С меня хватит! (1993): материалы

Видеоклуб // Ровесник. – 1993, № 5. – С. 32.

«Падение»

США. 1993 г. 1 ч. 53 мин. Реж. Джоел Шумейкер. В ролях: Майкл Дуглас, Роберт Дюваль, Барбара Херши, Рейчел Тайкотин, Тьюзди Уелд.

Вам нахамили в магазине? Вас облил грязью проезжающий автомобиль? Вам нагрубили в автобусе? Да, да и еще раз да. И, признайтесь честно, хочется либо сбежать в Америку, где все улыбаются, либо… Только не надо никуда бежать. Потому что в Америке, в благословенном Лос-Анджелесе, то же самое. И герой фильма, которого играет Майкл Дуглас, осуществляет мечту многих оскорбленных и униженных сферой обслуживания: мстит за испорченное настроение и поруганную честь. А полицейский (Роберт Дюваль), которому осталось чуть-чуть до пенсии, расследует цепь странных происшествий: некий человек, по виду обыкновенный скромный чиновник, носится по городу с бейсбольной битой и наказывает хулиганов и хамов.

«Скалолаз»

США. 1993 г. 1 ч. 55 мин. (есть вариант на 5 мин. короче). Реж. Ренни Харлин. В ролях: Сильвестр Сталлоне (Гэйб Уолкер), Майнл Рукер (Хол), Джон Литгоу, Джанин Тернер, Ральф Уэйт.

Горный спасатель Гэйб Уолкер вместе со своим другом Халом должны спасти пассажиров разбившегося в горах самолета, но пассажиры оказываются злодеями, угнавшими этот самолет, берут героев в заложники и заставляют их разыскивать четыре чемодана с деньгами, которые они, злодеи, украли. Сталлоне, как всегда, великолепен, тем более что 85 процентов всех трюков делал он сам. Что помогло ему чуть позже, в реальной жизни, когда он и его подруга попали в неприятную ситуацию на канатной дороге и зависли на высоте 75 метров: Сталлоне спас и себя, и подругу!

«Убийца»

США. 1993 г. 1 ч. 49 мин. Реж. Джон Бэдхем. В ролях: Бриджит Фонда (Нина), Гэйбриэл Бирн, Дермот Малруни, Энни Бэнкрофт, Харви Кейтел.

Вообще-то Нина на самом деле – Никита, потому что этот фильм (первоначально названный «Специалист», затем переименованный «В точку, с которой нет возврата» и попавший в Европу под названием «Убийца») есть не что иное, как переделка известного французского фильма «Никита» (в нашем прокате – «Ее звали Никита»). Ну как, уже запутались? А Анн Парийо играет Бриджит Фонда, то есть, извините, роль, которую играет Анн Парийо, исполняет племянница Джейн Фонды. Что же касается сюжета, то он почти один в один копирует сюжет «Никиты», а поскольку американцы взялись переделывать сюжет, придуманный французами, значит, он актуален для всех?

32

Иозефавичус Геннадий. Основной инстинкт падения // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 16. – С. 28.

Основной инстинкт ПАДЕНИЯ

Падение (Falling Down)

Майкл Дуглас опять вляпался в скандал. Не успела американская общественность очухаться от его «Основного инстинкта», как актер начал свое триумфальное «Падение» по экранам Североамериканских Соединенных Штатов. На сей раз «юный спартаковец» (надеюсь, читатели помнят, что отец Майкла Дугласа – Кирк – известен отечественным зрителям по исполнению роли Спартака в одноименном фильме Стенли Кубрика) решил предстать в образе «среднего американца», возмущенного несправедливостью жизни и пытающегося исправить ее подручными средствами. Он настолько «средний», что и имени для него не нашлось: все будут звать его просто «Дифенс» – по номерным знакам» D-FENS» его дешевенького автомобиля, – тем более, что с этими литерами ассоциируется слово «defense», переводимое как «защита», а именно «защитником угнетенного человечества» и считает себя горой Дугласа.

В начале фильма Дифенс на своем «D-FENS» застревает в дорожной пробке и, будучи не силах бороться с окружающей действительностью в виде залетевшей в салон мухи, просто бросает машину посреди дороги. Не найдя ни на обочине, ни в карманах мелочи для телефона, он направляется в ближайший магазин, где на просьбу разменять доллар хозяин-азиат не очень вежливо отвечает предложением купить какую-нибудь мелочь. Товар не показался герою дешевым и он начинает истерично выколачивать подвернувшейся под руку бейсбольной битой из азиата воспоминания о ценах шестидесятых годов. Этой же битой Дифенс расправляется с квартальными хулиганами, после чего отбирает у них бандитский нож, с помощью которого отправляет на тот свет фашиста – хозяина магазина военной амуниции; выстрелом из базуки он разносит нечто дорожно-строительное. Короче, Остапа понесло… При всем этом он целенаправленно двигается в направлении к дому бывшей жены, чтобы поздравить с днем рождения любимую дочку. Такой разгул индивидуального бандитизма заставил полицию броситься в погоню за спятившим героем. На его след выходит детектив Прендергаст (Роберт Дювалл), который и настигает незадолго до финальных титров «Падения» своего протагониста. Дифенс погибает, а Прендергаст уходит на пенсию. Странно, но американский фильм оказался без хэппи-энда! Идеальный кандидат для советского проката времен «Принципа домино». Ко всему, в картине просто нет положительного героя – Дифенсу мы, конечно, симпатизируем, но, по-интеллигентски страшимся тех решительных мер, к которым прибегает горой Дугласа. Прендергаст же прежде всего легавый…

Катаклизмы, происходящие на протяжении двух часов «Падения», объясняются тем, что всегда жравший по правилам герой ныне чувствует себя обманутым. Он очень и очень обозлен. Он – один из тех, кто сделал эту страну великой, и пытается вернуть ей величие вновь. Основными теперь объявляются иные инстинкты…

Одной фразой фильм Джоэла Шумахера можно было бы определить примерно так: «Картина о человеке, пытающемся разрешить проблему, но теряющем перспективу и становящемся частью этой Проблемы, не имея ни единого шанса на ее разрешение». Сложно? Так и жизнь непроста.

Геннадий Иозефавичус

28

Хаас Кристин. Новые горизонты Роберта Дювалла // Видео-Асс Премьер. – 1993, № 17. – С. 24-25.

Новые горизонты Роберта Дювалла

Роберт Дювалл приезжает в ресторан, где мы договорились о встрече, в таком виде, что создается впечатление, будто он оставил за дверью свою лошадь: его кривые ноги затянуты в джинсы, а ремень, сапоги и рубашка у него, как у ковбоя.

Он мог бы погубить себя ради женщин, еды и танго. В его активе – невероятная галерея законченных портретов обыкновенных американцев, об образе и привычках которых он обожает говорить часами. В фильме «Падение» он играет рядом с Майклом Дугласом и Барбарой Херши полицейского, противостоящего насилию.

У него манеры джентльмена с Юга, а высказывания – человека с Запада.

Тридцать лет его карьеры, почти исключительно американской, – это как маленькие импрессионистские мазки, это чреда портретов, и безымянных, и удивительных.

Его роли в «Крестном отце» (1 и 2 части), «Апокалипсисе сегодня», в картинах «На языке нежности», в «Великом Сантини» или в «Подлинных исповедях» – незабываемы. Пылкий, галантный, с мальчишечьим взглядом голубых глаз, наш герой не выглядит уставшим и тем более, на свои шестьдесят два года…

«Премьер». В «Падении» две главные роли: ваша и Майкла Дугласа. Однако, вместе вы появляетесь только один раз в короткой сцене. Не было ли в этом подвоха?

Роберт Дювалл. Такое случается… Но я знал, что это всё-таки будет хороший фильм! Зато мне очень нравилось работать с Рэйчел Тикотин. Это «уличная девчонка», как я их называю, настоящая уроженка Нью-Йорка, энергичная, быстрая, хитрая. Джоэл Шумахер – расслабленный и энергичный режиссёр одновременно, он оставляет вам большую свободу в исполнении роли. А я очень люблю быть свободным и делать то, что хочу. И потом – это совсем не так уж плохо участвовать в коммерческом фильме. Последний раз я успешно выступил на этом поприще в картине «Цвета» с Шоном Пенном…

П. Трудно ли вам находить интересные роли?

Р.Д. Нет. В последнее время мне предложили очень много вещей, которые мне нравятся. А недавно я закончил съемки в фильме «Сражающийся Хэмингуэй» с Ширли Мак-Лейн. Это один из самых красивых экспериментов в моей жизни. Я играю роль парикмахера, кубинца по происхождению, который обожает танцевать. Но так как у него нет партнерши, ему приходиться все время танцевать одному. Это было восхитительно, я тренировался с музыкантами в «Маленькой Гаване» в Майами, чтобы выработать мой кубинский акцент. Я научился танцевать сальсу, румбу, мамбо…

П. Вы практически не снимаетесь у женщин-режиссеров… Это для того, чтобы поддержать вашу репутацию «мачо»?

Р.Д. Нет. Это потому что на свете так мало женщин-режиссёров! Я снимался в фильме Марты Кулидж «Беспутная Роза» с Лорой Дерн. Очень красивый фильм, сценарий для которого написал настоящий выходец с Юга. В кино Юг в основном представлен очень плохо. Когда смотришь «Гроздья гнева» или «Унесённые ветром», с ужасом видишь, до какой степени Голливуд далёк от реальности!

П. Вы много играли мужчин с Юга и в кино и в театре. Через всю Вашу карьеру проходит имя писателя Хортона Фута.

Р.Д. Да. Он, среди прочих, является сценаристом моего первого фильма «Тишина и тени» (1962), а также одного из моих любимых фильмов «Завтра» (1972) и фильма, за который я получил «Оскара», – «На языке нежности» (1983) и, наконец, он также написал сценарий для фильма, вышедшего недавно и получившего жуткие отзывы критики, – «Заключённые» (1991). Хортон Фут и Фрэнсис Коппола – вот два человека, которые повлияли на мою карьеру и привнесли в нее два параллельных начала. С одной стороны я играл то, что я называю «чеховские маленькие люди», то есть весь набор обыкновенных персонажей с их собственными драмами, страстями, юмором, глубиной, с другой стороны, важные фигуры, как, например, в «Великом Сантини» и самые яркие герои, как в «Телесети».

П. Недавно, вы также играли Сталина в телевизионном фильме. В первый ли раз вам приходится воплощать исторические персонажи?

Р.Д. Нет. Я уже играл Джесси Джеймса и Эйзенхаура в других телевизионных сериалах. Съемки «Сталина» были очень трудными. Несколько недель мы провели в России. Я бы очень хотел сыграть Роберта Ли (генерал армии южан

24

во время войны Севера и Юга), если бы представился случай, потому что это один из моих далеких родственников. Но это мечты.

П. У вас особенный талант к разным акцентам. Вы музыкант?

Р.Д. Не совсем так. Я немного исполняю музыку кантри, как я это делал в картине «На языке нежности», но это все. Я вырос в окружении разных выговоров, потому что моя мать по происхождению из Техаса, а отец – из Вирджинии. И, кроме того, мой отец был морским адмиралом, менял очень часто место службы, и наша семья кочевала по всей стране. Но я думаю, что это у меня в основном из-за любви к имитации.

П. Когда вы играете, вы подражаете кому-нибудь конкретно?

Р.Д. Да. Я очень люблю брать и справа и слева. В то же время, это способ самовоспитания. Я подражаю, но я остаюсь верен своим эмоциям.

П. Помните ли вы тот первый раз, когда вы сыграли свою первую роль?

Р.Д. Да. Когда мне было четыре года, моя мать отправила меня на ранчо к моему дяде в Айдахо. Я еще не очень хорошо говорил, но, усевшись на землю, я стал имитировать баранов. С этого момента я имитировал все и вся. В сущности, этот талант мне во многом помог. Но все-таки нужно объективно оценивать свои возможности, и есть роли, которые я не могу сыграть.

П. А эта бородка, которая украшает ваш подбородок, – это чтобы стать красивее?

Р.Д. (смеется). Не-е-е-т. Это для моей будущей роли в фильме Уолтера Хилла «Джеронимо». Это история о поимке Джеронимо, роль которого исполняет Эрик Швейг, индейский актер, сыгравший Ункаса в «Последнем из могикан». Я играю наемника, армейского скаута, охотящегося за индейцами. Я снова встречусь с Джином Хэкмэном, которого я знаю уже больше тридцати лет… Когда-то мы вместе играли в театре. Это не какая-нибудь значительная роль, но это хорошая роль. А потом я люблю вестерны, и к тому же я давно в них не играл.

П. У вас есть любимая роль?

Р.Д. Да, это персонаж техасского рейнджера в телесериале «Одинокий голубь», в котором я играл четыре года назад. Этот старый ковбой – в своем роде, шекспировский герой… Меня вдохновил на эту роль один пожилой господин семидесяти пяти лет, из Техаса. Чтобы воплотить этот персонаж, я перенял некоторые его жесты, его интонации.

П. Говорят, что вы согласились на роль в фильме Луиса Пуэнсо «Чума» только из-за того, чтобы станцевать танго в Аргентине?

Р.Д. (смеется). Не только из-за этого. Роль мне очень понравилась. Но правда то, что я вот уже долгое время ищу повод, чтобы вернуться в Аргентину. Недавно я сделал документальный фильм о танго. Также я написал сценарий фильма, действие которого происходит между Нью-Йорком и Буэнос-Айресом и который раскрывает точку зрения американца о танцах.

П. Вы уже поставили два фильма: «Нас легко не сбросить»(1974) о мире родео и «Анджело моя любовь» (1983), – о цыганах. Когда же следующий?

Р.Д. У меня есть сценарий о проповеднике, над которым я думаю уже двадцать пять лет. Но я никак не могу найти нужной суммы для постановки. У меня есть и другие проекты, один из которых отражает подлинную историю из XIX века о том, как ковбои привели на корабль стадо коров, предназначенных для казаков, которые умирали с голоду в России…

П. А какие планы в театре?..

Р.Д. Я ничего не играл со времен «Американского бизона» (1977). Но я не испытываю по этому поводу особого сожаления. Я предпочитаю переходить от одного фильма к другому, нежели каждый вечер выходить на одну и ту же сцену. Я люблю путешествовать и открывать для себя все новые и новые горизонты.

Кристин Хаас

25

«Мои фильмы будут смотреть и через 20 лет» // Экран. – 1994, № 02-03. – С. 42-44.

«МОИ ФИЛЬМЫ БУДУТ СМОТРЕТЬ И ЧЕРЕЗ 20 ЛЕТ»

• Он родился в 1945 году в Нью-Джерси в семье знаменитого Керка Дугласа. Все детство, как пишут его биографы, Майкл провел на съемочных площадках, где снимался его отец.

Окончив Калифорнийский университет в Санта-Барбаре, Майкл Дуглас переезжает на восточное побережье, учится актерскому делу у Стэнфорда Мейснера. Работает в нью-йоркских театрах «Нейбердекер Плейхаус», а затем «Америкэн Плэйс», не снискав себе лавров на этом поприще. Но в Голливуде он получает одну из заметных ролей в экранизации драмы Эллен Виолетт «Эксперимент». Дебют оказался удачным. И молодой актер начинает много сниматься в картинах, которые, правда, сегодня знают и помнят только большие доки в американском кино, – «Привет, герой!», «Летнее дерево», «Наполеон и Саманта». Большую популярность Майклу Дугласу принес телевизионный сериал «Улицы Сан-Франциско», а затем он неожиданно для многих круто меняет профессию, увлекается продюсерством. Создает собственную компанию «Биг Стик Продакшн» и выпускает в 1975 году картину Милоша Формана «Кто-то пролетел над гнездом кукушки» по одноименному роману Кейси, который получил пять «Оскаров». Любопытно, что когда-то давно Керк Дуглас купил права на роман Кейси, но по разным причинам фильм не был снят, и с годами Дуглас-старший понял, что уже играть главную роль не сможет. Сын выкупил у него права, а роль поручил Джеку Николсону. Фильм с триумфом прошел по всему миру, «застолбив» репутацию Формана в Голливуде,

42

где не очень-то любят иностранцев…

На счету компании Майкла Дугласа еще один известный фильм – «Китайский синдром» Джеймса Бриджеса. Исполнитель главной роли Джек Леммон получил за этот фильм премию МКФ в Канне, чем М. Дуглас очень гордится.

С конца 70-х годов Майкл Дуглас опять начинает сниматься в фильмах «Кома», «Мой город». Огромный успех «Романа с камнем» Р. Земекиса побуждает его с постоянными партнерами Де Вито и Кэтлин Тернер снова сняться вместе в «Нильском бриллианте».

Но в первые ряды выдающихся актеров Голливуда его вывели «Основной инстинкт» Пола Верховена, встреченный весьма прохладно в Канне, но имевший огромный зрительский успех, а затем «Падение» Джоэля Шумахера, безусловно, лучший фильм Майкла Дугласа.

…Герой этой картины, Билл Фостер, посвятивший свою жизнь тому, что называется и в США «ВПК», оказывается не у дел – его увольняют. Он живет отдельно от жены и дочери, к которой хочет добраться на ее день рождения в тот злополучный день, когда получает расчет. Попав в дорожную пробку, Билл Фостер, взвинченный этим «стоянием», бросает машину и отправляется пешком. Дальнейшие события на этом «пути домой» накладываются друг на друга, выявляя в нем скрытые мотивы насилия и жестокости. Сначала он отбирает сумку с оружием и расправляется с нагло приставшими к нему неграми, потом с нагрубившим человеком из телефона-автомата, за которым следует расист – хозяин лавки. Билл Фостер уже привлек к себе внимание полиции, хотя инспектор Пендергаст (превосходная роль Роберта Дюваля) никак не может «вычислить» убийцу, превратившегося из мирного чиновника в угрозу обществу.

Добравшись до дома бывшей жены, он видит, что там никого нет. Но Билл знает, куда любят ходить его жена и дочь: на мол. Там он действительно найдет их, но в конце концов нарвется на пулю полицейского… В фильме прослеживается эволюция характера обывателя, который в силу самых разных обстоятельств, малых и больших, объективных и субъективных, становится убийцей. Незаметный клерк не хочет убивать, но вся окружающая его жизнь подталкивает его к этому. ►

43

► На сегодня Майкл Дуглас, безусловно, звезда первой величины. Актерская его палитра разнообразна, кажется, ему подвластны совершенно разнохарактерные роли, так естественна и одновременно артистична и завораживающа его игра. Некоторыми своими секретами, в частности, с его пониманием характера героя «Падения», Майкл Дуглас делится на страницах парижского журнала «Студио».

– Мне нравится, когда мои фильмы задевают людей. Лишь если фильмы вызывают споры, затрагивают у зрителя что-то глубоко личное, тогда они становятся областью искусства. Опасность поджидает нас, когда проблематика занимает слишком большое место и забывается сам фильм… Сценарий Эббе Роэ Смита «Падение» опирается на четкие мотивации. Он понял очень важную вещь, касающуюся сегодняшней Америки. Он понял, что мы пропали, ибо утеряли образ врага. В период «холодной войны» все было куда проще: мы знали, куда направлять свою ненависть или злобу. Страх перед коммунизмом объединял людей, особенно в Южной Калифорнии, где расположены военные заводы, предприятия НАСА. Сегодня враг повсюду. Герой фильма, представитель среднего класса, теряет ориентировку, лишившись образа врага. Общество и история вокруг него меняются, а он не в силах измениться. В стране, где богатые обогащаются, а бедные беднеют, среднему классу грозит исчезновение. Американской мечты больше не существует… Многие не захотели увидеть себя в том зеркале, которое им протянул Джоэль Шумахер. Но прессу привлек не столько сам фильм, сколько его политическая направленность. От этого можно свихнуться!.. К счастью, я верю, что мои фильмы будут смотреться и через двадцать лет, когда вся полемика уляжется и будет забыта. Когда сегодня снимаешь фильм о действительной жизни в Лос-Анджелесе, приходится обращаться к таким вопросам, как расизм, нацменьшинства, гангстеры, чтобы понять, отчего человек слетел с катушек. Сама реальность фильма носит расистский, двусмысленный характер, но отражает подлинные умонастроения людей.

Я люблю играть героев, которым зритель зачастую отказывается сопереживать. Сначала вы его заставляете переживать за своего героя, а потом, делая разворот на 180 градусов, показываете обратную сторону луны. И зритель говорит: «Куда он идет? Нет, туда я с ним не пойду». Вот чем прекрасна профессия актера! Я люблю играть с огнем. Обожаю двусмысленных героев.

укоренившихся в банальной действительности. Конечно, я мог бы всегда играть чистого и смелого героя, но это не интересно. Вам ведь известно, что я Князь Тьмы… Помнится, после «Улиц Сан-Франциско» я сыграл трех-четырех чувствительных и ясных зануд, и мой отец сказал мне: «Наступит день, когда ты станешь замечательным убийцей. Ты славный и симпатичный парень, но они обнаружат, каким ты способен быть дерьмом». И верно, многие актеры добились самого большого успеха, играя злодеев. Меня завораживает борьба добра и зла. В каждом из нас есть что-то темное, «животная» доля, которую нам мешают выявлять общество и культура. В кино все дозволено. Едва мой герой нарушает запреты, как все становится очень просто. Серая краска пропадает, остаются только черная и белая…

От других актеров меня отличает то, что я в кино еще и продюсер. Поэтому я сначала сужу о фильме в целом, а не исходя из характера роли. Только потом думаю о себе.

(После того как многие газеты обрушились с резкими статьями против «Падения», в его защиту выступил Керк Дуглас, он послал в «Лос-Анджелес таймс» письмо, в котором, в частности, написал: «Нам нужны такие полемические фильмы, чтобы поразмышлять. Я горжусь теми противоречивыми фильмами, которые сделал Майкл. В «Падении» он имеет нахальство играть расистского ублюдка из среднего класса и делает это блестяще. Я думаю: это его лучшая роль на сегодня. Фильм может вызвать у вас чувство неловкости, но он заставляет вас заглянуть глубже в нутро городского общества. Все должны посмотреть фильм дважды», – Ред.)

Я находился в Санта-Барбаре, когда прочитал письмо отца в газете. Было так мило, смешно и трогательно, что он взялся за перо, дабы прийти мне на помощь… Я много лет прожил в тени отца. Для актеров «второго поколения» требуется больше времени, чтобы утвердиться… А так как я хотел быть достоин имени отца, мне потребовалось много времени, чтобы раскрыть свой талант. Сегодня я могу наконец выбирать фильмы и не намерен лишать себя этого удовольствия. Редфорд и Ньюмен ждали, когда им будет пятьдесят лет, чтобы заняться режиссурой. Не исключено, что я поступлю так же.

Старея, я все больше ценю возможность работы с друзьями. С Джеком Николсоном, Дени Де Вито и Полем Верховеном мы ищем сюжет нового фильма…

А. ВЛАДИМИРОВ

44