Семнадцать мгновений весны / Semnadtsat mgnoveniy vesny (1973) (телесериал)
Телесериал.
Другие названия: «Семнадцать мгновений весны» / «Seventeen Moments of Spring» (международное англоязычное название).
СССР.
Продолжительность серии 64-78 минут.
Режиссёр Татьяна Лиознова.
Автор сценария Юлиан Семёнов по своему роману.
Композитор Микаэл Таривердиев.
Оператор Пётр Катаев.
Жанр: драма, исторический фильм, военный фильм
Краткое содержание
Февраль 1945-го года, Берлин. Штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц (Вячеслав Тихонов, 12 эпизодов), состоящий в штате Службы безопасности рейхсфюрера СС (сокращённо — СД), является глубоко законспирированным советским разведчиком Максимом Максимовичем Исаевым с оперативным псевдонимом «Юстас». Он получает из Центра задание – подтвердить факт готовящихся переговоров высокопоставленных чинов Третьего рейха с представителями союзников. Тем временем деятельность Штирлица вызывает смутное подозрение обергруппенфюрера СС Эрнста Кальтенбруннера (Михаил Жаровский, 6 эпизодов), и по его поручению за разработку штандартенфюрера берётся шеф гестапо — группенфюрер СС Генрих Мюллер (Леонид Броневой, 10 эпизодов).
Также в ролях: Ефим Копелян (рассказчик-повествователь, озв., 12 эпизодов), Екатерина Градова (Кэтрин Кин), Ростислав Плятт (пастор Фриц Шлаг), все – по 9 эпизодов, Олег Табаков (бригадефюрер СС Вальтер Шелленберг, 8 эпизодов), Николай Прокопович (рейхсфюрер СС Генрих Гиммлер, 7 эпизодов), Юрий Визбор (рейхсляйтер Мартин Борман), Анатолий Соловьёв (рейхсляйтер Мартин Борман), все – по 6 эпизодов, Леонид Куравлёв (оберштурмбаннфюрер СС Курт Айсман), Вильгельм Бурмайер (рейхсмаршал Герман Геринг), все – по 5 эпизодов, Василий Лановой (обергруппенфюрер СС Карл Вольф), Константин Желдин (оберштурмбаннфюрер СС Вильгельм), Евгений Евстигнеев (профессор Вернер Плейшнер), Лаврентий Масоха (штандартенфюрер СС Шольц), все – по 4 эпизода), Отто Меллис (Гельмут Кальдер), Ольга Сошникова (Барбара), Светлана Светличная (Габи Набель), Эмилия Мильтон (фрау Заурих), Фриц Диц (Адольф Гитлер), Вячеслав Шалевич (Аллен Даллес), Ян Янакиев (Ойген Дольман), Валентин Гафт (Геверниц), Алексей Эйбоженко (Гюсман), Людмила Крашенинникова (акушерка), все – по 3 эпизода, Юрий Катин-Ярцев (астроном), Евгений Лазарев (сотрудник советской разведки Емельянов), Рудольф Панков («Одноглазый»), Пётр Чернов (Громов Владимир Николаевич), все – по 1 эпизоду.
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 15.10.2025
Авторская оценка 10/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Талант Татьяны Лиозновой хорошо просматривался уже в ранних постановках, а после выхода на экраны «Трёх тополей на Плющихе» /1968/ можно было смело говорить о формировании крупного, самобытного художника. Вот и признание Юлиана Семёнова как среди широких читательских масс, так и в кругу коллег по цеху (в том числе зарубежных) гарантировало, что одноимённый роман, впервые опубликованный на страницах журнала «Москва», в №№ 11-12 за 1969-й год1, получился по меньшей мере не хуже других сочинений литератора из цикла про Исаева-Штирлица. И всё равно факт появления на свет шедевра (в особенности – шедевра кинематографа!) неизбежно уподобляется чуду, немыслимому без сложного сочетания усилий творцов и счастливого стечения обстоятельств. Присуждение авторам Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых невольно подтвердило ту очевидную истину, что доблестный разведчик по праву занял место в сердце народа рядом с Чапаевым, даже если любовь соотечественников подчас принимала такую пикантную форму, как грубоватые анекдоты. Собственно, телесериал с первой же демонстрации (в августе 1973-го, когда аудитория составила, по оценкам, от 50 до 80 млн. телезрителей) превратился в уникальный культурный феномен, значение которого лишь возросло с годами, не исключая мрачный период после развала СССР.
Режиссёр, разумеется, опиралась на богатейшую традицию фильмов о деятельности специальных органов, преимущественно – о деятельности нелегальной, ведущейся за рубежом. Другое дело, что после исполнения Вячеславом Тихоновым роли Максима Максимовича не только померкли другие артисты (например, Родион Нахапетов в картине «Пароль не нужен» /1967/, Владимир Ивашов в «Бриллиантах для диктатуры пролетариата» /1975/), воплощавшие славный образ. Рискну утверждать, что Исаев, оказавшийся первым среди равных в стане защитников интересов социализма, по совокупности личных качеств заткнул за пояс бы и западных противников, начиная с Джеймса Бонда. Различия в изображении представителей опасной профессии обуславливались не просто идеологической конфронтацией, а в первую очередь – разными культурными (цивилизационными?) представлениями о человеке, о долге и предназначении индивида. У Штирлица, как говорится, не заржавеет при необходимости прибегнуть к физическому воздействию – собственноручно пристрелить подонка-провокатора Клауса или огреть бутылкой по голове Холтоффа, но его сила в другом. В правде, безоговорочному служению которой всецело подчинена личность. Всецело – от интеллектуальных и волевых данных до интуиции.
Выстраивание действия в «Семнадцати мгновениях весны» произведено практически идеально с точки зрения законов драматургии – в части максимального повышения ставки главного героя. На сеансе мы с замиранием сердца наблюдаем, как сжимается кольцо вокруг Штирлица, догадываясь о незавидной участи разоблачённого резидента (мгновенная гибель – это в лучшем случае!). Но сохранение собственной жизни подчинено гораздо более важной задаче2 – обеспечению грядущей Победы, которая грозит обернуться для Родины новым страшным испытанием, если закулисные переговоры нацистов с союзниками увенчаются успехом. Мало того, возникает мощный синергетический эффект благодаря тому, что политическая задача исключительной значимости (по сути, прямо влияющая на скорое обустройство мира) в какой-то момент тесно переплетается с преодолением трудностей экзистенциального толка. История спасения радистки Кэт с новорождённым младенцем (и с ещё одним, чужим ребёнком-грудничком – дочкой Хельмута) наглядно демонстрирует, с кем, а главное, во имя чего идёт борьба…
Виртуозность режиссуры поражает по сей день, причём проведённая во второй половине десятых годов варварская колоризация сериала, сопровождавшаяся укрупнением изображения (с искажением внутрикадровой композиции, скрупулёзно выстроенной оператором Петром Катаевым) и… сокращением хронометража, подчеркнула это с особой ясностью. То, что горе-реставраторам показалось длиннотами и ненужными паузами, на поверку пронизано таким саспенсом, что позавидовал бы и Альфред Хичкок. Приёмы, традиционно считающиеся неудачными (от закадрового текста рассказчика-повествователя до частого применения трансфокатора), здесь воспринимаются неотъемлемой частью стилистики. Верным признаком высочайшего мастерства в работе с актёрами является то, что хорошо знакомые исполнители (от Леонида Броневого до Леонида Куравлёва, неузнаваемого с непривычки в обличии одноглазого Айсмана, от Евгения Евстигнеева до Ростислава Плятта) выглядят на экране, как вылитые немцы. Погружение в предлагаемые обстоятельства оказывается настолько основательным, что условность не разрушают даже документы, письма и т.д. на русском языке. Редкий случай! И, само собой, персонажи выглядят объёмными: живыми, страдающими, мыслящими, заблуждающимися… За каждым – целый мир. Я уж не говорю про гордящегося сравнением себя с дьяволом «папашу Мюллера» (пусть заметно отличающегося от прототипа внешне), который выступил по-настоящему достойным оппонентом Штирлица, но и Шелленберг, и Даллес, и пастор Шлагг, и профессор Плейшнер – все позволяют открыть что-то новое в человеческой натуре.
Телесериал подвергался всестороннему, нередко очень вдумчивому эстетическому и идейному анализу, но детище Татьяны Лиозновой не является исключением (среди выдающихся кинопроизведений) ещё и в том отношении, что представляет собой серьёзное философское высказывание. У Чжана Имоу в «Герое» /2002/ сражение Безымянного с противниками происходит в привычной физической реальности и частично – с живописной визуализацией – в чертогах разума. В «Семнадцати мгновениях весны» метафора реализована даже тоньше. На протяжении двенадцати долгих серий конфликт не ослабевает ни на секунду в том числе потому, что любой жест, произнесённое слово, совершённый поступок – не более чем верхушка айсберга. Лишь видимая часть непрекращающейся, напряжённой битвы умов. Штирлиц личным героическим примером показывает, как можно силой намерения управлять окружающей действительностью, перестраивая (подчиняя своей воле, радикально трансформируя – вплоть до конструирования несуществующих событий) объективные обстоятельства, включающие противодействие противника, умного и могущественного. Узнав о заочном присуждении звания Героя Советского Союза, Максим Исаев без колебаний возвращается из Швейцарии в Берлин, прекрасно отдавая себе отчёт в том, в какой тяжёлой обстановке придётся работать в дни нарастающей агонии Третьего рейха.
.
__________
1 – Кроме того, почти сразу прозаическое произведение было адаптировано автором в пьесу (совместно с Владимиром Токаревым).
2 – Как тут по ассоциации не вспомнить о подвигах поляка «Янека» из тоже очень популярной «Ставки больше, чем жизнь» /1968/ Януша Моргенштерна?
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий