Шатерникова М. «Синие воротнички» на экранах США. Содержание (материалы)

ВСЕСОЮЗНЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ КИНОИСКУССТВА ГОСКИНО СССР

М. Шатерникова

«Синие воротнички» на экранах США (Человек труда в американском кино)

ББК 85.53(3) Ш28

Рецензент: канд. филос. наук А. Ю. Мельвиль

4910020000 – 152
Ш 132 – 85
025(01) – 84
© Издательство «Искусство»
1985 г.

Содержание

У истоков … 8

От «эпохи процветания» к «великой депрессии» … 33

Подлинный герой экрана … 76

В борьбе с реакцией … 135

Возвращение забытого героя … 186

Человек труда, особенно рабочий, – редкий гость на американском киноэкране. Однако при анализе кино США за восемь десятилетий обнаруживается, что на протяжении всего этого времени оно постоянно, так или иначе, обращалось к рабочей тематике, воплощенной в разных видах и жанрах – от документалистики до мелодрамы – и увиденной в многообразных аспектах. Развитие рабочей темы внутри американского кинематографа имеет собственную, сложную и достаточно обширную историю.

Хотя отдельные наиболее известные фильмы о рабочем классе описаны в общих историях кино или биографических очерках об американских кинематографистах, до сих пор эта тема не получила специального освещения ни в советском, ни в зарубежном киноведении. Предлагаемое читателю исследование – это попытка обобщить разнородный киноматериал, посвященный рабочей проблематике. Сюда включены также некоторые фильмы, где героем выступает не только рабочий, но и другие представители трудовых слоев Америки, подвергающиеся капиталистической эксплуатации.

Диалектика воплощения рабочей темы в кино США неразрывно связана с историей рабочего движения этой страны. Борьба пролетариата США проходит в особых, сложных условиях, поскольку ему противостоят наиболее мощные силы мирового капитализма. Роль американского рабочего класса в обществе, его революционный потенциал – центральные теоретические проблемы идеологической борьбы. Мы рассматриваем отражение этих проблем в кино США в их исторической эволюции.

Методологическая основа исследования – ленинская теория двух культур, противостоящих друг другу внутри каждой национальной культуры в классовом обществе. Борьба прогрессивного и реакционного начал особенно наглядно проявляется в кино США, когда оно обращается к жизни человека труда. Американская буржуазия всегда прилагала огромные усилия, чтобы помешать процессу становления классового самосознания пролетариата. В. И. Ленин определял классовое самосознание как «понимание рабочими того, что единственное средство улучшить свое положение и добиться своего освобождения заключается в борьбе с классом капиталистов и фабрикантов, которые созданы крупными фабриками и заводами. Далее, самосознание

5

рабочих означает понимание того, что интересы всех рабочих данной страны одинаковы, солидарны, что они все составляют один класс, отдельный от всех остальных классов общества» ¹.

В американском кинематографе с первых же дней его существования господствовало буржуазно-апологетическое направление, пропагандировалось примирение классовых конфликтов в духе «сотрудничества труда и капитала», в ложной, клеветнической трактовке представлялось рабочее движение. Лишь в отдельных редких произведениях, опиравшихся на демократическую традицию культуры США, правдиво изображалось положение рабочего класса, капиталистическая эксплуатация, звучали социально-критические ноты. В 20-е годы сложилась монополистическая «киноимперия» Голливуда, контролируемая крупным капиталом. Выполняя социальный заказ буржуазии, Голливуд активно проводил идеи «чуждости», «ненужности» революционных преобразований для Америки, включился в кампанию клеветы на Октябрьскую революцию, пытаясь воспрепятствовать влиянию Октября на рабочие массы США. Только в 30-е годы, в период экономического кризиса, подъема организованного рабочего движения и резкого обострения классовой борьбы возникло самостоятельное, независимое от Голливуда и противопоставившее себя ему направление в американском кино, сознательно ставившее целью способствовать росту классового самосознания рабочих, поддержать их боевую активность. Сдвиги в общественном сознании США, вызванные социально-экономическими потрясениями, привели и к тому, что даже на голливудских студиях стало возможным появление отдельных фильмов, отдававших должное рабочему классу как борцу за идеалы демократии и социальной справедливости.

