Спорт, спорт, спорт / Sport, sport, sport (1970)
Другие названия: «Спорт, спорт, спорт» / «Sport, sport, sport» (международное англоязычное название).
СССР.
Продолжительность 85 минут.
Режиссёр Элем Климов.
Автор сценария Герман Климов.
Композитор Альфред Шнитке.
Операторы Борис Брожовский, Юрий Схиртладзе, Олег Згуриди.
Жанр: комедия, документальный фильм, спортивный фильм
Краткое содержание
Дядя Володя (Георгий Светлани, озв. Ролан Быков) с незапамятных времён трудится массажистом, помогая спортсменам приготовиться к соревнованиям в Советском Союзе и за рубежом, а в минуты отдыха — рассказывает увлекательные и чрезвычайно правдивые истории. И действительно, спорт — это целый мир, в котором чего только ни приключается!..
Также в ролях: Никита Михалков (Кирибеевич), Борис Романов (купец Калашников), Игорь Класс (Иван Грозный), Лариса Шепитько (царица), Зиновий Гердт (рассказчик-повествователь, озв.), в качестве самих себя Герман Климов, Евгений Матвеев, Владимир Андреев, Валерий Брумель, Владимир Ляхов, Нина Дронова, Елена Новожилова, Белла Ахмадулина, Альберто Сорди, Даниэль Ольбрыхский, Джесси Оуэнс, Вадим Синявский.
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 23.03.2026
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Элем Климов, неоднократно рассказывавший о нереализованных замыслах, вместе с тем упоминал, что из всех больших постановок «Спорт, спорт, спорт» дался ему легче всего. Остаётся гадать, какими бы получились, скажем, экранизации «Левши» Николая Лескова или «Мастера и Маргариты» Михаила Булгакова, которые так и не удалось осуществить, но… история (включая историю киноискусства) не знает сослагательного наклонения. Хотя сам режиссёр списывал благополучную судьбу1 картины на «нейтральность» тематики, на поверку – бескомпромиссная гражданская и эстетическая позиция авторов выражена предельно чётко. Идея родилась из нескольких короткометражных сценариев младшего брата кинематографиста по имени Герман, который добился впечатляющих результатов в лёгкой атлетике (даже, как уверял, послужил прототипом лирического героя «Песенки про прыгуна в длину» Владимира Высоцкого) и, обучаясь на ВКСР кинодраматургии, не мог обойти стороной накопленный профессиональный опыт. При этом в получившейся картине волей-неволей слышатся отголоски других, так и не появившихся на свет кинопроизведений – например, «Вымыслов», основанных на мотивах русских народных сказок.
Немного досадно, что в итоговую версию не вошли два эпизода. Завиральную байку дяди Володи про наставничество над графом Львом Николаевичем Толстым в последний момент изъяли из опасения упрёков в глумлении над классиком, а хроника с заплывами Мао Цзэдуна (в сочетании с преувеличенно восторженными пассажами комментатора-китайца) звучала с экрана слишком уж язвительно по отношению к КНР. Но и то, что осталось, представляет собой прелюбопытнейший коллаж! Чередование серьёзных (в том числе снятых методом наблюдения) документальных сцен с уморительными игровыми дивертисментами служит не только утилитарной цели, заставляя аудиторию то смеяться, то грустить, то не на шутку тревожиться, то, наконец, воодушевляться. Здесь чувствуется подлинно диалектическое художественное мышление, усвоенное не в последнюю очередь благодаря мастерам старшего поколения – уходящее корнями в великий монтажно-типажный кинематограф двадцатых. Неслучайно же именно Элем Климов – совместно с Марленом Хуциевым и оператором Германом Лавровым – рискнёт завершить работу над последним проектом Михаила Ромма под названием «И всё-таки я верю…» /1974/, ставшим продолжением «Обыкновенного фашизма» /1965/ (и своего рода послесловием к шедевру).
Итак, с одной стороны – поразительные (и поучительные) примеры. Рекордсмен по прыжкам в высоту Валерий Брумель, получив серьёзную травму ноги, вернулся в спорт, опровергнув приговор врачей. Американский легкоатлет Боб Сот едва не скончался из-за обезвоживания организма в беге на десять тысяч метров. Победу тогда одержала советская команда: Алексей Десятчиков финишировал первым (хоть и пробежал лишний круг по недосмотру судей), а Хуберт Пярнакиви добрался почти без сознания, на одной силе воли. И вызывают, прямо скажем, недоумение аполитичные рассуждения Джесси Оуэнса об Адольфе Гитлере, в ярости покинувшем трибуну на XI летних Олимпийских играх во время награждения чернокожего чемпиона. С другой же стороны – всё куда менее серьёзно. Режиссёр отдаётся во власть фантазии, сопоставляя утончённые образы с полотен Леонардо, Боттичелли, Пикассо, Петрова-Водкина с хрупкой грацией юной гимнастки («чуда с косичками»), а выплеснутые на холст кошмары Сальвадора Дали – с уродливыми проявлениями спорта, выродившегося в шоу-бизнес. И, конечно, вызывают дикий, прямо-таки гомерический хохот побаски пожилого массажиста, то вспоминающего, как помогал в парильне скинуть подопечному тринадцать килограммов веса, то углубляющегося в седую старину. Теперь-то мы в курсе, кто тренировал Жана Буэна и, главное, от кого Михаил Юрьевич Лермонтов услышал про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова!
При всех внешних различиях братья Климовы оказались на удивление близки Юрию Озерову (он обратится к тематике примерно десятилетием позже) в понимании спорта как целого мира – тем более в циклопических масштабах XX века. Стадион – это воистину модель самой жизни, где никогда, вопреки мечтаниям дяди Володи, не наступит благорастворение воздухов, где вечно будут царить страсть, борьба, победа. Ретроспективно представляется очевидным, что опасения кинематографистов по поводу коммерциализации явления, призванного служить благородному делу – познанию пределов человеческого тела и духа, оздоровлению организма и души, а превращённого в очередное средство манипуляции массовым сознанием, в значительной степени, увы, сбылись. Разразившиеся в новом столетии скандалы наверняка заставили перевернуться в гробу самого Пьера де Кубертена – от нестерпимого стыда за потомков… И всё равно возвышенные стихотворения Беллы Ахмадулиной (в пронзительном исполнении поэтессы) останутся в благодарной памяти зрителя выражением тех идеалов, служению которым род людской, хочется верить, ещё вернётся.
.
__________
1 – Правда, посещаемость составила 10,8 млн. зрителей – меньше, чем у дебютной комедии «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» /1964/.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий