Скорость / Speed (1994)

Полнометражный фильм.

США.

Продолжительность 116 минут.

Режиссёр Ян Де Бонт.

Автор сценария Грэм Йост.

Композитор Марк Мансина.

Оператор Анджей Бартковяк.

Жанр: фильм действия, триллер

Краткое содержание
Джек Трэвен (Киану Ривз) и Гарри Темпл (Джефф Дэниэлс), несущие службу в рядах спецподразделения полиции Лос-Анджелеса, прибывают в небоскрёб, где неизвестный террорист (Деннис Хоппер) заминировал скоростной лифт с пассажирами внутри, угрожая привести в действие взрывное устройство, если ему не будет выплачено три миллиона долларов. Заложников удаётся спасти, а преступника — обезвредить. Однако Джек и Гарри допускают ошибку, посчитав, что тот погиб при взрыве…

Также в ролях: Сандра Буллок (Энни Портер), Джо Мортон (лейтенант «Мак» МакМэхон), Ала Рак (Дуг Стивенс), Маргарет Медина (Робин Барнетт), Карлос Карраско (Ортис).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.08.2013

Авторская оценка 6/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Ощущение дежа вю, преследующее на протяжении сеанса, особенно – во время завязки, возникает абсолютно закономерно. После отказа Джона МакТирнена от постановки кандидатуру Яна Де Бонта утвердили не в последнюю очередь потому, что именно он исполнял обязанности оператора на съёмках «Крепкого орешка» /1988/. Да и многие голливудские знаменитости не проявили интереса к роли не иначе, как из опасения прослыть подражателями неподражаемого Брюса Уиллиса, и, чтобы дополнительно подчеркнуть преемственность замысла, в кадр был помещён логотип компании Pacific Courier Freight – правда, на корпус самолёта, в который врезается заминированный автобус, а не грузовика. Кроме того, по ходу развития сюжета по ассоциации неизбежно возникает в памяти масса других, менее признанных фильмов-катастроф, в которых террористы удерживали заложников, угрожая разнести в щепки транспортные средства: воздушные, водные, наземные и даже подземные. Другое дело, что авторам всё-таки не потребовалось доказывать наличие таланта ни в части создания впечатляющего зрелища на разных уровнях (в небоскрёбе, на автостраде, в метро), ни в умении совмещать динамизм с напряжением. Отдельно следует выделить удачный подбор актёров, причём если Киану Ривз, самостоятельно исполнивший подавляющее большинство трюков, лишь подтвердил реноме, то Сандра Буллок – стремительно взлетела на вершину Олимпа славы. О блистательном Деннисе Хоппере излишне и упоминать.

Помимо внушительного (гораздо выше прогнозов!) коммерческого успеха¹ кинематографисты могут искренне гордиться рядом моментов. Например, сценой, когда автобусу приходится, разогнавшись, перелетать через недостроенный участок шоссе, или кадрами с отчаянным финальным поединком Трэвена и Пэйна на крыше поезда метрополитена, также несущегося на предельных скоростях. Однако цитата из классического французского фильма «Плата за страх» /1953/ Анри-Жоржа Клузо всё-таки не кажется наглостью ремесленников с «фабрики грёз». Де Бонту и Йосту, невзирая на исключительную (правда, вскоре это стало нормой) насыщенность экранного времени стремительно сменяющими друг друга событиями, удаётся донести до зрителя не такую уж глупую мысль. «Деньги ещё не всё. Да, конечно!» – гласит язвительная реклама, размещённая прямо на автобусе. Вот и сообразительный Пэйн не просто жаждет отмщения правоохранительным органам за допущенную по отношению к нему в прошлом несправедливость², вымещая зло на Джеке с товарищем, но и не скрывает намерения сорвать куш в надежде уйти на покой. Более того, всеми своими поступками отстаивает идею, что нет, дескать, ничего лучше материальных благ. Что деньги – правят миром. От столь жгучего навязчивого желания разбогатеть действительно недалеко до психической неуравновешенности, до культивирования персональной философии о поэтичности и высоком предназначении взрывных устройств. Но он потому и не имеет никаких шансов на победу, что противник руководствуется более высокими соображениями – чувством долга.

.

__________
1 – При бюджете $25 млн. кассовые сборы составили $350,4 млн., из которых $121,2 млн. пришлось на национальный прокат.
2 – Фамилия не случайно созвучна слову «pain», то есть ‘страдание’, ‘огорчение’, ‘боль’.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---

Материалы о фильме:
«Скорость»: пристегните ремни // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 24. – С. 34-35.
«Можно представить, на какой тарарам рассчитывал Грэхем Йост, написав сценарий «Скорость» – триллер с долей иронии: пассажиры оказались пленниками заминированного автобуса, который взорвется, если скорость понизится до 50 миль (около 80 километров) в час…»

«Скорость»: Кадр – за кадром // Видео-АСС Sunrise. – 1994, № 3. – С. 18-19.
««Я думаю, что каждый любит летать. Но вот заставить летать тяжелую вещь – особенно приятно. И забавно!» – говорит режиссер фильма «Скорость» Де Бонт…»

Киану Ривз: И Будда, и полисмен, и Гамлет, и… // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 24. – С. 32.
«Кину РИВЗ:
– Последним аргументом Яна Де Бонта оказалось утверждение, будто я вылитый полицейский – герой фильма. Входя в образ, я обрил голову и прошел месячные интенсивные курсы по гимнастике…»

Телингатер Елена. Сценарий плох – зовите доктора // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 26. – С. 152-154.
«Во время съемок Уэдон постоянно поддерживал связь с режиссером Яном де Бонтом, писал новые диалоги буквально накануне съемок, а иные даже после съемок (их вводили в фильм частично в качестве закадровых, частично постхронизационным способом)…»

Одиноков Алексей. Сандра Буллок: приманка для зрителей // Видео-Асс Премьер. – 1996, № 33. – С. 6-8.
«В хите прошлого года «Скорость», возведшем Сандру в ранг звезды, режиссер Ян Де Бонт нарочно оставлял ее в неведении относительно некоторых трюков и эпизодов, чтобы обеспечить естественность реакций. Нервы актрисы иной раз не выдерживали, но все обошлось, и потрясающие кадры держали «на взводе» зрителей всего мира…»

Лавров Сергей. Лидеры и аутсайдеры американского проката // Видео-Асс Премьер. – 1996, № 33. – С. 112-113.
«САМЫЕ РЕНТАБЕЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ ВЫПУСКА 1994 года В ПРОКАТЕ США И КАНАДЫ

№	НАЗВАНИЕ	ПРОКАТНАЯ КОМПАНИЯ	БЮДЖЕТ	СБОРЫ	КОЭФФИЦИЕНТ
10.	Скорость (Speed)	Fox	36	121	3,36

(…)»

Жанры кино: фильм-катастрофа // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 27.
«Наличие в приведенном перечне историй о террористических акциях оправдано тем, что осуществление разного рода угроз со стороны захватчиков по-настоящему может обернуться непоправимыми последствиями для мирного населения…»

Фёдорова Анастасия. Made in USA: кинопродукция американских тинейджеров // Видео-Асс Экспресс. – 1995, № 32. – С. 59.
«Фильм о моих «полетах» в Луна-Парке пока – одно из самых сильных моих американских киновпечатлений, хотя «Скорость» с Киану Ривзом мне тоже понравилась…»

Ильченко Сергей. Скорость – это жизнь // Костёр. – 1995, № 1. – С. 22.
«Однако, совершенно особое удовольствие и удовлетворение, по его собственным словам, Кину Ривз получил от работы в фильме «Скорость»…»

Лаврентьев Сергей. Новые «скорости» кинопроката // Видео-Асс Экспресс. – 1995, № 28. – С. 2-3.
«Такие хиты как «Скорость» с К.Ривзом и С.Баллок и «Три мушкетера» с Ч.Шином и К.Сазерлендом пользовались повышенным спросом…»

Киносеанс. Новости кино от О.Конфедерат. Кину Ривз. Будда наращивает мускулы // Челябинская неделя. – № 28 (1380) от 16 июля 1999. – С. 15.
«Под тонкой кожей Кину Ривза обрисовалось неожиданно много мускулов, подбородок стал квадратным и щетинистым, глаз – цепким, хватка – железной. Ни слов, ни вздохов, ни томлений – некогда…»

Из Голливуда в Россию – с любовью. Через Екатеринбург // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 21. – С. 64-65.
«Новый прокатный пакет составят шесть фильмов:
(…)
«Скорость» («Speed») с Кину Ривзом…»

Материалы о фильме (только тексты)