оказывается слишком явно в пользу оригинала и последующих продолжений. Создатели ремейка, в первую очередь именно Стив Мартин, чувствуют себя стеснёнными в тех рамках, в какие оказались заключены исключительно по собственному желанию и по доброй воле. Привнесённые изменения (от знаменитой мелодии Генри Манчини в новой аранжировке до введения пародийного агента с кодовым наименованием 006, означающим «большой успех минус один») выглядят, боюсь, недостаточными, чтобы фильм обрёл независимость и самоценность, – а былого остроумия, увы, уже нет.
.
__________
1 – Правда, в соавторстве с Леном Блумом, основываясь на сюжете, придуманном тем вместе с Майклом Зальцманом.
2 – Его Жак, несмотря на усики и подчёркнуто «французский» акцент, способен напомнить, скорее, месье Крюшо – коллегу-жандарма в исполнении Луи де Фюнеса.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий