Собачья жара / Hundstage (2001)
Полнометражный фильм (большой специальный приз жюри Венецианского МКФ).
Другие названия: «Жарища» / «Жаркие дни» / «Dog Days» (международное англоязычное название).
Австрия.
Продолжительность 120 минут.
Режиссёр Ульрих Зайдль (номинация на премию Европейской киноакадемии).
Авторы сценария Ульрих Зайдль, Вероника Франц.
Оператор Вольфганг Талер.
Жанр: драма
Краткое содержание
Пригород Вены, разгар лета. Умственно недоразвитая Анна (Мария Хофштаттер) обращается на стоянке супермаркета к незнакомым мужчинам и женщинам с просьбой подбросить её на машине, надоедая во время поездки: болтая без умолку, задавая провокационные вопросы, роясь без спроса в чужих вещах. А ведь люди и без того раздражены нещадной жарой, не говоря уже о повседневных заботах…
Также в ролях: Альфред Мрва (специалист по системам безопасности), Эрих Финшес (старик), Герти Ленер (экономка), Франциска Вайс (молодая девушка), Рене Ванко (друг), Клаудия Мартини (бывшая жена), Виктор Рэтбоун (бывший муж), Кристиан Баконий (массажист), Кристина Йирку (учительница), Виктор Хеннеманн (любовник), Георг Фридрих (приятель любовника).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 24.11.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Не уверен, что «Собачью жару» правомочно указывать (как это делается в ряде источников) в качестве официального продолжения документального фильма «Неудержимое веселье» /1998/, повествующего об одном дне в развлекательном Европа-парке. Уместнее было бы утверждение в том духе, что картина, принёсшая режиссёру-сценаристу международное признание (в первую очередь благодаря получению на Венецианском МКФ большого специального приза жюри1), ознаменовала собой этап в развитии его карьеры хотя и новый, но вместе с тем – тесно связанный с предшествующим. Ульрих Зайдль на протяжении трёх с лишним лет собирал истории, которые можно было бы объединить в мало-мальски связный сюжет, и пошёл на рискованный шаг, сведя на площадке профессиональных актёров с людьми, не обладавшими опытом съёмок. Так, Мария Хофштаттер имела профильное образование и, собирая для роли материал, несколько месяцев посещала клиники для душевнобольных, Альфред Мрва же – долгое время работал установщиком систем сигнализации.
Весьма ощутимый – в дополнение к фестивальному – коммерческий успех ленты, собравшей внушительную по меркам Австрии аудиторию в 107,8 тысяч человек (и 250,1 тыс. в мире), вряд ли объяснить исключительно откровенными сценами, включая краткий экскурс в свингер-клуб. Ульриху никогда не составляло труда уговорить людей раздеться (и не просто раздеться!) перед включённой кинокамерой, но, скажем, сеансы «Моделей» /1999/ посетило всего 13,5 тысяч зрителей, а ведь автор не скупился на скандальные подробности из жизни привлекательных манекенщиц… Мало того, Зайдль считал принципиальным показывать обнажённые тела без приукрашивания и без скидок на почтенный возраст, что чаще вызывает смущение и отторжение, чем нездоровое любопытство. Кадры, когда престарелый вдовец Вальтер упрашивает-таки домработницу, тоже далеко не девицу, исполнить танец, соблазнительно раздеваясь, воспринимаются злой карикатурой чуть ли не на все сцены с приватным стриптизом сразу: от красивых, почти глянцевых, как в «Девяти с половиной неделях» /1986/, до дразняще-забавных (например, из «Правдивой лжи» /1994/). Да и вообще кинематографист добивается такой степени отстранённости от своих персонажей, что невольно напрашивается на сравнение с энтомологом, скрупулёзно наблюдающим через лупу за повадками насекомых. Параллель, возможно, и обидная, но уж как есть!
В оригинальное название вынесена идиома, уходящая корнями в античность (лат. «dies caniculares», греч. «κυνάδες ἡμέραι»), аналогом которой в английском языке служит выражение «dog days», а в русском – с которой исторически связано слово «каникулы». Имеется в виду летний период с 23-го июля по 23-е августа, когда гелиакический восход Сириуса сопровождается зноем с сопутствующими прелестями. Режиссёр терпеливо добивался от исполнителей максимально аутентичных реакций: «ловил» палящее в полдень солнце, а в помещениях – включал обогреватели. Целью было бесстрастно зафиксировать поведение индивидов, находящихся, фигурально выражаясь, на грани помутнения рассудка – понурых, вспыльчивых, со спутанными мыслями. Вместе с тем точкой в повествовании неслучайно становится подлое отравление пса герра Вальтера, позволявшего хозяину (к досаде Хруби) экономить на установке электронной охранной системы. В переносном смысле речь идёт ещё и о «собачьей» жизни, коей на поверку оборачивается унылое, бесцельное, монотонное, пусть и материально обеспеченное, прозябание австрийских бюргеров. Обитатели венского пригорода идеально вписываются в галерею портретов соотечественников Зайдля, запечатлённых ранее. Достаточно вспомнить картину «Потери неизбежны» /1993/, где жители приграничной деревни показаны на контрасте с соседями из небогатого села, расположенного в Чешской и Словацкой Федеративной Республике (в неустроенной, постсоциалистической, находящейся накануне распада). Перипетии «Собачьей жары» подталкивают к неудобному выводу, что победа в «холодной войне», повлёкшая глобальный триумф капитализма, уже на рубеже XX и XXI веков привела к тому, что население Запада повально охватила морально-этическая и психологическая лихорадка. При этом совсем печально, что недуг заблокировал способности к саморефлексии, а значит, судьба современной городской юродивой Анны, не боящейся резать правду-матку в глаза каждому встречному, окажется не завидней участи Кассандры. И не стоит тешиться иллюзиями: долгожданный освежающий дождь избавления от болезненного состояния не принесёт… В «Импорте-экспорте» /2007/ Ульрих ещё глубже уйдёт в социальный анализ.
.
__________
1 – Между прочим, возглавляемого итальянцем Нанни Моретти, всё-таки более снисходительно относящимся к человеческим слабостям и прегрешениям.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий