Саундер / Sounder (1972)
Полнометражный фильм (номинация на «Оскар»).
Другое название: «Соундер» (вариант перевода названия).
США.
Продолжительность 98 минут.
Режиссёр Мартин Ритт.
Автор сценария Лонн Элдер III (номинация на «Оскар») по повести Уильяма Х. Армстронга.
Композитор Тадж Махал (номинация на «Грэмми»).
Оператор Джон Э. Алонсо.
Жанр: драма, семейный фильм
Краткое содержание
1933-й год, Великая депрессия. Натан Ли Морган (Пол Уинфилд, номинация на «Оскар») с супругой Ребеккой (Сисели Тайсон, номинации на «Оскар» и «Золотой глобус») воспитывают троих детей, зарабатывая на жизнь издольщиной, охотой на енотов и опоссумов, сбором дикорастущих орехов. Под угрозой голода глава семьи совершает кражу продуктов из лавки. Шериф Чарли Янг (Джеймс Бест) быстро находит виновного, и суд приговаривает его к году каторжных работ. Теперь вся надежда матери — на помощь старшего сына Дэвида Ли (Кевин Хукс, номинация на «Золотой глобус» как самого многообещающего новичка)…
Также в ролях: Кармен Мэтьюз (миссис Боатрайт), Тадж Махал (Айк), Эрик Хукс (Эрл), Ивонн Джаррелл (Джози Мэй), Сильвия Куумба Уильямс (Харриет), Тедди Эйрхарт (мистер Перкинс), пёс Свампи (Саундер, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.04.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Фильм оставляет двойственное впечатление. С одной стороны трудно переоценить значение «Саундера» для голливудской киноиндустрии. Только ленивый не предрекал руководству кинокомпании 20th Century Fox коммерческого провала подобной картины в пору безраздельного доминирования «блэксплуататорской» волны. Дескать, чернокожая публика отдаст предпочтение эффектным боевикам типа «Шафта» /1971/ и «Суперфлая» /1972/, а белым американцам будет неинтересна судьба бедной негритянской семьи. Продюсер Роберт Б. Радниц инициировал новаторскую для того периода маркетинговую кампанию, лично посетив 35 городов, где организовал показы на пятистах с лишним экранах, сумев заручиться поддержкой католических образовательных организаций. Как результат, $1,9 млн. производственных и $1 млн. рекламных расходов вернулись сторицей! Прокатная плата составила $9 млн., а восторженные рецензии ведущих кинокритиков и выдвижение на престижные награды послужили дополнительным поводом для гордости. Особенно порадовали номинации Пола Уинфилда и Сисели Тайсон на «Оскар».
Вместе с тем, с другой стороны, было бы несправедливо умолчать об одном принципиальном аспекте. Хотя члены Американской киноакадемии достаточно высоко оценили заслуги Мартина Ритта и Лонна Элдера III (к тому моменту, к слову, добившегося неплохих успехов на поприще театрального драматурга), их подход к адаптации для экрана литературного произведения кажется по меньшей мере дискуссионным. Одноимённая повесть Уильяма Х. Армстронга, вышедшая в США в 1969-м, ещё в 1974-м году была опубликована в СССР1. Соответственно, привнесённые кинематографистами изменения точно не останутся незамеченными теми зрителями, кто до сеанса прочёл книгу. Ещё можно понять, почему режиссёр не рискнул показать серьёзные увечья, нанесённые Саундеру выстрелом, и из каких (вероятно, чисто практических) соображений сократил срок, присуждённый судьёй Натану Ли, до одного года. Но как принять другую развязку?.. В первоисточнике сначала умирал глава семьи, так и не оправившийся от травмы, заработанной на каторге, затем – обретал вечное упокоение пёс, получивший кличку из-за заразительно громкого лая (производное от слова «sound», то есть ‘звук’) и дождавшийся хозяина, почти как верный Аргус – Одиссея. Киноверсия завершается на совсем иной – жизнеутверждающей, воодушевляющей – ноте.
Никто не спорит с тем, что Ритт и Элдер III имели полное право завершать действие своего фильма хеппи-эндом. Даже, пожалуй, резонны соображения в том духе, что как раз в первой половине семидесятых, в свете ощутимых достижений борцов за гражданские права афро-американцев, оптимистичный взгляд на недавнее прошлое страны казался уместным. Вот только для всего этого следовало найти, пожалуй, иной драматургический материал, что избавило бы от подозрений в компромиссе – в невольном уклоне в утешительность там, где реальность была куда суровей. Армстронг, написавший повесть под впечатлением от рассказа, давным-давно услышанного в Виргинии (во время разговоров за кухонным столом), если и не привнёс в текст автобиографические мотивы как таковые, то во всяком случае вывел юного персонажа своим альтер эго, поскольку тоже рос на ферме – и тоже однажды открыл для себя необъятный мир книг. Вместе с тем всё-таки нельзя не отдать должного виртуозной режиссуре Мартина, славившегося умением безошибочно находить баланс психологической и социальной составляющих. Огромное значение для создания в «Саундере» атмосферы Юга Соединённых Штатов в разгар Великой Депрессии имела музыка Таджа Махала, причём известный музыкант (громкий псевдоним выбрал себе урождённый Генри Сен-Клер Фредерикс!) ещё и сыграл небольшую роль Айка Филлипса. Он, кстати, отметится и в гораздо менее известном сиквеле «Часть 2. Саундер» /1976/ – в отличие от ведущих исполнителей. Зато Кевин Хукс, когда вырастет, снимет новую версию в рамках телевизионной антологии «Волшебный мир Диснея» /1997-2023/, убедив Уинфилда предстать в образе пожилого учителя-энтузиаста.
.
__________
1 – Издательством «Детская литература» опубликован на русском языке (под названием «Саундер ждёт хозяина»), издательством «Веселка» – на украинском.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий