Странный: История Эла Янковича / Weird: The Al Yankovic Story (2022)
Полнометражный фильм (прайм-таймовая премия «Эмми»).
Другие названия: «Странный: История Аля Янковича» / «Странный»: История Эла Янковича» (варианты написания названия).
США.
Продолжительность 108 минут.
Режиссёр Эрик Аппель.
Авторы сценария Странный Эл Янкович, Эрик Аппель (номинация на прайм-таймовую премию «Эмми»).
Композиторы Лео Биренберг, Зак Робинсон (прайм-таймовая премия «Эмми» за музыку Странного Эла Янковича и номинация на прайм-таймовую премию «Эмми» за песню Now You Know Странного Эла Янковича).
Оператор Росс Ридж.
Также на прайм-таймовую премию «Эмми» номинировались: Венди О’Брайер (кастинг), Фил МакГоуэн, Брайан Магрум, Ричард Буллок-мл., Тони Солис (сведение звука), Джейми Кеннеди (монтаж).
Жанр: фильм действия, биографический фильм, комедия,
криминальный фильм, музыкальный фильм, мюзикл
Краткое содержание
Альфред Янкович (Дэниел Рэдклифф, номинация на прайм-таймовую премию «Эмми»), которому отец — фабричный рабочий Ник (Тоби Хасс) — строго-настрого запрещал играть на аккордеоне и переиначивать чужие песни, стремительно взлетает на вершину музыкального Олимпа славы. Начав с композиции My Bologna — пародии на шлягер My Sharona группы The Knack, он покорил сердца миллионов и миллионов слушателей. И вот уже сама Мадонна (Эван Рейчел Вуд) заглянула к Странному Элу с заманчивым предложением переосмыслить в язвительном ключе свой свежий хит Like a Virgin. А что же суровый родитель?..
Также в ролях: Рэйн Уилсон (доктор Дементо), Тоби Хасс (Нил Янкович), Джулианна Николсон (Мэри Янкович), Квинта Брансон (Опра Уинфри), Спенсер Трит Кларк (Стив Джей), Артуро Кастро (Пабло Эскобар), Джек Блэк (Оборотень Джек), Дэвид Дастмалчян (Джон Дикон), Дидрих Бадер (Эл-рассказчик), Странный Эл Янкович (Тони Скотти), Уилл Форте (Бен Скотти), Эрик Аппель (капитан Баффун), Акива Шаффер (Элис Купер), Конан О’Брайен (Энди Уорхол), Сет Грин (радиодиджей).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 17.10.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Немного досадно, что творчество Альфреда Янковича не снискало в нашей стране мало-мальски ощутимой популярности. В разгар видеобума его искромётные пародии на песни (и не в меньшей степени на видеоклипы) Майкла Джексона, Мадонны, других знаменитостей оставались, к сожалению, малоизвестными – и та же участь постигла «Ультравысокую частоту» /1989/, за океаном, впрочем, тоже не оправдавшую радужных надежд. Соответственно, мало кто смог по достоинству оценить появление «музыкального» коллеги ЦАЦ во всех трёх частях «Голого пистолета» /1988—1994/ в едких камео. Новый фильм позволил хоть в какой-то мере исправить историческую несправедливость, тем более что поклонники «звезды» ждали премьеру свыше десяти лет – с момента выхода рекламного ролика, снятого силами команды юмористического веб-сайта Funny or Die. Рекламного ролика изначально вроде как «фальшивого», но оказавшегося настолько успешным, что «Странный Эл» с Эриком Аппелем резонно рассудили: глас народа – глас Божий.
Вообще-то Янкович, менявшийся вместе со временем, умудряясь оставаться самим собой, выступал с грустными заявлениями в том духе, что объекты для высмеивания находить всё сложнее, поскольку налицо тенденция по сегментированию вкусов массовой аудитории (в мировом масштабе!). Схожие рассуждения доводилось слышать и применительно к кинематографу, однако лично я склоняюсь к мнению, что жанр банально угробили бездарные кустари, вышедшие на авансцену в XXI веке (сразу в нескольких странах, не исключая Россию), – во главе с Аароном Зельцером и Джейсоном Фридбергом. Что оставалось делать в такой ситуации? Альфред с Эриком нашли на удивление остроумный выход из положения, оттолкнувшись (сознательно или нет) от получающего всё более широкое распространение сатирического приёма – так называемой постиронии. Это когда искренность сложно отличить от старой доброй иронии. В данном же случае, кажется, уместно говорить о постпародии. Авторы мастерски сохраняют видимость серьёзной интонации, поначалу вынуждая простодушных зрителей принять всё за чистую монету. Пожалуй, лишь зрелище жестоко избитого папой Ником, валяющегося на полу с повреждёнными лёгкими коммивояжёра заставляет усомниться в подлинности излагаемых событий…
В идеале хотелось бы, чтобы Янкович сыграл самого себя – на манер Арло Гатри в «Ресторане Элис» /1969/ или Говарда Стерна в «Частях тела» /1997/. Он довольствовался тем, что отвёл себе «скромную» партию Тони Скотти – совладельца лейбла Scotti Brothers Records, высокомерно советующего новичку набраться опыта сценических выступлений. Но помимо виртуозной игры Дэниела Рэдклиффа1 недорогая по затратам лента подкупает остроумием, с каким создатели препарируют каноны биографических кинопроизведений, зачастую – отнюдь не ограничивающихся рамками фактов. Такова уж природа драмы, что приходится выискивать (и усиливать, углублять, расширять) конфликты, касается ли это отношений будущего кумира с родителями, с конкурентами или даже с поклонниками, в числе которых может оказаться наркобарон Пабло Эскобар. Смутно догадываешься, что в действительности если что-то и имело место, то – лишь отдалённо похожее, но… какая разница? Хочется «Странному Элу» завершить жизнь (на экране) на патетической ноте, пав жертвой мести злопамятной Мадонны прямо на церемонии вручения престижной награды, – и на здоровье! Остаётся только гадать, сколько усилий потратил Янкович, известный своей щепетильностью в отношениях с правообладателями оригинальных песен, когда согласовывал сюжет картины.
.
__________
1 – Аарон Пол, исполнивший заглавную роль в трейлере, должен был отметиться в кинофильме (в другом образе), но заболел коронавирусом.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий