Ставки сделаны (1997): материалы
КРУГЛЫЕ ЦИФРЫ
Клод ШАБРОЛЬ
ЮБИЛЕЙНЫЙ ФИЛЬМ
Он уже давно и вполне заслуженно считается классиком французского кинематографа. В нынешнем году исполнилось 40 лет с момента выхода его первой картины «Красавчик Серж», открывшей дорогу молодым режиссерам из «новой волны».
За прошедшие четыре десятилетия режиссером снято пятьдесят фильмов (не считая телевизионных). Последний, сделанный в 1997 году, – «Ставки сделаны». В нем в пятый раз у Шаброля снялась Изабель Юппер и впервые – Мишель Серро.
168
Лента «Ставки сделаны» примечательна по ряду причин. Во-первых, она несет отпечаток личности Клода Шаброля, человека, не обремененного верностью определенной «линии» в творчестве, художника всеядного, эклектичного. Во-вторых, его новую картину отличает изящество формы, изобразительная культура, которые, как это на сей раз ни парадоксально, лишь подчеркивают убогость сюжета. Наконец, этот фильм оправдывает характеристику, которую во Франции дают Шабролю как «режиссеру настоящего времени» – ведь большинство его работ так или иначе касаются того времени, в котором живет постановщик. Другое дело, что именно в этом времени привлекает его внимание.
«Ставки сделаны» – это история двух мошенников, которые занимаются тем, что потихоньку грабят богатых буржуа или даже беспринципных гангстеров «международного класса». Что же привлекло полноправного автора фильма (режиссер выступил и как сценарист) в этом сюжете? Оригинальность «методологии»? Так она предельно банальна: опоить клиента снотворным, обчистить его и смыться. В одном случае все проходит благополучно (бизнесмен Робер недосчитается нескольких тысяч франков), но во втором… Ограбив «фельдъегеря» Мориса (Франсуа Клюзе тоже неоднократно снимался у Клода Шаброля), который и сам намерен дать деру с чемоданом, набитым швейцарскими купюрами, они навлекают на себя гнев его «хозяев» – и те безжалостно заставят вернуть украденное, правда, не все целиком, о чем позаботится предусмотрительный Виктор (Мишель Серро).
Сильной стороной картин Шаброля – лучших, конечно, – был язвительный юмор, подспудная насмешка, проявляющаяся в намеренно остраненной игре актеров. Достаточно вспомнить «Церемонию» с той же Изабель Юппер и Сандрин Боннер. Режиссер никогда не жалел черных красок в обрисовке ненавистной ему провинциальной буржуазии – будь то комедия («Доктор Хрен»), криминальная мелодрама («Невинные с грязными руками»), полицейский фильм («Инспектор Лаварден») и т. д. Но в данном случае Клод Шаброль словно позабыл об этом своем даровании. Гангстеры нарочито показаны в «бытовом» плане. Вряд ли такая находка, как очередной псевдоним Элизабет (Изабель Юппер) – Сисси Петровна – будет оценен не киноманами, хотя русское «отчество», звучащее как «фамилия», свидетельствует о том, что Шаброль читал про «русскую мафию», которая уже действует вовсю и в новом фильме Патриса Леконта «Один шанс из двух». Да и другая «находка» (надпись «век спустя» в финале) как бы претендует на «извечность» подобного сюжета, ибо возвращает повздоривших героев на исходные позиции.
Значит, остается экскурс во взаимоотношения главных персонажей – Виктора и Элизабет-Бетти-Элизы-Сисси Петровна. Их отношения намеренно двусмысленны, ибо чувство Виктора, которого Элизабет называет папой, скорее напоминает реакцию ревнивого престарелого
169
любовника, подсматривающего за романом «дочери» и Мориса, обладателя швейцарских франков. Инцестуальные мотивы уже звучали однажды в малоудачной картине Шаброля «Кровные узы», теперь режиссер допускает рецидив, но делает это не с присущей его лучшим лентам яростью, а вяло и плоско.
Обладающая поразительной органикой в любой сюжетной ситуации Изабель Юппер сыграла у Клода Шаброля превосходные роли в фильмах «Виолетта Нозьер», «Женское дело», «Госпожа Бовари» и в уже названной «Церемонии», причем во всех случаях получила престижные премии на фестивалях за свое исполнительское мастерство. В тех картинах Юппер органично вписывалась в актерский ансамбль, который у Шаброля чаще всего – отличный. А вот с Мишелем Серро – актером гениально неожиданным, она снималась впервые. И… играют они как бы в разных регистрах. Сам Клод Шаброль признавал, что обычно отпускает вожжи, работая с Изабель Юппер, но тут ее, пожалуй, надо было крепко держать в узде, чтобы дуэт с Серро был гармоничен.
Возможно, то, что это не получилось, объясняется отсутствием у самих актеров интереса к обстоятельствам, в которых оказываются их герои по ходу сюжета. Уже сыгравший профессионального убийцу в картине Матье Кассовица «Убийца(ы)», Мишель Серро в роли профессионального вора не более убедителен. Лозунг его героя («Быть предусмотрительным») как-то не оправдывает себя. Придуманный актером грим с перебитым «боксерским» носом будто бы предполагал некоторую «брутальность» поведения, но и это осталось неотыгранным в ленте «Ставки сделаны». Что же касается Изабель Юппер, то ни амплуа соблазнительницы-воровки, ни образ неблагодарной «дочери» не увлекают ее по-настоящему. Словом, оба актера довольно нудно разыгрывают интригу, которая оставляет зрителя равнодушным.
В одном из интервью Клод Шаброль назвал этот свой фильм «первым полностью автобиографическим», в котором каждый из персонажей несет черты его самого. Но в «не полностью автобиографических» картинах прежних лет зритель тоже угадывал черты личности Шаброля, в частности, его всем известное плотоядие (с каким вкусом всегда
170
были сняты сцены трапез, приемов, обедов!). В фильмах билось живое сердце неравнодушного мастера, сумевшего создать вереницу произведений, которые назвали его собственной «Человеческой комедией». А в ленте «Ставки сделаны» (название по-французски звучит не только в «казиношном» смысле, но еще и как «Больше ничего не получается») именно эта мысль автора о том, что пришло время, когда «ничего уже не выходит», вдруг высвечивает образ Виктора в драматическом плане. Состарившись, Виктор уже «не тот», ситуация ускользает у него из-под контроля. Оставив его одного в финале, Клод Шаброль все же явно пожалел своего героя, вернув ему «через сто лет» непутевую, но такую необходимую Бетти.
Некоторые критики называют Шаброля «термометром французского кино». Если его картины дышат здоровьем, полны энергии и критического запала – значит, и французское кино поживает неплохо. Фильм «Ставки сделаны» не говорит о таком «здоровье». Он в любом случае привлечет внимание лишь убежденных шабролефилов и никак не сможет противостоять американским боевикам, несмотря на участие в нем популярных актеров.
Всячески отбиваясь от засилья заокеанского кинематографа, стараясь сохранить свою самобытность — а уж в чем никак не откажешь ленте Клода Шаброля, так это в ее «французскости»! – кино Франции переживает не лучшие времена. Но так же, как Шаброль, оно не раз за свою историю знавало взлеты и падения, удачи и провалы, сарказм критики и восторг зрителей. Сегодня надежды возлагаются не только на подуставших классиков – того же Шаброля, Годара, Ромера или на находящихся в прекрасной форме Тешине, Соте, Тавернье, Блие и др., но и на молодых, которые каждый год пополняют ряды режиссуры. Все вместе они должны вывести французский кинематограф на путь процветания. Не методом подражания (см. «Пятый элемент» Люка Бессона), а создавая свое собственное оригинальное киноискусство, которое любят во всем мире. «Ставки сделаны» не портят общую картину, но и не обогащают ее. Увы!
Александр БРАГИНСКИЙ
171
Добавить комментарий