Шафт / Shaft (1971)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Детектив Шафт» / «Шэфт» / «Шефт» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 100 минут.
Режиссёр Гордон Паркс.
Авторы сценария Эрнест Тайдиман, Джон Д.Ф. Блэк по роману Эрнеста Тайдимана.
Композиторы Айзек Хейз (премии «Золотой глобус» и «Грэмми», номинация на «Оскар»; премия «Оскар» и номинация на «Золотой глобус» за песню Theme from Shaft), Дж.Дж. Джонсон.
Оператор Урс Фуррер.
Жанр: фильм действия, криминальный фильм, триллер
Краткое содержание
Частный сыщик Джон Шафт (Ричард Раундтри, номинация на «Золотой глобус» в категории «Самый многообещающий новичок») принимает предложение поработать на Бампи Джонаса (Мозес Ганн), одного из самых влиятельных криминальных авторитетов Гарлема, у которого взяли в заложники дочь Марси (Шерри Брюэр). Быстро выяснив, что похитителями являются представители итало-американской мафии, детектив соглашается с закадычным приятелем, лейтенантом полиции Виком Андроцци (Чарльз Чоффи), опасающимся, как бы инцидент не послужил причиной столкновений на расовой почве. Спасти девушку будет нелегко.
Также в ролях: Гвенн Митчелл (Элли Мур), Кристофер Сент-Джон (Бен Бафорд), Лоуренс Прессман (Том Хэннон), Виктор Арнольд (Чарли), Рекс Роббинс (Ролли), Камилла Ярбруф (Дина Грин), Маргарет Уорнке (Линда), Джозеф Леон (Байрон Лейбовиц), Арнолд Джонсон (Кул), Доминик Барто (Пэтси), в эпизоде Гордон Паркс (домовладелец, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 11.01.2018
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Гордон Паркс, скончавшийся уже в новом столетии в возрасте 93 года, был чрезвычайно интересной личностью. Добившись признания в качестве музыканта и писателя, а также фотографа, совмещавшего работу в индустрии моды и исполнение заказов ведущих журналов с фоторепортажами антирасистской направленности, он со временем нашёл себя в киноискусстве. Драма «Древо познания» /1969/, снятая по одноимённому (частично автобиографическому) роману, официально сделала Гордона первым в Голливуде темнокожим режиссёром. И своего рода сенсацией стал «Шафт», пользовавшийся неожиданно громким успехом как у цветной, так и у белой публики (свыше $7 млн. прокатной платы при бюджете, оцениваемом в $0,5-1,1 млн.) и, мало того, помогший кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer ослабить очередную угрозу банкротства. Конечно, не Парксу и даже не Мелвину Ван Пиблзу со «Свитом Свитбеком: Песней мерзавца» /1971/ принадлежит честь открытия блэксплуататорского течения, основные элементы которого просматриваются ещё в ленте «Меня зовут мистер Тиббс!» /1970/. Вместе с тем не будет, думаю, преувеличением объявить именно колоритного частного детектива, одаренного незабываемой персональной музыкальной темой1, олицетворением самобытного кинематографического феномена. Не удивительно, что именно у Джона позже появится не менее сообразительный и бесстрашный племянник в исполнении Сэмюэла Л. Джексона.
Вряд ли кто-то сочтёт картину серьёзным остросоциальным кинопроизведением – в духе «Французского связного» /1971/, хотя продюсер Филип Д’Энтони нанял Эрнеста Тайдимана адаптировать книгу Робина Мура именно под впечатлением от романа «Шафт» /1970/. Лейтенант Андроцци не лукавит, замечая, что налицо – типичные криминальные разборки, пусть и выглядящие со стороны столкновениями на расовой почве и могущие, чего доброго, вылиться в негритянские волнения. Наводнившие улицы Гарлема наркотики, вспышки насилия, отсутствие перспектив у большинства местных уроженцев – эти и другие, куда как реальные проблемы авторы упоминают, увы, в сугубо спекулятивных целях. Паркс и Ричард Раундтри делают упор на личность разбитного сыщика, не позволяющего никому (ни полиции, ни гангстерам) себе дерзить, нравящегося женщинам, способного проникнуть в любое общества и, само собой, не сторонящегося опасности, вечно рискующего жизнью. Его общение с Бампи, клянущимся, что дочь ни в чём не виновата, и с язвительным Виком больше напоминает состязание гоноров (говоря по-простому, спор о том, кто круче), местами – вызывая незапланированный комический эффект. Но в целом появление такого типажа стало, признаем, важным этапом в росте самосознания афро-американцев, доказавших, что не только способны бороться за свои гражданские права, но и составляют обширный сегмент рынка, а посему – нуждаются в собственных кумирах. Да и просто как боевик «Шафт» смотрится достаточно увлекательно.
.
__________
1 – Между прочим, Айзек Хейз, осыпанный престижными наградами, поначалу претендовал на главную роль.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Кокарев И.Е. О пробуждении расового самосознания // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 391-395.
«Их и взяли. На экранах замелькали «Блэкулы», «Блэнкенштейны», «Шэфты» (по всем приметам это черный брат Джеймса Бонда), «Черные Иисусы». Фильмы об этих супершпионах, суперполицейских, супергангстерах заполнены потасовками, грубым сексом, погонями и перестрелками…»
Звегинцева И. Видеотека в сейфах милиции // Видео Дайджест. – 1989, № 1. – С. 26-36.
«Приключенческий фильм о похождениях супермена – частного детектива Джона Шафта. Являясь во многом повтором фильмов о супершпионе Джеймсе Бонде, «Шафт» отличается лишь тем, что его герой – негр, а сам фильм сделан гораздо более скучно и напрочь лишен элементов пародийности и юмора, что, впрочем, вряд ли отпугнет любителей подобного рода картин…»
Комов Юрий. Нью-Йорк. Осень // Искусство кино. – 1974, № 4. – С. 139-148.
«Характерна в этом отношении история фильма «Шафт», главный герой которого – негритянский детектив Шафт (актер Ричард Раундтри), необычайно популярный сейчас среди черного населения Нью-Йорка, – стал кочевать из одной картины в другую, постепенно утрачивая свое своеобразие…»
Соболев Ромил. «Фильмы «кун-фу» – последняя сенсация. // Искусство кино. – 1976, № 7. – С. 144-152.
«И он, этот ответ, окажется не менее сложным (а может быть, и спорным), как и в случае с такими «черными фильмами», как «Суперфлай», «Шэфт», «Шикарная песня славного Суитбэка» и другие…»
Соболев Р. Голливуд. 60-е годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 127-129..
«Однако особое положение негритянской общины в американском обществе и воспитываемое веками и еще не изжитое неграми чувство собственной неполноценности заставляют критиков корректировать оценки и видеть даже в Шэфте, этом очевидном чернокожем двойнике Джеймса Бонда, своего рода воплощение идеи о «черной власти»…»
Добавить комментарий