Страсть (1998): материалы

Тирдатова Евгения. Венгерские страсти // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40. – С. 52-53.

ФЕСТИВАЛИ: БУДАПЕШТ-98

ВЕНГЕРСКИЕ СТРАСТИ

Марта Месарош, возглавлявшая жюри традиционного фестиваля венгерского кино в прошлом году, посетовала тогда, что в программе отсутствовали полнометражные дебюты. В конкурсной программе 29-й недели кино Венгрии, проходившей в феврале 1998 года, их тоже оказалось мало, хотя режиссерский состав чуть омолодился.

В нынешней программе представлены работы в основном авторов среднего поколения, а из маститых корифеев лишь 72-летний Карой Макк заявил «Игрока» с англичанином Майклом Гэмбоном в роли Достоевского, в перерывах между загулами пишущего знаменитый роман.

На прошлом фестивале доминировала тема сведения счетов с социалистическим прошлым, окрашенная по преимуществу в черные тона, а на нынешнем лишь две картины – «Венгерский фрагмент» Шойома Андраша и «Площадь Свободы, 56» Гезы Беременьи – обращены к событиям 1956 года. Внимание авторов лент постепенно переключается на настоящее.

Большие надежды возлагались на ленту недавнего выпускника ВГИКа Томаша Тота «Наташа», снятую, как и «Дети чугунных богов», в России. К сожалению, так случается со вторыми работами молодых режиссеров, чьи дебюты были весьма громкими. На этот раз талантливого режиссера постигла неудача. Он слишком много захотел вместить в одну экранную историю. Вокруг пары влюбленных (венгерского юноши Ференца и русской девушки Наташи, приехавшей из Сибири вместе с братом Сергеем и бабушкой-шаманкой) страсть что наворочено: интернациональная галдящая студенческая тусовка, где смешались полы, национальности и расы, криминальное окружение «братков», маски-шоу… Безумная бабушка (Наталья Аринбасарова) барабанит, Наташа (Светлана Коленда) приплясывает, неуправляемый Сергей (Максим Суханов) постреливает, бедный Ференц (Константин Хабенский) осваивает архитектуру монстра-нового здания МГУ по частям, и повсюду (для вящей экзотики) снует настоящая рысь… Вавилонское столпотворение обратилось вавилонским драматургическим хаосом. Лишь оператор Сергей Козлов чувствует себя прекрасно, мастерски организуя в единое целое это громоздкое пространство.

Молодые члены жюри Янош Сас и Аттила Яниш, лауреаты прошлой Венгерской недели, авторы увенчанных лаврами международных фестивалей фильмов «Братья Витман» и «Долгие сумерки», приуныли. И сконцентрировали свое внимание на «Страсти» Дьердя Фехера.

Ее сценарий написан по мотивам бестселлера Джеймса Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» (ставшего основой «Одержимости» Висконти и по меньшей мере двух американских экранизаций – Тея Гарнетта и Боба Рейфелсона). Перенесенный на венгерскую почву, черно-белый, в замедленном ритме, с психологизмами, подтекстами и вывертами, фильм скорее напоминает экранизации бюхнеровского «Войцека» или произведений Кафки, чем крепкий американский детектив.

За неимением сильных конкурентов скучноватая и длинная (2 часа 35 минут экранного времени), хотя и выразительно снятая «Страсть» получила все основные призы фестиваля – главную премию, награды за лучшую режиссуру, женскую (Илдико Баншаги) и мужскую роли (правда, Янош Держи разделил премию с Джоко Росичем, исполнителем главной роли в «Законе цыган»), лучшую операторскую работу (Миклош Гурбан), а также международной критики.

Два оставшихся приза – за лучший дебют и сценарий (Габор Немет и Тамаш Шаш) – достались фильму «Эспрессо» Тамаша Шаша.

52

Все действие картины происходит в течение года в маленьком кафе. Камера фиксирует с одной и той же точки все, что попадает в кадр, следя за посетителями кафе, которые изо дня в день приходят сюда и садятся за привычные столики. Постепенно мы начинаем их узнавать и вникать в их маленькие и большие проблемы, ощущать ритм жизни этого любопытного местечка.

«Закон цыган» Бенце Дендеши – это страстная, ярко снятая история цыганского короля Лира (операторы, которыми славится венгерское кино, вновь оказались на высоте), раздавшего наследство двум старшим дочерям. Прогнав младшую, любимую, за непослушание, в конце концов к ней, самой преданной, герой и возвращается после долгих бесприютных скитаний по земле, где ни для него, ни для его народа, рассеянного по городам и весям, нет места.

Попытки создания нового коммерческого кино основываются, судя по последним примерам, с одной стороны, на его «американизации», с другой – на обращении к славному прошлому столь любимого и столь развитого в венгерском кино комедийного жанра.

Петер Тимар, чьи «Птички-куколки» были кассовым хитом прошлого года, сделал на этот раз менее оригинальную и малосмешную комедию «Фери Циммер» о незадачливых бизнесменах – семейке, пытающейся улучшить свое финансовое положение, зазывая в летний сезон доверчивых отдыхающих в свое логово и предлагая им чудовищный сервис.

Актерская пара Андраш Керн и Роберт Колтаи отлично выступила, помимо исполнительского дуэта, в режиссерском тандеме в смешной ленте «Беспорядок» об амурных похождениях любвеобильного министра (его помощник, покрывая эти авантюры, вляпывается в историю вместе со своим шефом). Все бы замечательно, если бы не беспорядок в сценарии, не повторы и длинноты.

Статистика, приводимая фестивальными публикациями, свидетельствует о том, что ситуация в венгерском кино стабилизировалась. Открытие мультиплексов (в Будапеште количество их экранов составляет почти половину от общего числа, и они приносят 66 процентов от всей продажи билетов), один из которых – «Корвин» – принимал фестиваль, вызвало в Венгрии приток зрителей. Лидера проката прошлого года «Птички-куколки» посмотрели 500 тысяч зрителей. Количество посещений в стране в 1997 году увеличилось по сравнению с 1996-м на 21 процент, достигнув цифры в 16,8 миллиона. Что, естественно, отрадно.

Евгения ТИРДАТОВА

53