В годы «холодной войны», когда прогрессивные кинематографисты США подвергались прямым политическим репрессиям, рабочая тема стала тем водоразделом, по которому проходило размежевание противоборствующих сил прогресса и реакции в американском кино. С неослабевающей силой продолжается борьба и в наши дни, в эпоху обострения общего кризиса капитализма. «Для того чтобы воспрепятствовать растущему интересу со стороны рабочего класса капиталистических стран к идеям марксизма-ленинизма и быстрому их распространению в его рядах, буржуазные теоретики, а также сторонники реформистских и ревизионистских идейно-политических течений развернули фронтальную критику основополагающих положений научного пролетарского мировоззрения. Причем в центре идейной борьбы против марксизма-ленинизма находится учение о всемирно-исторической роли рабочего класса» ².

_______
1 Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 2, с. 102.
2 Современный капитализм и рабочий класс: критика антимарксистских концепций. М., «Мысль», 1976, с. 5-6.

6

Голливуд берет на вооружение буржуазные концепции «врастания» рабочего класса в капиталистическую систему, пытается преуменьшить его роль как общественной силы, внушить рабочим массам пораженческие настроения, разочарование в организованном рабочем движении. Однако уже сам факт активного обращения Голливуда в 70-е годы к рабочей тематике свидетельствует о страхе господствующего класса США перед нарастанием классовой борьбы и распространением антимонополистических настроений среди американских трудящихся. Как особенно подчеркивалось на июньском (1983 г.) Пленуме ЦК КПСС, «все более теряют эффективность методы, с помощью которых капитализму удавалось поддерживать относительную стабильность своего развития в послевоенный период. Все яснее становится: империализм неспособен справиться с социальными последствиями небывалой по глубине и масштабам научно-технической революции, когда миллионы и миллионы трудящихся обрекаются на безработицу, на нищету» ¹.

В последнее десятилетие снова доказала свою жизнеспособность и плодотворность та ветвь американского кино, которая продолжает традицию правдивого изображения рабочего класса, действенно способствует его борьбе за свои права, напоминает о славных боевых страницах его истории. На пути этого прогрессивного направления в кинематографе США воздвигается немало серьезных препятствий, но он неуклонно расширяет свои рамки, растет его контакт со зрительскими массами и воздействие на них. Развитие этого направления свидетельствует о необратимости изменений, происходящих в американском обществе и его культуре.

_______
1 «Правда», 1983, 16 июня.

7

Шатерникова М. С.

«Синие воротнички» на экранах США: (Человек труда в американском кино). – М.: Искусство, 1985. – 253 с., 16 л. ил.

В этой книге впервые проанализировано, как на протяжении восьми десятилетий истории американского кино возникал на экранах США образ человека труда, рабочего. Автор рассматривает целый ряд фильмов – от «Нетерпимости» Гриффита, «Гроздьев гнева» Дж. Форда, «Соли земли» Г. Бибермана до картин последнего времени – «Норма-Рэй» М. Ритта, «Синий воротничок» П. Шрэйдера, «Кулак» Н. Джуисона и др., и, опираясь на ленинскую теорию двух культур, прослеживает пути борьбы прогрессивного кинематографа США с буржуазно-апологетическим направлением голливудского кино, борьбы за рабочего зрителя, за идеи пролетарского единства. Рассчитана на специалистов-киноведов и читателей, интересующихся кино.

4910020000 – 152 Ш 132 – 85 025(01) – 84

ББК 85.53(3) 778И

Марианна Сергеевна Шатерникова

«Синие воротнички» на экранах США

И.Б. № 2134

Редактор И. В. Беленький. Художник Е. Е. Смирнов. Художественный редактор Г. К. Александров. Технический редактор Е. 3. Плоткина. Корректор Е. Р. Лаврова.

Сдано в набор 14.09.83. Подп. к печ. 24.07. 85. А01910. Формат издания 84×108/32. Бумага типогр. № 1. Гарнитура Гельветика. Высокая печать. Усл. печ. л. 15,12. Усл. кр.-отт. 15,87. Уч.-изд. л. 20383. Изд. № 15007. Тираж 10 000. Заказ. Цена 1 р. 70 к. Издательство «Искусство», 103009 Москва, Собиновский пер. 3. Отпечатано с набора ордена Октябрьской Революции и ордена Трудового Красного Знамени Первой Образцовой типографии имени А. А. Жданова в Тульской типографии Союзполиграфпрома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли, г. Тула, проспект Ленина, 109.

 

Шатерникова М. «Синие воротнички» на экранах США. – М.: Искусство, 1985. – 253 с.