Солдат в голубом / Soldier Blue (1970)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Солдат в синем мундире» / «Солдат в голубом мундире» / «Солдат в синем» / «Голубой солдат» / «Солдатский мундир» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 155 минут.
Режиссёр Ральф Нельсон.
Автор сценария Джон Гэй по роману Теодора В. Олсена.
Композитор Рой Балл.
Операторы Роберт Б. Хаузер, Артур Дж. Орниц (без указания в титрах).
Жанр: драма, военный фильм, вестерн
Краткое содержание
Кэти Мерибел Ли по прозвищу «Креста» (Кэндис Берген), похищенная и два года прожившая в качестве жены вождя шайеннов Пятнистого Волка (Хорхе Риверо), однако позже — вернувшаяся к белым, направляется к своему жениху, лейтенанту Джонни МакНейру (Боб Каррауэй), вместе с отрядом, перевозящим золото. На солдат нападают индейцы. Женщина чудом остаётся в живых вместе с рядовым Хонусом Гэнтом (Питер Штраус). Им предстоит проделать долгий, полный опасностей путь до форта Реюньон.
Также в ролях: Дональд Плезенс (Айзек Кью Камбер), Джон Андерсон (полковник Айверсон), Дана Элкар (капитан Батлес), Мартин Уэст (лейтенант Спингерн), Джеймс Хэмптон (рядовой Мензиес), Март Миллс (сержант О’Хёрн), Ральф Нельсон (агент Лонг, в титрах как Alf Elson).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 18.04.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
По свидетельству тех, кто получил приглашение на тестовый показ, в рабочей версии (с хронометражем 135 минут) насилия было ещё больше. Для кульминационного эпизода художественно-постановочный цех привёз целый фургон искусственных человеческих голов, рук и ног. В процессе съёмок кульминационного эпизода их «отсекали» на камеру (под потоки фальшивой крови), причём в качестве статистов привлекли инвалидов с отсутствовавшими конечностями. Реакция аудитории оказалась резко отрицательной, но даже в сокращённом (сглаженном) виде лента стала объектом невоздержанной критики. Как результат, коммерческого успеха на родине создателей не последовало1. Между тем в Великобритании «Солдат в голубом» занял третье место в сезоне, а советские киноведы высоко оценили гражданскую смелость режиссёра. В частности, Ромил Соболев резонно отметил, что фильм разительно отличается от всего, что внушает американцам их «великая национальная легенда», и не оставляет камня на камне от стереотипных, навязанных Голливудом (насаждавшихся подчас вразрез с литературной традицией XIX века!) представлений о коварных и жестоких индейцах.
Казалось бы, время должно было всё расставить по своим местам – и тем возмутительнее выглядят попытки ретроспективно причислить картину к «эксплуататорской» кинопродукции, чуть ли не объявить её предтечей цикла хорроров про людоедов (хотя «Ад каннибалов» /1980/ Руджеро Деодато тоже выходит за рамки сугубо коммерческого зрелища). Нет ни малейших оснований сомневаться в искренности намерений Ральфа Нельсона, последовательного в отстаивании антирасистских воззрений. Мало того, в «Дуэли в Диабло» /1966/ он уже подвергал сомнению ряд укоренившихся в вестерне идеологических клише. Слова режиссёра о желании не просто реконструировать обстоятельства печально известной Резни у Сэнд-Крик, но также – иносказательно поведать о преступлениях американской военщины во Вьетнаме (в первую очередь имеется в виду массовое убийство в деревенской общине Сонгми), ни в коей мере не воспринимаются уловкой или даже натяжкой. Это тот случай, когда «чрезмерные» выразительные средства адекватны замыслу – призваны служить высокой, действительно благородной цели.
В сугубо эстетическом отношении фильм, разумеется, не лишён недостатков. Взяв за основу роман Теодора Виктора Олсена «Стрела на солнце» /1969/, сценарист Джон Гэй уделил повышенное внимание лирической линии, сосредоточившись на отношениях «Кресты» с Хонесом. В драматургическом плане такое решение представляется оправданным, помогая дополнительно высветить бесчеловечность учинённой бойни: необычайно важна трансформация характера рядового Гэста, поначалу отказывавшегося верить «россказням» Кэти о расправах над мирными шайеннами (включая женщин и детей). Вот только игра красавицы Кэндис Берген, слишком уж нарочито проводящей параллели с современностью (с раскованными нравами адептов «сексуальной революции»), местами утрачивает доверие, а неидеально подобранная музыка2 создаёт слегка «не то» настроение. Тем не менее авторы исчерпывающе раскрывают широкую (историческую и, если угодно, политэкономическую) подоплёку события, оказавшегося не досадным эксцессом, а прямым следствием официальной политики властей Соединённых Штатов по методичной очистке территории от автохтонного населения. Особенно впечатляет образ полковника Айверсона (прототип – Джон Чивингтон), который, внешне поразительно напоминая доблестных кавалерийских офицеров из классических вестернов, выступает перед солдатами в синих мундирах с напутственной речью, в открытую призывая их убивать, насиловать, пытать. Героизм и благородство воинов Пятнистого Волка, поверившего словам белых политиков о мирных намерениях, оказываются бессильны перед многократно превосходящим числом и вооружением противником. Нельсон прозрачно намекает, что за столетие с лишним ситуация практически не изменилась, призывая извлекать уроки из трагедий прошлого. В новом, XXI веке данное соображение не менее актуально.
.
__________
1 – Прокатная плата составила достаточно скромную сумму – $1,2 млн.
2 – За исключением звучащей на фоне вступительных титров заглавной песни в исполнении Баффи Сент-Мари, ставшей шлягером в Европе и Японии.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий